holandiešu skola |

Holandiešu skola - vadīt radošo virzienu uz wok. koris. polifonija 15.-16.gs. Tā attīstījās Nīderlandē (vēsturiskā; apvienoja mūsdienu Nīderlandi, Beļģiju, Ziemeļaustrumfranciju un Luksemburgu); II. sh. sauc arī par burgundiešu un flāmu, franču-flāmu. N. sh. ietvēra vairākas nīderlandiešu paaudzes. komponisti, kas strādājuši dažādās Eiropā. valstis, kur tika uztvertas tās tradīcijas, kas izraisīja vietējās polifonikas pieaugumu. skolas. Tas bija holandiešu mūzikas augsta līmeņa attīstības rezultāts. Izmantojot tautasdziesmu. radošums, N. sh. apkopoja Eiropas sasniegumus. vok-kora polifonija 9 – agr. 15. gadsimts (angļu un franču, kulta un laicīgā) un iezīmēja klasikas ziedu laikus. koris. polifonija. N. sh. radīja universālu polifonijas likumu sistēmu – stingra stila sarežģītu kontrapunktu, attīstīja klasiku. paraugi wok.-koris. polifoniskie žanri, baznīcas un laicīgās – mesas, motete, šansons, madrigāls un apstiprināja pilnskanīgas 4-balsu dominanci, kuras balsis kļuva līdzvērtīgas, un attīstīja 3-mērķu mūzikas tradīcijas. noliktava. Komponisti N. sh. izceļas ar prasmīgu kontrapunkta tehniku, sasniedzot izņēmumus. virtuozitāte kora veidošanā. daudzstūra prod. (tie palielināja neatkarīgo balsu skaitu līdz 30), paredzot instr. sekojošo laikmetu mūzika. Mūzika meistaru N. sh. paredzēts galvenokārt. korim. Pildspalva. a cappella. Svinībās tika iekļauts instrumentu pavadījums. (solemnis) mesas un motetes, dubultojot wok. ballītes (ch. arr. bass), un bieži tika izmantots laicīgajā polifonijā. dziesmas.

Centrs. mūzikas žanrs N. sh. - koris. a cappella masa, tip. bara izteiksmīgumu noteica sava laika filozofisko un apcerīgo ideju iemiesojums (par cilvēku milzīgā visumā, par pasaules harmonisko skaistumu utt.). Masu sarežģītās skaņu konstrukcijas, kurām piemīt pilnskanīgs spēks un iespaidīga ietekme, atbilda gotikas varenībai. katedrāles, kur tās tika veiktas svinīgo reliģiju dienās. svētkiem. Mūzikas izteiksmīgumu, dziļi koncentrēto raksturu un apgaismoto iedvesmu izteica zēnu un vīru kora augsto reģistru un tīro krāsu pārsvars. falsets; prasmīga kombinācija un vienmērīga melodijas izvietošana. līnijas, to caurspīdīgās kontrapunktēšanas skaistums, detaļu filigrāna precizitāte. Laicīgā lirika gandrīz neatšķīrās no garīgās; viņas nar. melodiskais pamats un dzīvā emocionalitāte plaši izpaudās N. sh. komponistu daiļradē, īpaši 16. gs. Pat masas bieži nēsāja tajās lietoto laicīgo dziesmu nosaukumus (“Bruņots vīrs”, “Pale Face” u.c.).

Nosaukums “N. sh.” iepazīstināja R. G. Kizeveters (savā darbā “Nīderlandes ieguldījums mūzikas mākslā”, 1828), kurš ierosināja nosacītu iedalījumu 3 (vai 4) N. sh. atbilstoši tās vadošo pārstāvju ietekmes sfērām. 1. N. sh., Burgundiešu, radās vidū. 15.gs. Burgundijas galmā Dižonā, kas izceļas ar izsmalcinātu galmu. kultūra un jaunattīstības franču valoda. tradīcijas. Šī skola piedzīvoja arī angļu valodas novatoriskās jaunrades ietekmi. polifonisti, sk. arr. izcila angļu valoda. Komi. J. Danstable, kurš strādāja Francijā (mācīja Burgundijas mūziķus). 1. N.sh. vada Dž. Binčuss, kurš kalpoja Burgundijas hercoga, Filipa Labā (prasmīga mīlas šansona imitācijas radītāja) un Dž. Dufajs (strādājis arī Itālijā un Francijā; polifoniskās skolas dibinātājs Kambrā), kurš bija slavens ar balādēm, rondeļiem, mesām, motetēm, ievērojami uzlaboja polifoniju. tehnika un mūzikas notācijas. 2. un 3. N. sh. (nākamās komponistu paaudzes) naz. flāmu valoda. Viņu vadošie meistari: Dž. Okegems (strādājis franču galmā) – vārda laikabiedri. viņa “galvenais kontrapunkta meistars” par perfektu caurstrāvas imitācijas tehnikas meistarību, kas tika izmantota arī majestātiskajā mistikā. misēs, un adventē. liriskas miniatūras; Dž. Obrehts (dzīvojis Nīderlandē, Francijā, Itālijā) – viņa op. izceļas ar izkoptu un virtuozu mūzikas stilu, emocionalitāti un krāsainu izteiksmīgumu ar tematisku skaidrību, izmantots Nar. melodijas (flam., vācu, itāļu) un dejas. ritmi, viņa mesas bija slavenas, veltītas. Jaunava Marija, t.s. parodiskas masas, flam. šansons un viņu instr. tulk. dejot; Žoskīns Desprē (strādājis dažādās Itālijas un Ziemeļfrancijas pilsētās) – izcilu kulta darbu autors, īpaši pazīstams ar mākslu paust daudzveidīgus garīgos pārdzīvojumus dažāda rakstura elegantā polifonikā. humānistiskas attieksmes piesātinātās dziesmas un motetes, bija viens no pirmajiem polifoniskās mūzikas autoriem. instr. lugas attēlos. raksturs. 4. N. sh., kas izplatījās 2. stāvā. 16. gadsimtā Eiropas valstis, kuru priekšgalā ir Orlando di Lasso (dzīvojis Itālijā, Francijā, Anglijā, Bavārijā), slavens ar saviem “Nožēlas psalmiem”, sestdien. motetes “Lielā muzikālā daiļrade”, baznīca. prod., kā arī izveidots uz Nar. uz spilgta žanra dziesmām, ainām, krāsainiem villanelles motīviem attēlos. raksturs, madrigāli uz renesanses un senatnes dzejnieku dzejoļiem. Lielie meistari N. sh. bija daudzi sekotāji, izcili kontrapunktālisti, kurus uzaicināja strādāt dekomp. Eiropas pilsētas; Venēcijas polifonija. skolu dibināja A. Vilarts, romietis, Dž. Arkadelts, F. le Bel (viņš bija Palestrīnas skolotājs); G. Isaks strādāja Florencē, Insbrukā, Augsburgā, A. Brumela - Ferārā. Itālijā komponisti N. sh. lika pamatus itāļu liriskam madrigālam. Starp citiem labi zināmiem meistariem N. sh. – A. Bunuā, P. de la Rū, L. Kompers, Dž. Mutons, A. de Fīvens, N. Gomberts, Dž. Klemenss – “nevis tētis”, F. Verdelots, F.

