Zemtonis |

Termins, kas apzīmē dažādas melodiskas līnijas (balsis) krievu daudzbalsīgos (kora un ansambļu) dziesmu izpildījumos, galvenokārt liriskos. To lieto Narā. kantētāju prakse, ienāca mūzikā. folklora. Tā atvasinājums ir vispārīgāks termins “vokālā polifonija”. P. asociējas ar vārdu “balss” nozīmē dziedāt kādam līdzi augstās notīs (šādā gadījumā saka arī “čīkstēt”) osn. melodija vai tās variācija (plēšu māksla). Ir zināmi arī citi cilvēki. termini ar tādu pašu nozīmi: "acu zīmulis" (Krievijas dienvidu reģionā, ukraiņu un baltkrievu Polesie), "dishkant" (pie Donas), "velciet virzuli" (Belgorodas apgabals), "goryak" (Ukrainā) . Pēdējie termini tiek attiecināti tikai uz augšējo P., veidojot salīdzinoši neatkarīgu. melodiska ballīte; apakšējās balsis šajos gadījumos “bass” (Belgorodas apgabals), “bass” (Rjazaņas apgabals) utt. Termins “virsbalss” netiek lietots – gan augšējie, gan apakšējie kori. balsis vienādi sauc par P. Augšējo P. parasti uztic vienai balsij, savukārt zemākās var būt vairākas. T. n. galvenais melodija visbiežāk tiek vadīta vidējā balsī; bieži to izpilda dziedātājs (uz Dona – bass), lai gan balsu funkcijas visā dziesmā dažos stilos var mainīties (piemēram, galvenā melodija ik pa laikam var pāriet no balss uz balsi). Visos gadījumos P. sauc par balsīm, kas novirzās no galvenās uz augšu vai uz leju. Tā ir raksturīga nacionāla iezīme folkloras polifonijai kā “mūzikas kolektīvās atklāšanas aktam” (BV Asafjevs). Vienums vai atbalsta osn. melodija (visbiežāk no apakšas), vai nu to izceļ, rotā (no augšas), vai oponē, veido īslaicīgu kontrastu.

Krievu valodā Ziemeļos dziesmas monofoniskais pamats tiek dziedāts unisonā vai oktāvā, savukārt P., izvairoties no vienveidīgas paralēlas kustības, variē vienu un to pašu melodiju, it kā to izdaiļojot, brīžiem pretnostatīdams relatīvi neatkarīgi. dziedot (parasti no augšas), aizpildiet galvenās pauzes un lēcienus. balsis bieži saplūst ar viņu unisonā vai oktāvā, tādējādi skaidrāk atklājot viņa vadošos pagriezienus. Dziesmas unisona oktāvas pabeigšana pēdējā fret-ritmā vienmēr ir obligāta. stabils. P. – “asns uz galvenās melodijas, reizēm vairāk, reizēm mazāk skaidri atzarojas no galvenā stumbra” (Asafjevs). Dažkārt P. neatkarībā un izteiksmībā tiek pielīdzināts t.s. galvenais dziedājums, un var būt grūti tos atšķirt. Krievu ziemeļu valodā. Stīlos dominē P. – atzari no galvenā. balsis (būtībā tās tuvie varianti):

No EV Gippius un ZV Ewald kolekcijas “Pinežjas dziesmas”, Nr. 55.

No AM Listopadova krājuma “Donas kazaku dziesmas”, sēj. 3, Nr.19.

Vidū un it īpaši dienvidu krievu valodā. P. stili bieži tiek brīvāk pretrunā ar DOS. balss (skatiet piemēru iepriekš).

Dažas atbalsis vienkāršo, “iztaisno” galveno. melodiju, citi, gluži pretēji, to rotā, attīsta un bagātina. Īpaši P. veidi ir pedālis (ch. arr. īsos dziesmas posmos) un t.s. netekstuāls P. – “vokalīzes” (piemēram, Voroņežas apgabalā), ar biežām pieturām pie pagarinātās tonikas skaņas (apakšējā vai augšējā) un retāk kvintām vai VII dabiskās pakāpes (ja īslaicīga novirze).

Baltkrievu valodā. Polissya koris ir sadalīts divos neatkarīgos. ballītes: main melodija skan zemākā, “basa” balsī (melodiskā kodolīguma dēļ ZV Ēvalds to definēja kā sava veida cantus firmus), kas poligoāla procesā. piedziedājums var sazaroties polifoniski, bet augstākā solo balss (“padvodchyk”) vada līnijpārvadātāju. Viena un tā pati melodija bieži vien ir vairāku pamatā. atšķiras pēc rakstura un melodijas. lirikas attīstība. daudzstūru dziesmas (piemēram, Toņežas Poļisjas ciemā).

Vienas dziesmas laikā iespējama pakāpeniska kora sarežģītība. faktūras, P aktivizēšana. Kopumā balsu reālās mijiedarbības kompleksā, dinamiskā “mehānika” īstā Nar. koris vēl nav pilnībā izpētīts. Jaunākais daudzkanālu skaņas ieraksts un citi tehniskie. līdzekļi var veicināt P. patiesās vietas un nozīmes atklāšanu Nar. koris. dziedāšana dec. reģionālie stili.

Norādes: Melgunov Yu., krievu dziesmas ierakstītas tieši no tautas balsīm, sēj. 1, M., 1879; Paļčikovs N., Zemnieku dziesmas ierakstītas Nikolaevkas ciemā, Menzelinskas rajonā, Ufas guberņā, M., 1888; Lopatins HM, Prokuņins VP, Krievu tautas lirisko dziesmu krājums, 1.-2.daļa, M., 1889; Lineva E., Lielās krievu dziesmas tautas harmonizācijā, sēj. 1, Sanktpēterburga, 1904; Gippius E., Par krievu tautas polifoniju 1948. gada beigās – 2. gadsimta sākumā, “Padomju etnogrāfija”, 1960, 1974. nr.; Rudņeva A., krievu tautas koris un darbs ar viņu, M., 1961, tas pats, 1; Beršadskaja T., Krievu tautas zemnieku dziesmas polifonijas galvenie kompozīcijas modeļi, L., 1962; Popova T., Krievu tautas muzikālā jaunrade, sēj. 1965, M., 1971; Asafjevs B., Runas intonācija, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Baltkrievijas Poļisjas dziesmu kultūra. Tonežas ciems, Minska, XNUMX; Tautas daudzbalsības paraugi, sast., kop. ed. un priekšvārds I. Zemtsovskis, L.-M., XNUMX.

II Zemcovskis