Harmonija mūzikā: mažors un minors

Mūsu nākamais numurs ir veltīts tādai parādībai kā puisis. Mēģināsim atbildēt uz šādiem jautājumiem: kas ir režīms mūzikā, kā var definēt šo jēdzienu un kādas ir mūzikas režīmu šķirnes.

Tātad, kas ir satraukums? Atcerieties, ko šis vārds nozīmē ārpus mūzikas? Dzīvē viņi dažreiz saka par cilvēkiem, ka viņi saprotas viens ar otru, tas ir, viņi ir draugi, saprot viens otru un sniedz savstarpēju palīdzību. Mūzikā arī skaņām savā starpā jāsadzīvo, jābūt harmonijā, citādi tā nebūs dziesma, bet viena nepārtraukta kakofonija. Izrādās, ka harmonija mūzikā ir skaņas, kas ir draudzīgas savā starpā.

Fret pamati

Dziesmā ir daudz skaņu un tās ir dažādas. Ir skaņas, kas ir stabilas – atbalstošas, un ir nestabilas – kustīgas. Lai muzicētu, ir vajadzīgi abi, un tiem ir jāmainās vienam ar otru un jāpalīdz.

Mūzikas būvniecību var pielīdzināt ķieģeļu sienas celtniecībai. Kā siena ir no ķieģeļiem un cementa starp tām, tā dziesma dzimst tikai tad, kad ir stabilas un nestabilas skaņas.

Vienmērīgas skaņas ienes mūzikā mieru, tās palēnina aktīvo kustību, tās parasti beidz kādu skaņdarbu. Attīstībai ir nepieciešamas nestabilas skaņas; tie pastāvīgi virza melodijas attīstību prom no stabilām skaņām un atkal noved pie tām. Visas nestabilās skaņas mēdz pārvērsties par stabilām, savukārt stabilās, kā magnēti, pievelk nestabilās.

Kāpēc stabilas un nestabilas skaņas tik nenogurstoši darbojas harmonijā? Lai dabūtu kādu dziesmu – smieklīgu vai skumju. Respektīvi, arī freta skaņas var ietekmēt mūzikas noskaņu, tās it kā pļauj melodijas dažādās emocionālās nokrāsās.

Fretu veidi: lielais un mazais

Tātad režīms vienmēr ir vesela skaņu komanda, kas nenogurstoši strādā, lai radītu visdažādāko noskaņu dziesmas. Mūzikā ir daudz režīmu, taču ir divi no vissvarīgākajiem. Tos sauc par galvenajiem un mazajiem.

Lieliskā skala vai vienkārši majors ir viegls un jautrs tonis. Tas ir piemērots dzīvespriecīgas, jautras un jautras mūzikas radīšanai. Minorālā skala jeb vienkārši minora ir skumjas un pārdomātas mūzikas meistars.

Lielais režīms ir spoža saule un skaidras zilas debesis, un mazais režīms ir sarkans saulriets un zem tā tumšākas egļu meža virsotnes. Lielākais mērogs ir koši zaļā pavasara zāle zālienā, ko pelēkā kaza ēd ar lielu prieku. Mazais režīms ir vakarā pa logu skatīties, kā krīt rudens lapas un pil rudens lietus kristāli. Skaistums var būt dažāds, lielais un minorais – divi mākslinieki, kuri ar savām skaņām ir gatavi uzgleznot jebkuru attēlu.

PADOMS. Ja strādājat ar bērniem, tad noderēs darbs ar attēliem. Parādiet bērnam attēlu sēriju, ļaujiet viņam iztēloties, kā tie varētu izklausīties – major vai minor? Jūs varat lejupielādēt gatavo kolekciju no mums. Kā radošu uzdevumu bērnam var piedāvāt izveidot savu lielo un mazo attēlu galeriju. Tas pamodinās viņa radošo iztēli.

BILŽU IZLASE “LIELĀS UN MAZĀS” – LEJUPIELĀDE

Tik labi zināmas dziesmas kā “Mežā dzima Ziemassvētku eglīte”, Krievijas Federācijas svinīgā himna un saulainais “Smaids” tika komponētas mažorā. Dziesmas “Sēdēja sienāzis zālē” un “Bērzs tīrumā stāvēja” komponētas minorā.

Viktorīna. Klausieties divus mūzikas skaņdarbus. Tās ir divas dejas no Pjotra Iļjiča Čaikovska “Bērnu albuma”. Vienu deju sauc par "valsi", otru - par "mazurku". Kurš, jūsuprāt, ir mažorā un kurš ir minorā?

