Motīvs |

Vācu motīvs, franču motīvs, no lat. moveo – kustēties

1) Melodijas mazākā daļa, harmonika. secība, kurai ir semantiskā integritāte un kuru var atpazīt starp daudzām citām līdzīgām. konstrukcijas. M. arī pārstāv noteiktu konstruktīvu vienību. Parasti M. ietver vienu spēcīgu sitienu un tāpēc bieži vien ir vienāds ar vienu takti:

L. Bēthovens. Sonāte klavierēm op. 111, II daļa.

Noteiktos apstākļos mūzikas temps, lielums, faktūra. prod. ir iespējami arī lielāki 2 stieņu motīvi:

L. Bēthovens. Sonāte klavierēm op. 7, I daļa.

Dažos gadījumos M. tiek sadalīts mazākās konstruktīvās šūnās, ko sauc par apakšmotīviem. Apakšmotīvam nav semantiskās integritātes, un tā pastāv tikai kā daļa no veseluma:

F. Šopēns. Sonāte b-moll klavierēm, I daļa.

Parasti metrika sastāv no metriski vājiem un stipriem laikiem vai, gluži pretēji, stipriem un vājiem laikiem. Ir arī M., kas sastāv tikai no viena, stipra, laika. Tos sauc par saīsinātu M.:

L. Bēthovens. Sonāte klavierēm op. 10 Nr. 1, I daļa.

M. var apvienot pa diviem un trijiem frāzēs vai lielākās konstrukcijās. Tajā pašā laikā tie ir skaidri atdalīti viens no otra vai saplūst vienā veselumā. Dažos gadījumos nepārtraukta, savienota melodiska. sadalīšana motīvos izrādās neiespējama.

M. jeb M. rinda (parasti divas), ar ko sākas mūzika. homofoniskā produkta tēma, veido tā kodolu. Tālākā tēmas attīstība iedzīvina noteiktas izmaiņas sākotnējā M. vai jaunajā M. Tēmas beigās atskan beigu M. Tēma ir visa darba formas pamatā, kurā tā tiek salīdzināta ar citām tēmām un attīstās. Tematiskā attīstība galvenokārt sastāv no atkārtotas sekciju rīkošanas. vienas tēmas variantus, izceļot (izceļot) no tās atsevišķus motīvus un saduroties ar citu tēmu motīviem.

Īpaša spriedze tematiski. attīstība sasniedz sonātes formas attīstībā. Šī attīstība bieži vien ir nepārtraukta frāžu straume, M. – iepriekš izteikto tēmu “fragmenti”. Tajā pašā laikā M. var tikt pakļauts dekomp. pārvērtības. To veidojošie intervāli, melodisko virzieni var mainīties. kustības (augošā, lai aizstātu ar dilstošo, un otrādi), to harmonika. pildījums; viņi var iesaistīties. sava veida polifonija. savienojumiem. Tajā pašā laikā ritmiskais joprojām ir stabilākais elements. zīmējums ir viņa radības. izmaiņas dažos gadījumos var pilnībā iznīcināt doto M. un radīt faktiski jaunu.

Kaut kāda mūzika. prod. reprezentē viena M nepārtrauktu attīstību. Tajos tikai ik pa laikam parādās jauni M., ko tomēr pavada galvenā skanējums vai reprezentē tā variantus. Jā, mūzika. Bēthovena 5. simfonijas pirmās daļas attīstība izriet no sākotnējā četru taktu motīva:

Šāda veida vienmērīga viena M. attīstība ir plaši pārstāvēta Bēthovena un Šūmaņa darbos.

Pirmie mēģinājumi attīstīt M. doktrīnu tika veikti 2. stāvā. 18. gadsimts I. Mettesons, J. Ripels un GK Kohs. Tajā pašā laikā termins "M." viņi nepieteicās. Tas cēlies no Itālijas, kur tas nozīmēja 18. gs. galvenā tematiskā ārijas kodols. Nozīmīgākais ieguldījums M. doktrīnā tika dots 19. gs. AB Markss un jo īpaši X. Rīmanis. Atšķirībā no R. Vestfāla un T. Vīmejera, Rīmans mūziku saprata ne tikai kā ritmisku veidojumu, bet arī kā ritmisku, melodisku, harmonisku, dinamisku un tembra faktoru vienotību.

Rīmaņa M. doktrīnas vājā puse ir tikai jambiska (no vājas daļas līdz spēcīgai), bet ne horēiskā M. reālas eksistences atzīšana. Krievijā M. doktrīnu izstrādāja SI Tanejevs.

2) Ikdienas izpratnē – melodija, melodija, melodija.

Norādes: Catuar G., Muzikālā forma, 1.-2.daļa, M., 1934-36; Sposobins IV, Muzikālā forma, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Muzikālo darbu struktūra, M., 1960; Tyulin Yu. N., Muzikālās runas struktūra, L., 1962; Arzamanovs F., SI Taņejevs – mūzikas formu kursa pasniedzējs, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Mūzikas darbu analīze, 1. daļa, M., 1967. Skatīt arī lit. zem raksta Muzikālā forma.

VP Bobrovskis