Vilhelms Frīdemans Bahs |

Vilhelms Frīdemans Bahs

… viņš runāja ar mani par mūziku un par vienu izcilu ērģelnieku, vārdā WF Bahs… Šim mūziķim ir izcila dāvana visam, ko esmu dzirdējis (vai varu iedomāties), harmonikas zināšanu dziļuma un izpildījuma spēka ziņā… G. van Svīgens – Princis. Kaunitz Berlīne, 1774. gads

J. S. Baha dēli atstāja spilgtu zīmi XNUMX. gadsimta mūzikā. Četru brāļu-komponistu krāšņo plejādi pamatoti vada vecākais no viņiem Vilhelms Frīdemans, kuru vēsturē iesaucis “gallu” Bahs. Viņam novēlētās tradīcijas vislielākajā mērā mantoja pirmdzimtais un mīļākais, kā arī viens no pirmajiem sava izcilā tēva Vilhelma Frīdemana audzēkņiem. "Šeit ir mans mīļais dēls," saskaņā ar leģendu mēdza teikt Johans Sebastians, "viņā ir mana labā griba." Nav nejaušība, ka pirmais J. S. Baha biogrāfs I. Forkels uzskatīja, ka “Vilhelms Frīdemans melodijas oriģinalitātes ziņā ir vistuvākais savam tēvam”, un, savukārt, dēla biogrāfi viņu ierindo starp “. pēdējie baroka ērģeļu tradīcijas kalpi.” Taču ne mazāk raksturīga ir arī cita īpašība: “romantiķis starp vācu muzikālā rokoko meistariem”. Patiesībā šeit nav nekādu pretrunu.

Vilhelms Frīdemans patiešām bija vienlīdz pakļauts racionālai stingrībai un nevaldāmai fantāzijai, dramatiskam patosam un caururbjošam lirismam, caurspīdīgai pastoritātei un dejas ritmu elastībai. Kopš bērnības komponista muzikālā izglītība tika nostādīta uz profesionāliem pamatiem. Viņam pirmais J. S. Bahs sāka rakstīt klavieram “mācības”, kuras kopā ar atlasītajiem citu autoru darbiem tika iekļautas slavenajā “WF Baha klavieru grāmatā”. Šo nodarbību līmenis – šeit prelūdijas, izgudrojumi, deju skaņdarbi, kora aranžējumi, kas kļuvuši par skolu visām nākamajām paaudzēm – atspoguļo Vilhelma Frīdemaņa kā klavesīnista straujo attīstību. Pietiek jau teikt, ka bukletā iekļautās Labi temperētā klaviera I sējuma prelūdijas bija paredzētas divpadsmitgadīgam (!) mūziķim. 1726. gadā klavieru studijām tika pievienotas vijoles nodarbības pie IG Brauna, un 1723. gadā Frīdemans absolvēja Leipcigas Tomasskolu, Leipcigas Universitātē iegūstot pamatīgu mūziķa vispārējo izglītību. Vienlaikus viņš ir aktīvs palīgs Johanam Sebastiānam (līdz tam laikam Sv. Toma baznīcas kantoram), kurš vadīja mēģinājumus un ballīšu plānošanu, bieži aizvietojot tēvu pie ērģelēm. Visticamāk, toreiz parādījās Sešas ērģeļu sonātes, kuras Bahs rakstīja, pēc Forkela vārdiem, "viņa vecākajam dēlam Vilhelmam Frīdemanim, lai padarītu viņu par ērģeļspēles meistaru, par ko viņš vēlāk kļuva". Nav pārsteidzoši, ka ar šādu sagatavošanos Vilhelms Frīdemans izcili izturēja pārbaudījumu ērģelnieka amatam Drēzdenes Svētās Sofijas baznīcā (1733), kur tomēr jau izdevās viņu atpazīt pēc klavirabenda, kas tika dota kopā ar iepriekš. Johans Sebastians. Tēvs un dēls izpildīja dubultkoncertus, kurus īpaši šim gadījumam komponējis Bahs vecākais. 13 Drēzdenes gadi ir mūziķa intensīvas radošās izaugsmes laiks, ko lielā mērā veicināja viena no spožākajiem mūzikas centriem Eiropā atmosfēra. Jaunā leipcieša jauno paziņu lokā Drēzdenes operas vadītājs ir slavenais I. Hasse un viņa ne mazāk slavenā sieva dziedātāja F. Bordoni, kā arī galma instrumentālie mūziķi. Savukārt drēzdeniešus valdzināja klavesīnista un ērģelnieka Vilhelma Frīdemaņa meistarība. Viņš kļūst par modes pedagogu.