Fragments Nr.1 ​​“Valsis”

Fragments Nr.2 “Mazurka”

Pareizās atbildes: “Valsis” ir galvenā mūzika, bet “Mazurka” ir minora.

Atslēga un gamma

Major un minor režīmus var izveidot no jebkuras mūzikas skaņas – no do, no re, no mi utt. Šo pirmo, vissvarīgāko skaņu sauks par toniku harmonijā. Un fretes augstuma pozīcija, saistot to ar kaut kādu toniku, tiek apzīmēta ar vārdu “tonalitāte”.

Katru tonalitāti vajadzētu kaut kā nosaukt. Personai ir vārds un uzvārds, un taustiņam ir tonika un režīma nosaukums, ko arī var apvienot vienā vārdā. Piemēram, C mažor (notis DO ir toniks, tas ir, galvenā skaņa, komandas kapteinis, no tā tiek veidots frets, un frets ir mažors). Vai cits piemērs: d-moll ir minora skala no nots PE. Citi piemēri: E-moll, Fa-moll, G-moll, A minor utt.

UZDEVUMS. Mēģiniet pats izdomāt atslēgas nosaukumu. Paņemiet jebkuru toniku un jebkuru satraukumu, salieciet to kopā. Ko tu dabūji?

Ja sakārto visas taustiņu skaņas, sākot ar toniku, iegūsti skalu. Mērogs sākas ar toniku un beidzas ar to. Starp citu, svari ir nosaukti tieši tāpat kā atslēgas. Piemēram, E minora skala sākas ar noti MI un beidzas ar noti MI, G mažora skala sākas ar S noti un beidzas ar to pašu noti. Vai tu saproti? Šeit ir muzikāls piemērs:

Bet no kurienes šajos svaros rodas asumi un plakanas? Parunāsim par šo tālāk. Izrādās, ka mazo un minoru skalām ir sava īpaša struktūra.

Galvenā mēroga struktūra

Lai iegūtu mažora skalu, jāņem tikai astoņas skaņas un jāsakārto tās. Bet ne visas skaņas mums der. Kā izvēlēties pareizos? Jūs zināt, ka attālums starp soļiem var būt pustonis vai vesels tonis. Tātad mažora skalai ir nepieciešams, lai attālums starp tā skaņām atbilstu formulai: tonis-tonis, pustonis, tonis-tonis-tonis, pustonis.

Piemēram, C mažoru skala sākas ar noti DO un beidzas ar noti DO. Starp skaņu DO un RE ir viena vesela toņa attālums, starp RE un MI ir arī tonis, un starp MI un FA ir tikai pustonis. Tālāk: starp FA un SOL, SOL un LA, LA un SI veselam tonim, starp SI un augšējo DO – tikai pustonis.

Tiksim galā ar toņiem un pustoņiem

Ja esat aizmirsis, kas ir toņi un pustoņi, tad atkārtosim to. Pustonis ir īsākais intervāls no vienas nots līdz nākamajai. Klavieru tastatūra ļoti skaidri parāda pustoņus starp skaņām. Ja spēlējat visus taustiņus pēc kārtas, neizlaižot ne balto, ne melno, tad, pārejot no viena taustiņa uz nākamo, mēs izejam tikai viena pustoņa attālumu.

Kā redzat, pustoni var atskaņot, ejot uz augšu no baltā taustiņa līdz tuvākajam melnajam, vai nokāpjot no melnā uz balto, kas atrodas tieši blakus. Turklāt, kas veidojas tikai starp “baltajām” skaņām: tās ir MI-FA un SI-DO.

Pustonis ir puse, un, ja jūs atkal apvienojat abas puses, jūs iegūstat kaut ko veselu, jūs iegūstat vienu veselu toni. Klavieru klaviatūrā veselus toņus var viegli atrast starp diviem blakus esošajiem baltajiem taustiņiem, ja tos atdala melns. Tas ir, DO-RE ir tonis, un RE-MI arī ir tonis, bet MI-FA nav tonis, tas ir pustonis: nekas neatdala šos baltos taustiņus.

Lai no notis MI iegūtu veselu toni pārī, jāņem nevis vienkāršs FA, bet FA-SHARP, tas ir, jāpievieno vēl viens pustonis. Vai arī jūs varat atstāt FA, bet tad jums ir jāsamazina MI, jāņem MI-FLAT.

Kas attiecas uz melnajiem taustiņiem, tad uz klavierēm tie ir sakārtoti grupās – pa diviem vai trim. Tātad grupas iekšpusē divi blakus esošie melnie taustiņi tiek noņemti viens no otra ar vienu signālu. Piemēram, C-SHARP un D-SHARP, kā arī G-FLAT un A-FLAT ir nošu kombinācijas, kas mums piešķir veselus toņus.

