Frančeska Kuzoni |

Frančeska Kuzoni

Vienai no izcilākajām XNUMX. gadsimta dziedātājām Kuzoni-Sandoni bija skaista, maiga tembra balss, viņai vienlīdz izdevās sarežģītas koloratūras un kantilēnas ārijas.

C. Bērnijs citē komponista I.-I. Kvancs dziedātājas tikumus raksturo šādi: “Kuzoni bija ļoti patīkama un spilgta soprāna balss, tīra intonācija un skaists trills; viņas balss diapazons aptvēra divas oktāvas – no vienas ceturtdaļas līdz trīs ceturtdaļām c. Viņas dziedāšanas stils bija vienkāršs un sajūtu pilns; viņas dekorācijas nešķita mākslīgas, pateicoties vienkāršajai un precīzajai manierei, ar kādu viņa tos izpildīja; tomēr viņa aizrāva skatītāju sirdis ar savu maigo un aizkustinošo izteiksmi. Alegro viņai nebija liela ātruma, taču tās izcēlās ar izpildes pilnīgumu un gludumu, pulētas un patīkamas. Tomēr ar visiem šiem tikumiem jāatzīst, ka viņa spēlēja diezgan vēsi un viņas figūra nebija īpaši piemērota skatuvei.

Frančeska Kuzoni-Sandoni dzimusi 1700. gadā Itālijas pilsētā Parmā, nabadzīgā vijolnieka Andželo Kuzoni ģimenē. Viņa mācījās dziedāt pie Petronio Lanzi. Viņa debitēja uz operas skatuves 1716. gadā savā dzimtajā pilsētā. Vēlāk viņa dziedāja Boloņas, Venēcijas, Sjēnas teātros ar pieaugošiem panākumiem.

“Neglītā, ar neciešamu raksturu dziedātāja tomēr savaldzināja klausītājus ar savu temperamentu, tembra skaistumu, neatkārtojamo kantilēnu adagio izpildījumā,” raksta E. Tsodokovs. – Visbeidzot 1722. gadā primadonna saņem ielūgumu no G.-F. Hendelis un viņa kompanjons impresārijs Johans Heidegers uzstāsies Londonas Kingstier. Anglijas galvaspilsētā stingri nostiprinājies vācu ģēnijs ar savām itāļu operām cenšas iekarot “miglaino Albionu”. Viņš vada Karalisko mūzikas akadēmiju (paredzēta itāļu operas popularizēšanai) un konkurē ar itāli Džovanni Bonončīni. Vēlme iegūt Kuzoni ir tik liela, ka pēc viņas uz Itāliju tiek nosūtīts pat teātra klavesīnists Pjetro Džuzepe Sandoni. Ceļā uz Londonu Frančeska un viņas pavadonis sāk romānu, kas noved pie agrīnas laulības. Visbeidzot, 29. gada 1722. decembrī British Journal paziņo par jaunizkaltās Kuzzoni-Sandoni drīzu ierašanos Anglijā, neaizmirstot paziņot par viņas sezonas honorāru, kas ir 1500 mārciņas (īstenībā primadonna saņēma 2000 mārciņas) .

12. gada 1723. janvārī dziedātāja debitēja Londonā Hendeļa operas Otons, Vācijas karalis (Teofāna daļa) pirmizrādē. Frančeskas partneru vidū ir slavenais itāļu kastrāts Senesino, kurš vairākkārt uzstājies kopā ar viņu. Seko uzvedumi Hendeļa operu Jūlijs Cēzars (1724, Kleopatras daļa), Tamerlans (1724, Astērijas daļa) un Rodelinda (1725, tituldaļa) pirmizrādēs. Turpmāk Kuzoni dziedāja galvenās lomas Londonā – gan Hendeļa operās “Admet”, “Scipio un Aleksandrs”, gan citu autoru operās. Koriolans, Vespasiāns, Artakserkss un Lūcijs Veruss no Ariosti, Kalpurnija un Astjanaks – Bonončīni. Un visur viņai bija panākumi, un fanu skaits pieauga.

