Fonisms |

fonisms (no grieķu ponn — skaņa) — paša akorda skaņas krāsa (vai raksturs) neatkarīgi no tā tonāli-funkcionālās nozīmes (atbilstoši F. jēdzienam — funkcionalitāte). Piemēram, f-as-c akordam C-dur ir divas puses – funkcionālā (tas ir tonāli nestabils, un režīma pazeminātās VI pakāpes skaņai ir dinamiska tonālās gravitācijas asināšanas vērtība) un foniskā (tas ir minoras krāsas akords, mierīgi līdzskaņa skaņa, turklāt minora tercta skaņa sevī fokusē drūmuma koloristiskās īpašības, ēnojumu, zināmu līdzskaņas “inerci”). F. var būt raksturīgs arī akordu skaņu savienojumam ar neakorda skaņām. Ja funkcionalitāti nosaka dotās līdzskaņas loma attiecībā pret tonālo centru, tad F. nosaka līdzskaņas struktūra, tās intervāli, vieta, skaņas sastāvs, toņu dubultošanās, reģistrs, skaņas ilgums, akordu secība. , instrumenti utt. faktori. Piemēram, “dūras triādes maiņa pret minoru ar tādu pašu nosaukumu … rada spilgtu fonisku kontrastu” bez funkcionālā kontrasta pilnīgas neesamības (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; sk. apgrozījumu IV-IV > ar vārdi “viņu saldais aromāts miglo manu apziņu” romancē SV Rahmaņinovs “Pie mana loga”).

Fonic. harmonijas īpašības tika autonomas sākot no Ch. arr. kopš romantisma laikmeta (piemēram, mazā septakorda sonoritātes lietojums dažādās nozīmēs operas Tristans un Izolde ievadā). Mūzikā kon. 19 – ubagot. 20. gadsimta Ph., pamazām atbrīvojoties no saiknes ar korelātu, pārtop par diviem tipiskiem 20. gadsimta harmonijai. parādības: 1) noteiktas konsonanses konstruktīvās nozīmes palielināšanās (piemēram, jau H. A. Rimskis-Korsakovs “Sniega meitenes” pēdējā ainā apzināti izmantoja tikai mažora triādes un dominējošos sekundāros akordus, lai piešķirtu korim “Gaisma”. un Spēka dievs Jarila” īpaši spilgta un saulaina krāsa) līdz pat vesela darba uzbūvei, pamatojoties uz vienu akordu (Scriabin simfoniskā poēma “Prometejs”); 2) skanīgajā harmonijas principā (tembru harmonija), piemēram. No 38 (Pusnakts) no Prokofjeva Pelnrušķītes. Termins "F." ieviesa Tyuļins.

Norādes: Tyulin Yu. N., Mācība par harmoniju, L., 1937, M., 1966; viņa paša, Mācība par muzikālo faktūru un melodisko figurāciju, (1. grāmata), Mūzikas faktūra, M., 1976; Mazel LA, Klasiskās harmonijas problēmas, M., 1972; Bershadskaya TS, Lekcijas par harmoniju, L., 1978.

Yu. N. Holopovs