Bet lielās spraugās starp melno “pogu” grupām, tas ir, kur starp diviem melniem taustiņiem ir novietoti divi balti taustiņi, attālums būs pusotrs tonis (trīs pustoņi). Piemēram: no MI-flat uz F-sharp vai no SI-flat uz C-sharp.

Sīkāka informācija par toņiem un pustoņiem atrodama rakstā Nejaušie.

Lielo svaru veidošana

Tātad mažora skalā skaņas jāsakārto tā, lai starp tām būtu vispirms divi toņi, tad pustoņi, tad trīs toņi un atkal pustonis. Piemēram, izveidosim D mažora skalu. Vispirms izgatavojam “tukšu” – rakstām notis rindā no apakšējās skaņas PE uz augšējo PE. Patiešām, Re mažorā skaņa PE ir toniks, skalai ar to jāsākas un ar to jābeidzas.

Un tagad jums ir nepieciešams “noskaidrot attiecības” starp skaņām un saskaņot tās ar lielāko skalas formulu.

• Starp RE un MI ir vesels tonis, te viss kārtībā, ejam tālāk.
• Starp MI un FA ir pustonis, bet šajā vietā pēc formulas ir jābūt tonim. Iztaisnojam – palielinot FA skaņu, attālumam pievienojam vēl pustoni. Iegūstam: MI un F-SHARP – vienu veselu toni. Tagad pasūtiet!
• F-SHARP un SALT sniedz mums pustoni, kam vajadzētu būt tikai trešajā vietā. Izrādās, ne velti pacēlām FA piezīmi, šis asums mums tomēr noderēja. Pāriet tālāk.
• SOL-LA, LA-SI ir veseli toņi, kā jau pēc formulas pienākas, tos atstājam nemainīgus.
• Nākamās divas skaņas SI un DO ir pustonis. Tu jau zini, kā to iztaisnot: jāpalielina distance – jāliek DO priekšā asums. Ja būtu nepieciešams samazināt distanci, mēs to liktu plakaniski. Vai jūs saprotat principu?
• Pēdējās skaņas – C-SHARP un RE – ir pustonis: kas jums nepieciešams!

Ar ko mēs tikām galā? Izrādās, ka Do mažora skalā ir divi asumi: F-SHARP un C-SHARP. Vai jūs tagad saprotat, no kurienes viņi nāca?

Tāpat jūs varat izveidot mažoru skalas no jebkuras skaņas. Un arī tur parādīsies vai nu asumi, vai plakanie. Piemēram, Fa mažorā ir viens plakans (SI-FLAT), bet Do mažorā pat pieci asumi (DO, RE, FA, SOL un A-SHARP).

Svarus var veidot ne tikai no “baltajiem taustiņiem”, bet arī no pazeminātām vai paceltām skaņām. Neaizmirstiet ņemt vērā jums zināmās zīmes. Piemēram, E-plakanā mažora skala ir skala ar trim plakanām skalām (pats MI-plakanais, A-plakanais un B-plakanais), un F-asā mažora skala ir skala ar sešiem asumiem (visas asās, izņemot C-aso). ).

Minorālās skalas struktūra

Šeit princips ir gandrīz tāds pats kā ar mažoru skaņām, tikai nedaudz atšķiras mazākās skalas struktūras formula: tonis, pustonis, tonis-tonis, pustonis, tonis-tonis. Izmantojot šo toņu un pustoņu secību, jūs varat viegli iegūt minoru skalu.

Pievērsīsimies piemēriem. Veidosim minoru skalu no notis SĀLS. Vispirms vienkārši uzrakstiet visas notis secībā no G līdz G (no apakšējā tonika līdz tā atkārtojumam augšpusē).

Tālāk mēs aplūkojam attālumus starp skaņām:

• Starp SALT un LA – vesels tonis, kā jau pēc formulas jābūt.
• Tālāk: LA un SI arī ir tonis, bet šajā vietā vajadzīgs pustonis. Ko darīt? Ir jāsamazina attālums, šim nolūkam mēs pazeminām SI skaņu ar plakana palīdzību. Šeit mums ir pirmā zīme – B dzīvoklis.
• Turklāt saskaņā ar formulu mums ir nepieciešami divi veseli toņi. Starp skaņām B-flat un DO, kā arī DO un RE ir tieši tāds attālums, kāds tam vajadzētu būt.
• Nākamais: RE un MI. Starp šīm notīm ir vesels tonis, bet nepieciešams tikai pustonis. Atkal, jūs jau zināt ārstēšanu: mēs nolaižam noti MI, un mēs iegūstam pustoni starp RE un MI-FLAT. Šeit ir otrā zīme jums!
• Mēs pārbaudām pēdējo: mums vajag vēl divus veselus toņus. MI FLAT ar FA ir tonis, un FA ar SA arī ir tonis. Viss ir labi!