Labi zināmā mākslinieka skandalozitāte un stūrgalvība Hendeli, kuram bija pietiekama apņēmība, netraucēja. Reiz primadonna nevēlējās izpildīt Otones āriju, kā komponists bija noteicis. Hendelis Kuzoni uzreiz apsolīja, ka kategoriska atteikuma gadījumā viņu vienkārši izmetīs pa logu!

Pēc tam, kad Frančeska 1725. gada vasarā dzemdēja meitu, viņas dalība gaidāmajā sezonā bija apšaubāma. Karaliskajai akadēmijai bija jāsagatavo nomaiņa. Pats Hendelis dodas uz Vīni, uz imperatora Kārļa VI galmu. Šeit viņi dievina citu itālieti – Faustīnu Bordoni. Komponistam, rīkojoties kā impresārijs, izdodas noslēgt līgumu ar dziedātāju, piedāvājot labus finansiālos nosacījumus.

"Iegādājoties jaunu" dimantu "Bordoni personā, Hendelim radās arī jaunas problēmas," atzīmē E.Codokovs. – Kā uz skatuves apvienot divas primadonnas? Galu galā Kuzoni morāle ir zināma, un sabiedrība, kas sadalīta divās nometnēs, pieliks eļļu ugunij. To visu komponists paredzējis, rakstot savu jauno operu “Aleksandrs”, kur uz skatuves it kā saplūst Frančeskai un Faustīnei (kurai šī arī ir Londonas debija). Topošajām sāncensēm paredzētas divas līdzvērtīgas lomas – Aleksandra Lielā sievas Lizaura un Roksana. Turklāt āriju skaitam jābūt vienādam, duetos tām vajadzētu pārmaiņus solo. Un nedod Dievs, ka līdzsvars tika izjaukts! Tagad kļūst skaidrs, kādus uzdevumus, tālu no mūzikas, Hendelim bieži nācās risināt savā opermākslā. Šeit nav īstā vieta, kur iedziļināties izcilā komponista muzikālā mantojuma analīzē, bet gan, acīmredzot, to muzikologu viedoklis, kuri uzskata, ka, 1741. gadā atbrīvojoties no smagās operas “nastas”, viņš ieguva šo iekšējo brīvību. kas ļāva viņam radīt savus vēlos šedevrus oratorijas žanrā (“Mesija”, “Samsons”, “Jūda Makabejs” u.c.).

5. gada 1726. maijā notika “Aleksandra” pirmizrāde, kas guva lielus panākumus. Pirmajā mēnesī vien šis iestudējums tika nospēlēts četrpadsmit izrādēs. Senesino spēlēja titullomu. Arī primadonnas ir savas spēles augšgalā. Visticamāk, tas bija tā laika izcilākais operas ansamblis. Diemžēl briti izveidoja divas nesamierināmu primadonnu fanu nometnes, no kurām Hendels tik ļoti baidījās.

Komponists I.-I. Quantz bija šī konflikta liecinieks. “Starp abu dziedātāju Kuzoni un Faustīnas partijām valdīja tik liels naids, ka, kad vienas fani sāka aplaudēt, otras cienītāji vienmēr svilpa, saistībā ar ko Londona uz kādu laiku pārtrauca iestudēt operas. Šo dziedātāju tikumi bija tik daudzveidīgi un pārsteidzoši, ka, ja muzikālo priekšnesumu regulārie apmeklētāji nebūtu bijuši savu prieku ienaidnieki, viņi varētu aplaudēt katram pēc kārtas un, savukārt, baudīt viņu dažādās pilnības. Par nelaimi vienlīdzīgiem cilvēkiem, kuri meklē prieku no talantiem, lai kur tie atrastos, šī domstarpības ir izārstējuši visus nākamos uzņēmējus no muļķības, kas radīja divus viena dzimuma un talanta dziedātājus vienlaikus, lai izraisītu strīdus. .