Tajā pašā laikā protestantu baznīcas ērģelnieks, kuram Vilhelms Frīdemans pēc tēva pavēles palika dziļi uzticīgs, katoļu Drēzdenē nevarēja nepiedzīvot zināmu atsvešinātību, kas, iespējams, kalpoja par stimulu pāriešanai uz prestižāku jomu g. protestantu pasaule. 1746. gadā Vilhelms Frīdemans (bez tiesas!) ieņēma ļoti goda ērģelnieka amatu Halles Lībfrauenkirche, kļūstot par cienīgu pēcteci F. Cahovam (skolotājs G. F. Hendelis) un S. Šeidtam, kuri savulaik slavināja savu draudzi.

Lai atbilstu saviem ievērojamajiem priekšgājējiem, Vilhelms Frīdemans piesaistīja ganāmpulku ar savām iedvesmotajām improvizācijām. “Gallic” Bahs kļuva arī par pilsētas muzikālo vadītāju, kura pienākumos ietilpa pilsētas un baznīcas svētku rīkošana, kuros piedalījās trīs pilsētas galveno baznīcu kori un orķestri. Neaizmirstiet Vilhelmu Frīdemanu un viņa dzimto Leipcigu.

Gallu periods, kas ilga gandrīz 20 gadus, nebija bez mākoņiem. “Viscienījamākais un izglītotākais Vilhelms Frīdemaņa kungs”, kā viņu savā laikā sauca gallu ielūgumā, ieguva pilsētas tēviem nepieņemamu reputāciju kā brīvi domājošs cilvēks, kurš nevēlas neapšaubāmi izpildīt līgumā norādītā “degsme par tikumīgu un priekšzīmīgu dzīvi”. Tāpat par nepatiku baznīcas vadībai viņš bieži devās prom izdevīgākas vietas meklējumos. Visbeidzot, 1762. gadā viņš pilnībā atteicās no mūziķa statusa “dienestā”, kļūstot, iespējams, par pirmo brīvo mākslinieku mūzikas vēsturē.

Tomēr Vilhelms Frīdemans nebeidza rūpēties par savu publisko seju. Tātad pēc ilglaicīgām pretenzijām 1767. gadā viņš saņēma Darmštates galma kapelmeistara titulu, tomēr atsakoties no piedāvājuma ieņemt šo vietu nevis nomināli, bet gan reāli. Uzturoties Hallē, viņš knapi nopelnīja iztiku kā skolotājs un ērģelnieks, kurš joprojām pārsteidza zinātājus ar savu fantāziju ugunīgo vērienu. 1770. gadā, nabadzības vadīts (viņa sievas īpašums tika pārdots zem āmura), Vilhelms Frīdemans un viņa ģimene pārcēlās uz Braunšveigu. Biogrāfi atzīmē Brunsvikas periodu kā īpaši kaitīgu komponistam, kurš bez izšķirības pavada sevi uz pastāvīgu studiju rēķina. Vilhelma Frīdemaņa neuzmanība bēdīgi ietekmēja viņa tēva manuskriptu glabāšanu. Nenovērtējamo Baha autogrāfu mantinieks bija gatavs viegli no tiem šķirties. Tikai pēc 4 gadiem viņš atcerējās, piemēram, šādu nodomu: “...mana izbraukšana no Braunšveigas bija tik pārsteidzīga, ka nepaspēju sastādīt savu tur atstāto piezīmju un grāmatu sarakstu; par tēva Fūgas mākslu... Atceros vēl joprojām, bet citas baznīcas kompozīcijas un gadskārtu komplektus.... Jūsu Ekselence… viņi solīja mani pārvērst naudā izsolē, iesaistot kādu mūziķi, kurš saprot šādu literatūru.

Šī vēstule jau sūtīta no Berlīnes, kur Vilhelmu Frīdemani laipni uzņēma lielā mūzikas mīļotāja un mākslas mecenāta Frīdriha Lielā māsas princeses Annas Amālijas galmā, kura bija sajūsmā par meistara ērģeļimprovizāciju. Par viņa audzēkni kļūst Anna Amalia, kā arī Sāra Levija (F. Mendelsona vecmāmiņa) un I. Kirnbergere (galma komponiste, savulaik Johana Sebastiāna audzēkne, kurš Berlīnē bija Vilhelma Frīdemaņa patrons). Pateicības vietā jaunizveidotajam skolotājam bija skati uz Kirnbergera vietu, taču intrigas gals vēršas pret viņu: Anna-Amālija atņem Vilhelmam Frīdemanam savu žēlastību.

Pēdējā desmitgade komponista dzīvē paiet vientulības un vilšanās zīmē. Muzicēšana šaurā zinātāju lokā (“Kad viņš spēlēja, mani pārņēma svēta bijība,” atceras Forkels, “viss bija tik majestātiski un svinīgi...”) bija vienīgais, kas paspilgtināja drūmās dienas. 1784. gadā mirst Vilhelms Frīdemans, atstājot savu sievu un meitu bez iztikas līdzekļiem. Zināms, ka viņu labā tika dāvināta kolekcija no Hendeļa Mesijas izrādes Berlīnē 1785. gadā. Tāds ir Vācijas pirmā ērģelnieka skumjas beigas, teikts nekrologā.

