Vladimirs Ivanovičs Rebikovs |

Vladimirs Rebikovs

Visu mūžu esmu sapņojis par jauniem mākslas veidiem. A. Belijs

1910. gadsimta XNUMX. gados Jaltas ielās varēja sastapt garu, savdabīgu vīrieti, kurš vienmēr gāja ar diviem lietussargiem – baltiem no saules un melniem no lietus. Tāds bija komponists un pianists V.Rebikovs. Nodzīvojis īsu mūžu, bet pilns ar spilgtiem notikumiem un tikšanās reizēm, viņš tagad meklēja vientulību un mieru. Mākslinieks ar novatoriskām tieksmēm, “jaunu krastu” meklētājs, komponists, kurš daudzējādā ziņā bija priekšā saviem laikabiedriem individuālo izteiksmīgo līdzekļu izmantošanā, kas vēlāk kļuva par XNUMX. gadsimta mūzikas pamatu. A. Skrjabina, I. Stravinska, S. Prokofjeva, K. Debisī darbā – Rebikovu piemeklēja traģisks dzimtenē neatzīta mūziķa liktenis.

Rebikovs dzimis mākslai tuvā ģimenē (viņa māte un māsas bija pianistes). Viņš absolvējis Maskavas universitāti (Filoloģijas fakultāti). Mūziku studējis N. Klenovska (P. Čaikovska audzēknis) vadībā, pēc tam 3 gadus smagu darbu veltījis mūzikas mākslas pamatu apguvei Berlīnē un Vīnē pazīstamu pasniedzēju – K. Mejerbergera vadībā. (mūzikas teorija), O. Jaša (instrumentācija), T. Mullers (klavieres).

Jau tajos gados dzima Rebikova interese par ideju par mūzikas un vārdu, mūzikas un glezniecības savstarpējo ietekmi. Viņš pēta krievu simbolistu, īpaši V. Brjusova, dzeju un šī paša virziena ārzemju mākslinieku – A. Bēklina, F. Štuka, M. Klningera – glezniecību. 1893.-1901.gadā. Rebikovs mācīja mūzikas izglītības iestādēs Maskavā, Kijevā, Odesā, Kišiņevā, visur parādot sevi kā spilgtu pedagogu. Viņš bija Krievu komponistu biedrības (1897-1900) – pirmās krievu komponistu organizācijas – izveides iniciators. XNUMX. gadsimta pirmajā desmitgadē ir Rebikova komponēšanas un mākslinieciskās darbības augstākā pacēluma virsotne. Viņš sniedz daudzus un veiksmīgus koncertus ārzemēs – Berlīnē un Vīnē, Prāgā un Leipcigā, Florencē un Parīzē, gūst atpazīstamību tādām ievērojamām ārzemju mūzikas figūrām kā K. Debisī, M. Kalvokoresi, B. Kalenskis, O. Nedbals, Z. Neidlijs. , I. Piceti un citi.

Uz Krievijas un ārzemju skatuvēm veiksmīgi tiek iestudēts labākais Rebikova darbs – opera “Jelka”. Avīzes un žurnāli raksta un apspriež par viņu. Rebikova īslaicīgā slava izgaisa tajos gados, kad spēcīgi atklājās Skrjabina un jaunā Prokofjeva talants. Taču arī toreiz Rebikovs netika pilnībā aizmirsts, par ko liecina V. Ņemiroviča-Dančenko interese par savu jaunāko operu Muižnieku ligzda (pēc I. Turgeņeva romāna motīviem).