Ko jūs beigās ieguvāt? G-moll skalā ir divi dzīvokļi: SI-FLAT un MI-FLAT.

Praksei varat izveidot pats vai “paņemt” vairākas minora skalas: piemēram, fasmolls un a molls.

Kā vēl jūs varat iegūt minoru skalu?

Mažora un minora skalas, kas veidotas no viena un tā paša tonika, atšķiras viena no otras tikai ar trim skaņām. Noskaidrosim, kādas ir šīs atšķirības. Salīdzināsim skalu C mažor (bez zīmēm) un C moll (trīs dzīvokļi).

Katra skalas skaņa ir grāds. Tātad minorā, salīdzinot ar mažoru, ir trīs zemie pakāpieni – trešais, sestais un septītais (apzīmēts ar romiešu cipariem – III, VI, VII). Tādējādi, ja mēs zinām mažoru skalu, tad mēs varam viegli iegūt minoru, mainot tikai trīs skaņas.

Vingrinājumam strādāsim ar Gi mažora taustiņu. G-dur skalā viens asums ir F-SHARP, kas ir skalas septītā pakāpe.

• Nolaižam trešo pakāpienu – noti SI, iegūstam SI-FLAT.
• Nolaižam sesto pakāpienu – zīmīti MI, iegūstam MI-FLAT.
• Nolaižam septīto pakāpienu – zīmīti F-SHARP. Šī skaņa jau ir paaugstināta, un, lai to pazeminātu, jums vienkārši jāatceļ palielinājums, tas ir, jānoņem asais.

Tādējādi sol minorā būs tikai divas zīmes – SI-FLAT un MI-FLAT, un F-SHARP no tā vienkārši bez pēdām pazūd. Kā redzat, nekas sarežģīts.

Vienmērīgas un nestabilas skaņas mažorā

Gan mažora, gan minora skalā ir septiņi soļi, no kuriem trīs ir stabili, bet četri ir nestabili. Stabils solis ir pirmais, trešais un piektais (I, III, V). Nestabils – tas ir viss pārējais – otrā, ceturtā, sestā, septītā (II, IV, VI, VII).

Stabili pakāpieni, ja tos saliek kopā, no pirmā pakāpiena veido toniku, tas ir, no tonika veidotu triādi. Vārds triāde nozīmē trīs skaņu akordu. Tonizējošā triāde ir saīsināta kā T53 (mažorā) vai ar mazo burtu t53 (mollā).

Lielajā skalā toniskā triāde ir mažora, bet minorā attiecīgi minora. Tādējādi stabilu soļu triāde sniedz pilnīgu priekšstatu par tonalitāti – tās toniku un režīmu. Toniskās triādes skaņas ir sava veida rokasgrāmata mūziķiem, pēc kuras viņi tiek noskaņoti uz darba sākumu.

Kā piemēru aplūkosim stabilas un nestabilas skaņas re mažorā un do minorā.

D-dur ir viegla tonalitāte ar diviem asumiem (FA-SHARP un C-SHARP). Stabilās skaņas tajā ir RE, F-SHARP un LA (pirmā, trešā un piektā nots no skalas), kopā tās mums piešķir tonizējošu triādi. Nestabilās ir MI, SALT, SI un C-SHARP. Apskatiet piemēru: nestabilas darbības ir iekrāsotas labākas skaidrības labad:

C moll ir skala ar trim plakaniem (B-Flat, E-Flat un A-Flat), tā ir minora un tāpēc izklausās ar nelielu skumju nokrāsu. Stabilās darbības šeit ir DO (pirmais), MI-FLAT (trešais) un G (piektais). Viņi dod mums nelielu tonizējošu triādi. Nestabilās darbības ir RE, FA, A-FLAT un B-FLAT.

Tātad šajā numurā iepazināmies ar tādiem mūzikas jēdzieniem kā režīms, tonalitāte un skala, pētījām mažora un minora uzbūvi, mācījāmies atrast stabilus un nestabilus soļus. No nākamajiem numuriem jūs uzzināsit par to, kādas ir mažoru un minoru šķirnes un kādi ir citi mūzikas režīmi, kā arī to, kā ātri atpazīt asus un plakanos punktus jebkurā toņā.