Frīdemaņa mantojuma izpēte ir daudz grūtāka. Pirmkārt, pēc Forkela teiktā, "viņš vairāk improvizēja, nekā rakstīja." Turklāt daudzus manuskriptus nevar identificēt un datēt. Līdz galam nav atklāti arī Frīdemaņa apokrifi, par kuru iespējamo esamību liecina ne gluži ticami aizvietojumi, kas atklāti komponista dzīves laikā: vienā gadījumā viņš tēva darbus apzīmogojis ar savu parakstu, citā gluži otrādi, redzot. kādu interesi izraisa Johana Sebastiana manuskriptu mantojums, viņš pievienoja viņam divus savus opusus. Vilhelms Frīdemans ilgu laiku piedēvēja arī ērģeļu Koncertu re minorā, kas pie mums nonākusi Baha eksemplārā. Kā izrādījās, autorība pieder A. Vivaldi, un kopiju izgatavojis J. S. Bahs vēl Veimāras gados, kad Frīdemanis bija bērns. Par to visu Vilhelma Frīdemaņa daiļrade ir diezgan plaša, to nosacīti var iedalīt 4 periodos. Leipcigā (pirms 1733. gada) tika sarakstīti vairāki galvenokārt klavieru skaņdarbi. Drēzdenē (1733-46) tika radīti galvenokārt instrumentālie skaņdarbi (koncerti, sonātes, simfonijas). Hallē (1746-70) līdzās instrumentālajai mūzikai parādījās 2 desmiti kantāšu – neinteresantākā Frīdemaņa mantojuma daļa.

Slāviski sekojot Johanam Sebastianam, viņš bieži komponēja savas kompozīcijas gan no sava tēva, gan paša agrīno darbu parodijām. Vokālo darbu sarakstu papildina vairākas laicīgās kantātes, vācu mesa, atsevišķas ārijas, kā arī nepabeigtā opera Lauss un Lidija (1778-79, pazudusi), kas tapusi jau Berlīnē. Braunšveigā un Berlīnē (1771-84) Frīdemanis aprobežojās ar klavesīnu un dažādiem kamerkompozīcijām. Zīmīgi, ka iedzimtais un mūža ērģelnieks praktiski nav atstājis ērģeļu mantojumu. Atjautīgais improvizators, diemžēl, nevarēja (un varbūt arī necentās), spriežot pēc Forkela jau citētās piezīmes, savas muzikālās idejas nofiksēt uz papīra.

Žanru saraksts gan nedod pamatu vērot meistara stila evolūciju. “Vecā” fūga un “jaunā” sonāte, simfonija un miniatūra viena otru neaizvietoja hronoloģiskā secībā. Tā “pirmsromantiskās” 12 polonēzes tapušas Hallē, savukārt 8 fūgas, kas nodod tēva īstā dēla rokrakstu, radītas Berlīnē ar veltījumu princesei Amālijai.

“Vecais” un “jaunais” neveidoja to organisko “jaukto” stilu, kas raksturīgs, piemēram, Filipam Emanuelam Baham. Vilhelmam Frīdemanim vairāk raksturīga pastāvīga svārstība starp “veco” un “jauno” dažkārt viena skaņdarba ietvaros. Piemēram, labi zināmajā Koncertā diviem cembaliem klasiskajai sonātei 1. daļā atbild finālam raksturīgā baroka stila koncertforma.

Ļoti neviennozīmīga pēc būtības ir Vilhelmam Frīdemanim tik raksturīgā fantāzija. No vienas puses, tas ir turpinājums vai drīzāk viena no sākotnējās baroka tradīcijas attīstības virsotnēm. Ar neierobežotu fragmentu straumi, brīvu pauzi, izteiksmīgu deklamēšanu Vilhelms Frīdemans, šķiet, eksplodē “gludu” teksturētu virsmu. No otras puses, kā, piemēram, Sonātē altam un klavieram, 12 polonēzēs, daudzās klaviersonātēs, dīvains tematisms, apbrīnojama pārdrošība un harmonijas piesātinājums, mažor-moll chiaroscuro izsmalcinātība, asas ritmikas neveiksmes, struktūras oriģinalitāte. atgādina dažas Mocarta, Bēthovena un dažreiz pat Šūberta un Šūmaņa lapas. Šī Frīdemaņa dabas puse vislabāk var nodot šo Frīdemaņa dabas pusi, starp citu, garā visai romantisku, vācu vēsturnieka F. Rohlica novērojumu: “Fr. Bahs, atrauts no visa, neaprīkots un svētīts tikai ar cēlu, debešķīgu fantāziju, klīda, savas mākslas dziļumos atradis visu, kas viņu piesaistīja.

T. Frumkis