Izslēgt. panākumi N. sh. tas bija augstās mākslas dēļ. tās veidotāju prasme, kas nākuši no attīstītas kultūras valsts, kas uzplauka, pateicoties kopējam eiropietim. tirdzniecības un kultūras attiecības; šeit pirmo reizi Eiropā komponisti saņēma prof. izglītība metros. Attīstība un izplatīšana N. sh. veicināja arī nošu rakstības uzlabošanos un nošu rakstības rašanos. Ziedu laiks N. sh. polifonija aizsākās Nīderlandes ziedu laikos. glezniecība (tikpat lieliska inovatīva mākslas skola), lietišķā māksla, arhitektūra, filozofija un matemātika. Monumentālu daudzstūru veidošanā. Nīderlandes kompozīcijas. meistari paļāvās uz neoplatonistu filozofiskajām mācībām, kā arī uz stingriem aprēķiniem, DOS. par dziļo matemātiku. zināšanas (daudzi renesanses mūziķi, tostarp Danstebls un, iespējams, Okegems un Obrehts, vienlaikus bija matemātiķi, filozofi, astronomi un astrologi). Viņu izstrādātā daudzbalsības likumu sistēma wok. stingrās rakstības žanri, kas balstīti uz vienu cantus firmus (liturģisko vai biežāk tautas) un tā modifikācijām, īstenoja principu “vienotība dažādībā” (atbilstoši laikmeta pasaules uzskatam). Motešu un mesu struktūrās, cantus firmus izvēlē un tā svinēšanā izpaudās zināma simbolika. Laikmeta alegoriskā domāšana, tās matemātiskā. intelektuālisms īpaši izpaudās mīklainu kanonu izplatīšanā (sarežģītās kontrapunktu tehnikas prasmīgā meistarība starp N. sh. epigoniem dažkārt līdzinājās racionālai spēlei ar izsmalcinātām kontrapunktu kombinācijām).

Māksla. N. š. izcilo komponistu sasniegumi, viņu apstiprinātie polifoniskās mūzikas principi. kompozīcijas ir kļuvušas universālas turpmākai dekomp attīstībai. brīvās rakstīšanas stili, kas jau balstās uz citu estētiku. principiem, un tie bija pamats tālākai visas Eiropas uzplaukumam. mūzika, wok un instr., ne tikai polifoniski, bet arī homofoniski (skat. Homofonija), un to inversijas, pārvēršanas, atdarināšanas u.c. tehnikas ienāca dodekafonijas tehnikā. Kā stilistiska parādība N. sh. būtībā pabeidza dominēšanas laikmetu Eiropā. mūzikas baznīcas kultūra. (katoļu) wok.-koris. žanrus un atspoguļo tajos filozofiskos un reliģiskos. pasaules uzskats (vēlāk tas izpaudās protestantu wok-instr. mūzikā, kuras virsotne bija J. S. Baha daiļrade).

Norādes: Buļičevs V., Stingra stila mūzika un klasiskais periods …, M., 1909; Kiesewetter B., Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst, W., 1828; Volfs H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; Borrens Č. van den, Dufay and his school, in The new Oxford history of music, v. 3, L. – NY – Toronto, 1960; Bridžmens N., Okeghema un Džoskīna laikmets, turpat; skatīt arī bbl. uz Art. Holandiešu mūzika, mesa, kontrapunkts, polifonija, striktais stils.

LG Bergers