Rebikova skaņdarbu stils (10 operas, 2 baleti, daudzi klavierprogrammu cikli un skaņdarbi, romances, mūzika bērniem) ir krasu kontrastu pilns. Tajā jauktas sirsnīgas un nepretenciozas krievu ikdienas lirikas tradīcijas (ne velti par Rebikova radošo debiju ļoti labvēlīgi atsaucās P. Čaikovskis, kurš jaunā komponista mūzikā atrada “ievērojamu talantu... dzeju, skaistas harmonijas un ļoti ievērojamu muzikālo atjautību” ) un drosmīga novatoriska uzdrīkstēšanās. Tas skaidri redzams, salīdzinot Rebikova pirmos, vēl vienkāršākos skaņdarbus (Čaikovskim veltīto klavieru cikls “Rudens atmiņas”, mūzika bērniem, opera “Jolka” u.c.) ar turpmākajiem darbiem (“Noskaņu skices, skaņu dzejoļi, balts”. Dziesmas” klavierēm, opera Tēja un bezdibenis u.c.), kurā priekšplānā izvirzās 50. gadsimta jaunajām mākslas virzieniem raksturīgie izteiksmīgie līdzekļi, piemēram, simbolisms, impresionisms, ekspresionisms. Šie darbi ir jauni arī Rebikova radītajās formās: “melomimika, meloplastika, ritmiskas deklamācijas, muzikāli psihogrāfiskas drāmas”. Rebikova radošajā mantojumā ir arī vairāki talantīgi rakstīti raksti par mūzikas estētiku: “Mūzikas jūtu ieraksti, Mūzika XNUMX gados, Orfejs un bakanti” u.c. Rebikovs prata “būt oriģinālam un tajā pašā laikā vienkāršam un pieejamam, un tas ir viņa galvenais nopelns krievu mūzikā.

PAR. Tompakova

Sastāvi:

jūs operējat (mūzikas-psiholoģiskas un psihogrāfiskas drāmas) – Pērkona negaisā (pēc stāsta “Mežs trokšņo” Koroļenko, op. 5, 1893, past. 1894, Pilsētas transports, Odesa), Princese Mērija (pēc stāsta “The Forest is Noisy” motīviem). Mūsu laika varonis “Ļermontovs, nepabeigts.), Ziemassvētku eglīte (pēc Andersena pasakas “Meitene ar sērkociņiem” un Dostojevska stāsta “Zēns pie Kristus uz Ziemassvētku eglītes”, op. 21, 1900) past. 1903, ME Medvedeva uzņēmums, tr “Aquarium”, Maskava; 1905, Harkova), Tēja (pamatojoties uz A. Vorotņikova tāda paša nosaukuma dzejoļa tekstu, op. 34, 1904), Abyss (lib. R ., pēc LN Andrejeva tāda paša nosaukuma stāsta motīviem, op. 40, 1907), Sieviete ar dunci (lib. R., pamatojoties uz A. Šniclera tāda paša nosaukuma noveli, op. 41, 1910) ), Alfa un Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narciss (lib. R., pēc Metamorfozes “Ovidijs TL Ščepkina-Kupernika tulkojumā, op. 45, 1912), Arahne (lib. R., saskaņā ar Ovidija Metamorfozes, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., saskaņā ar vienu IS Turgeņeva romānu, op. 55, 1916), bērnu ekstravagants Princis Skaistais un Princese Wonderful Charm (1900. gadi); balets – Sniegbaltīte (pēc Andersena pasakas “Sniega karaliene” motīviem); skaņdarbi klavierēm, koriem; romances, dziesmas bērniem (krievu dzejnieku vārdiem); čehu un slovāku dziesmu aranžējumi u.c.

Literārie darbi: Orfejs un bakanti, “RMG”, 1910, Nr. 1; Pēc 50 gadiem, turpat, 1911, Nr. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Muzikālie jūtu ieraksti, turpat, 1913, 48. nr.

Norādes: Karatigins VG, VI Rebikovs, “Pēc 7 dienām”, 1913, Nr.35; Stremins M., Par Rebikovu, “Mākslinieciskā dzīve”, 1922, Nr.2; Berberovs R., (priekšvārds), izdevumā: Rebikovs V., Gabali klavierēm, 1. piezīmju grāmatiņa, M., 1968.