Lūk, ko raksta E. Tsodokovs:

“Gada laikā cīņa nepārsniedza pieklājības robežas. Dziedātāji turpināja veiksmīgi uzstāties. Taču nākamā sezona sākās ar lielām grūtībām. Pirmkārt, Senesino, kurš bija noguris būt primadonnu sāncensības ēnā, teica, ka ir slims un aizbrauca uz kontinentu (atgriezās uz nākamo sezonu). Otrkārt, neiedomājamie zvaigžņu honorāri satricināja akadēmijas vadības finansiālo stāvokli. Viņi neatrada neko labāku kā “atjaunot” Hendela un Bonončīni sāncensību. Hendelis raksta jaunu operu “Admet, Tesālijas karalis”, kas guva ievērojamus panākumus (19 izrādes sezonā). Bonončīni gatavo arī jaunu pirmizrādi – operu Astianax. Tieši šis iestudējums kļuva liktenīgs abu zvaigžņu sāncensībā. Ja pirms tam cīņa starp viņiem notika galvenokārt ar fanu “roku” palīdzību un beidzās ar abpusēju bļaustīšanos uzstāšanās laikā, viens otra “laistīšanu” presē, tad Bonončīni jaundarba pirmizrādē tas notika “ fiziskais” posms.

Sīkāk aprakstīsim šo skandalozo pirmizrādi, kas notika 6. gada 1727. jūnijā Velsas prinča sievas Karolīnas klātbūtnē, kur Bordoni dziedāja Hermiones partiju, bet Kuzoni dziedāja Andromače. Pēc tradicionālās dūkšanas ballītes pārgāja uz “kaķu koncertu” un citām neķītrām lietām; primadonnu nervi neizturēja, viņi turējās viens pie otra. Sākās vienveidīga sieviešu cīņa – ar kasīšanos, čīkstēšanu, raustīšanu aiz matiem. Asiņainās tīģeres ne par ko sita viens otru. Skandāls bija tik liels, ka tas noveda pie operas sezonas slēgšanas.

Drury Lane Theatre režisors Kolijs Saibers nākamajā mēnesī iestudēja farsu, kurā abas dziedātājas tika izceltas, sabojājot viena otras šinjonus, un Hendels flegmatiski teica tiem, kas gribēja viņus šķirt: “Atstājiet to. Kad viņi nogurst, viņu dusmas pāries pašas no sevis. Un, lai paātrinātu kaujas beigas, viņš viņu iedrošināja ar skaļiem timpānu sitieniem.

Šis skandāls bija arī viens no iemesliem slavenās D. Geja un I.-K. “Ubagu operas” tapšanai. Pepusha 1728. gadā. Konflikts starp primadonnām ir parādīts slavenajā Pollijas un Lūsijas strīdu duetā.

Diezgan drīz konflikts starp dziedātājiem izgaisa. Slavenais trio atkal kopā uzstājās Hendeļa operās Kīrs, Persijas karalis, Ptolemajs, Ēģiptes karalis. Bet tas viss neglābj “Kingstier”, teātra lietas pastāvīgi pasliktinās. Negaidot sabrukumu, 1728. gadā gan Kuzoni, gan Bordoni pameta Londonu.

Kuzoni turpina uzstāšanos mājās Venēcijā. Pēc tam viņa parādās Vīnē. Austrijas galvaspilsētā viņa ilgi neuzkavējās lielo finanšu pieprasījumu dēļ. 1734.-1737.gadā Kuzoni atkal dziedāja Londonā, šoreiz kopā ar slavenā komponista Nikolas Porporas trupu.

Atgriežoties Itālijā 1737. gadā, dziedātāja uzstājās Florencē. Kopš 1739. gada viņa apceļo Eiropu. Kuzoni uzstājas Vīnē, Hamburgā, Štutgartē, Amsterdamā.

Ap primadonnu joprojām klīst daudz baumu. Klīst pat baumas, ka viņa nogalinājusi pati savu vīru. Holandē Kuzoni nonāk parādnieku cietumā. No tā dziedātāja tiek atbrīvota tikai vakaros. Maksa no izrādēm teātrī aiziet parādu dzēšanai.

Kuzoni-Sandoni nomira nabadzībā Boloņā 1770. gadā, pēdējos gados pelnot naudu, izgatavojot pogas.