Karlo Marija Džulīni |

Karlo Marija Džulīni

Tas bija garš un krāšņs mūžs. Pilns triumfu, pateicības izpausme no pateicīgiem klausītājiem, bet arī nepārtraukta partitūras izpēte, vislielākā garīgā koncentrēšanās. Karlo Marija Džulīni dzīvoja vairāk nekā deviņdesmit gadus.

Džulini kā mūziķa veidošanās bez pārspīlējumiem “aptver” visu Itāliju: skaistā pussala, kā zināms, ir gara un šaura. Viņš dzimis Barletā, mazā pilsētiņā Apūlijas dienvidu reģionā (zābaku papēdis) 9. gada 1914. maijā. Taču jau no agras bērnības viņa dzīve bija saistīta ar “ekstremālajiem” Itālijas ziemeļiem: piecu gadu vecumā topošais diriģents sāka studēt vijoles spēli Bolcāno. Tagad tā ir Itālija, tad tā bija Austrija-Ungārija. Pēc tam viņš pārcēlās uz Romu, kur turpināja studijas Santa Cecilia akadēmijā, mācoties spēlēt altu. Astoņpadsmit gadu vecumā viņš kļuva par Augusteum orķestra, lieliskās romiešu koncertzāles, mākslinieku. Kā Augusteum orķestra dalībniekam viņam bija iespēja – un laime – muzicēt ar tādiem diriģentiem kā Vilhelms Furtvenglers, Ērihs Kleibers, Viktors De Sabata, Antonio Gvarnjē, Oto Klemperers, Bruno Valters. Viņš pat spēlēja Igora Stravinska un Riharda Štrausa vadībā. Paralēli viņš mācījās diriģēšanu pie Bernardo Molinari. Diplomu viņš saņēma grūtā brīdī, Otrā pasaules kara kulminācijā, 1941. gadā. Viņa debija aizkavējās: aiz pults viņš varēja nostāties tikai trīs gadus vēlāk, 1944. gadā. Viņam tika uzticēts nekas cits kā pirmais koncerts atbrīvotajā Romā.

Džulīni teica: "Diriģēšanas nodarbībās ir nepieciešams lēnums, piesardzība, vientulība un klusums." Liktenis viņu pilnībā atalgoja par viņa attieksmes pret mākslu nopietnību, par iedomības trūkumu. 1950. gadā Džulīni pārcēlās uz Milānu: visa viņa turpmākā dzīve bija saistīta ar ziemeļu galvaspilsētu. Gadu vēlāk De Sabata viņu uzaicināja uz Itālijas radio un televīziju un Milānas konservatoriju. Pateicoties tam pašam De Sabate, jaunā diriģenta priekšā atvērās La Scala teātra durvis. Kad 1953. gada septembrī De Sabatu pārņēma sirds krīze, Džulīni kļuva par viņa vietu mūzikas direktora amatā. Viņam tika uzticēta sezonas atklāšana (ar Katalāni operu Valli). Džulīni paliks par Milānas operas tempļa muzikālo direktoru līdz 1955. gadam.

Džulīni ir vienlīdz slavens kā operas un simfoniskais diriģents, taču viņa darbība pirmajā amatā aptver salīdzinoši īsu laika posmu. 1968. gadā viņš pameta operu un tikai reizēm atgriezās pie tās ierakstu studijā un 1982. gadā Losandželosā, kad diriģēja Verdi Falstafu. Lai gan viņa operas iestudējums ir neliels, viņš joprojām ir viens no divdesmitā gadsimta muzikālās interpretācijas varoņiem: pietiek atcerēties De Faljas īso mūžu un Itāļu meiteni Alžīrā. Dzirdot Džulīni, ir skaidrs, no kurienes nāk Klaudio Abbado interpretāciju precizitāte un caurspīdīgums.

Džulīni diriģēja daudzas Verdi operas, lielu uzmanību pievērsa krievu mūzikai un mīlēja XVIII gadsimta autorus. Tieši viņš diriģēja 1954. gadā Milānas televīzijā atskaņoto Seviljas bārddzini. Marija Kallasa paklausīja viņa burvju nūjiņai (slavenajā La Traviata režisors Luchino Visconti). Lielais režisors un izcilais diriģents satikās Dona Karlosa iestudējumā Koventgandenā un Figaro kāzas Romā. Džulīni diriģēto operu vidū ir Monteverdi Popejas kronēšana, Gluka Alčesta, Vēbera Brīvais ložmetējs, Cilea Adrienna Lekuvrē, Stravinska Kāzas un Bartoka Hercoga Zilbārda pils. Viņa intereses bija neticami plašas, viņa simfoniskais repertuārs ir patiesi nesaprotams, viņa radošais mūžs ir garš un notikumiem bagāts.

Džulīni diriģēja La Scala līdz 1997. gadam – trīspadsmit operas, viens balets un piecdesmit koncerti. Kopš 1968. gada viņu galvenokārt piesaistīja simfoniskā mūzika. Ar viņu vēlējās spēlēt visi orķestri Eiropā un Amerikā. Viņa debija Amerikā bija 1955. gadā ar Čikāgas simfonisko orķestri. No 1976. līdz 1984. gadam Džulīni bija Losandželosas Filharmonijas orķestra pastāvīgais diriģents. Eiropā viņš bija Vīnes simfoniskā orķestra galvenais diriģents no 1973. līdz 1976. gadam un turklāt spēlēja ar visiem citiem slavenajiem orķestriem.

Tie, kas redzēja Džulīni pie vadības pults, saka, ka viņa žests bijis elementārs, gandrīz rupjš. Maestro nepiederēja ekshibicionistiem, kuri mūzikā mīl sevi daudz vairāk nekā mūziku sevī. Viņš teica: “Mūzika uz papīra ir mirusi. Mūsu uzdevums nav nekas cits kā mēģināt atdzīvināt šo nevainojamo zīmju matemātiku. Džulini uzskatīja sevi par uzticīgu mūzikas autora kalpu: "Interpretēt ir dziļas pieticības akts pret komponistu."

Daudzi triumfi nekad nepagrieza viņa galvu. Viņa karjeras pēdējos gados Parīzes publika Džulīni veltīja stāvovācijas ceturtdaļstundas garumā par Verdi Rekviēmu, uz ko Maestro tikai atzīmēja: "Esmu ļoti priecīgs, ka ar mūziku varu dot nedaudz mīlestības."

Karlo Marija Džulīni nomira Brešā 14. gada 2005. jūnijā. Īsi pirms savas nāves Saimons Retls sacīja: "Kā es varu diriģēt Brāmsu pēc tam, kad Džulīni viņu ir diriģējis"?