Temperaments |
no lat. temperatio – pareiza attiecība, proporcionalitāte
Intervālu attiecību izlīdzināšana starp skaņas augstuma sistēmas soļiem mūzikā. pasūtījums. T. raksturīgs katras mūzas turpmākajiem attīstības posmiem. sistēmas: aizstāt “dabiskās” sistēmas (piemēram, Pitagora, tīrās, t e. balstoties uz intervāliem no dabiskā mēroga), nāk mākslīgas, rūdītas skalas – nevienmērīga un viendabīga T. (12, 24, 36, 48, 53 ātrumi utt.). Nepieciešamība pēc T. rodas saistībā ar mūzu prasībām. dzirde, attīstoties skaņas augstuma mūzikai. sistēmas, mūzikas līdzekļi. izteiksmīgumu, ar jaunu formu un žanru parādīšanos un galu galā ar mūzikas attīstību. instrumenti. Tātad, grāmatā Dr. Grieķija, meklējot perfektāku tetrahorda noskaņojumu, Aristoksens ierosināja kvartu sadalīt 60 vienādās daļās un divās b. sekundes (a – g, g – f) atlasiet 24 daļas, un m. sekundes (f – e) – 12; praktiski tas ir ļoti tuvu mūsdienu. 12 ātrumu uniforma T. Intensīvākie meklējumi T apgabalā. pieder pie 16.-18.gs. e. līdz homofoniskās harmonikas veidošanās brīdim. noliktava, lielu mūzikas formu attīstība. ražošana, pilnīgas mažor-moll sistēmas atslēgu veidošana. Iepriekš izmantotajos Pitagora un tīrajos skaņojumos (sal. Stroy) starp enharmoniskām bija nelielas augstuma atšķirības. skaņas (sal. Enharmonisms), nesakrita viens ar otru augumā, piemēram, skaņas his un c, dis un es. Šīs atšķirības ir svarīgi izteikt. mūzikas izpildījumā, bet tie kavēja tonālās un harmonikas attīstību. sistēmas; bija nepieciešams vai nu izstrādāt instrumentus ar vairākiem desmitiem taustiņu uz oktāvu, vai arī atteikties no pārejām uz attālinātiem taustiņiem. Pirmkārt, nevienmērīgs T. mūziķi centās saglabāt b vērtību. trešdaļas ir tādas pašas kā tīrajā regulējumā (Temperaments A. Šļika, P. Arona, vidējais tonis T. un utt.); šim nolūkam dažu piektdaļu lielums nedaudz mainījās. Tomēr dep. kvints izklausījās ļoti nepareizi (ti, Mr. vilku piektdaļas). Citos gadījumos, piem. vidējā tonī T., dz. tīrā skaņojuma trešdaļa tika sadalīta divos veselos vienāda izmēra toņos. Tas arī padarīja neiespējamu visu taustiņu izmantošanu. A. Werkmeister un es. Neidhards (kon. 17 – ubagot. 18 gadsimti) pamesti b. trešdaļas tīras kārtas un sāka dalīt Pitagora komatu starp dekomp. piektdaļas. Tādējādi viņi praktiski pietuvojās 12 ātrumu uniformai T. 12 pakāpju vienāda temperamenta skaņojumā visas tīrās kvints tiek samazinātas, salīdzinot ar kvints no dabiskās skalas, par 1/12 no Pitagora komata (apmēram 2 centi jeb 1/100 no visa toņa); sistēma kļuva slēgta, oktāva tika sadalīta 12 vienādos pustoņos, visi viena nosaukuma intervāli kļuva vienāda izmēra. Šajā sistēmā jūs varat izmantot visus taustiņus un akordus visvairāk decomp. konstrukcijas, nepārkāpjot noteiktās normas intervālu uztverei un neapgrūtinot instrumentu ar fiksētu skaņu augstumu (piemēram, ērģeles, klaviers, arfas) dizainu. Viens no pirmajiem ļoti precīziem 12 ātrumu T aprēķiniem. producējis M. Mersenne (17. gs.); kustības tabulu pa kvintu apli ar atgriešanos sākuma punktā savā “Mūzikas gramatikā” ievietoja N. Diletskis (1677). Pirmā spilgtā mākslas pieredze. rūdītās sistēmas izmantošanu veica I. C. Bahs (Labi rūdītais klaviers, nod. 1, 1722). 12 ātrumu T. joprojām ir labākais sistēmas problēmas risinājums. Šis T. radīja apstākļus modālās harmonikas turpmākai intensīvai attīstībai. sistēmas 19. un 20. gadsimtā. Dziedot un spēlējot instrumentus ar nefiksētu augstumu, mūziķi izmanto t.s. Kungs zonu sistēma, attiecībā pret Krom rūdīto sistēmu ir īpašs gadījums. Savukārt T. ietekmē arī zonas struktūru, nosakot pakāpienu zonu vidējās vērtības. Izstrādāja N. A. Garbuzovs teorētiķis. skaņu dzirdes zonas jēdziens (sk. Zona) ļāva identificēt psihofizioloģiskos. 12 ātrumu T pamatā. Vienlaikus viņa pārliecināja, ka šī sistēma nevar būt ideāla. Intonācijas pārvarēšanas labad. 12 ātrumu T trūkumi. skaņojumi tika izstrādāti ar lielāku rūdīto soļu skaitu uz oktāvu. Interesantākais no tiem ir N. piedāvātais sistēmas variants ar 53 soļiem oktāvā. Merkators (18. gs.), Š. Tanaka un R. Bosanketa (19. gs.); tas ļauj diezgan precīzi reproducēt Pitagora, tīro un 12 soļu vienāda temperamenta skaņojumu intervālus.
20. gadsimtā eksperimenti, lai izveidotu diff. varianti T. turpināt. Čehoslovākijā 20. gados A. Haba izstrādāja 1/4 toņu, 1/3 toņu, 1/6 toņu un 1/12 toņu sistēmas. Sov. Union tajā pašā laikā AM Avraamov un GM Rimsky-Korsakov veica eksperimentus ar ceturtdaļas toņu sistēmu; AS Ogolevets piedāvāja 17 un 29 soļu T. (1941), PP Baranovsky un EE Yutsevich - 21 soļus (1956), EA Murzin - 72 soļu sistēmu T. 1960).
Norādes: Khaba A., Ceturtdaļtoņu sistēmas harmoniskais pamats, “Uz jauniem krastiem”, 1923, Nr. 3, Šteins R., Ceturtdaļtoņu mūzika, turpat, Rimskis-Korsakovs GM, Ceturtdaļtoņu muzikālās sistēmas pamatojums, in: De musisa. Vremnika mūzikas vēstures un teorijas izlāde, sēj. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Harmoniskās valodas pamati, M., 1941; viņa, Ievads mūsdienu muzikālajā domāšanā, M., 1946; Garbuzovs NA, Intrazonālā intonācijas dzirde un tās attīstības metodes, M. – L, 1951; Mūzikas akustika, red. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovskis PP, Yutsevich EE, Brīvās melodiskās sistēmas toņu analīze, K., 1956; Sherman NS, Vienotas temperamenta sistēmas veidošanās, M., 1964; Pereverzevs NK, Mūzikas intonācijas problēmas, M., 1966; Rīmanis H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Rags
