Sinkopācija mūzikā un tās paveidi

Sinkopācija mūzikā ir ritmiskā stresa pāreja no spēcīga sitiena uz vāju. Ko tas nozīmē? Mēģināsim to izdomāt.

Mūzikai ir savs laika mērs – tas ir vienmērīgs pulsa sitiens, katrs sitiens ir ritma daļa. Sitieni ir spēcīgi un vāji (tāpat kā uzsvērtas un neuzsvērtas zilbes vārdos), tie mainās noteiktā secībā, ko sauc par metru. Muzikālais stress, tas ir, akcents parasti krīt uz spēcīgiem sitieniem.

Vienlaicīgi ar vienmērīgu pulsa daļu mūzikā mijas dažādi notu ilgumi. Viņu kustība veido ritmisku melodijas modeli ar savu stresa loģiku. Parasti ritma un metra spriegumi ir vienādi. Bet dažreiz notiek otrādi – stress ritmiskajā shēmā parādās agrāk vai vēlāk nekā spēcīgais sitiens. Tādējādi notiek stresa maiņa un sinkopēšana.

Kad rodas sinkopācijas?

Apskatīsim tipiskākos sinkopes gadījumus.

1. GADĪJUMS. Sinkopēšana visbiežāk rodas, ja garas skaņas parādās zemā laikā pēc īsa ilguma stiprā laikā. Turklāt skaņas parādīšanos vājā brīdī pavada grūdiens – akcents, kas izlaužas no kopējās kustības.

Šādas sinkopācijas parasti izklausās asi, paaugstina mūzikas enerģiju un bieži vien ir dzirdamas deju mūzikā. Spilgts piemērs ir deja “Krakowiak” no MI Gļinkas operas “Ivans Susaņins” otrā cēliena. Poļu deja mobilā tempā izceļas ar sinkopāciju pārpilnību, kas piesaista ausi.

Apskatiet muzikālo piemēru un noklausieties šīs dejas audio ieraksta fragmentu. Atcerieties šo piemēru, tas ir ļoti tipisks.

2. GADĪJUMS. Viss ir tieši tāpat, tikai gara skaņa vājā laikā parādās pēc pauzes pie spēcīga sitiena.

Melodijas ar mierīgu tempu, kurās sinkopēti lieli ilgumi (ceturtdaļas, puse) tiek ievadīti pēc pauzēm, parasti ir ļoti melodiskas. Komponistam PI ļoti patika šādas sinkopācijas. Čaikovskis. Viņa labākajās melodijās dzirdēsim tieši tādas “mīkstas”, melodiskas sinkopācijas. Kā piemēru ņemsim lugu “December” (“Ziemassvētku diena”) no albuma “Gadalaiki”.

3. GADĪJUMS. Visbeidzot, sinkopācijas rodas, kad garas skaņas parādās divu taktu robežās. Šādos gadījumos nots sāk skanēt vienas takts beigās un beidzas – jau nākamajā. Divas vienas un tās pašas skaņas daļas, kas atrodas blakus mēros, ir savienotas ar līgas palīdzību. Tajā pašā laikā ilguma turpinājums aizņem spēcīgā sitiena laiku, kas, izrādās, tiek izlaists, tas ir, tas neuzkrīt. Daļa šī nokavētā hita spēka tiek pārnesta uz nākamo skaņu, kas parādās jau vājā brīdī.

Kādi ir sinkopes veidi?

Kopumā sinkopācijas tiek iedalītas iekšējās un starpjoslu sinkopēs. Nosaukumi runā paši par sevi un, iespējams, nekādi papildu skaidrojumi šeit nav vajadzīgi.

Intra-bar sintopi ir tie, kas laikā nepārsniedz vienu joslu. Tie, savukārt, ir sadalīti intralobar un interlobar. Intralobar – vienas daļas robežās (piemēram: sešpadsmitā, astotā un vēlreiz sešpadsmitā nots – kopā nepārsniedz muzikālā lieluma daļu, kas izteikta ar ceturtdaļu). Interbeats aptver vairākus sitienus vienā taktā (piemēram, astotdaļa, ceturtdaļa un astotdaļa 2/4 taktā).

Starpmēru sinkopēšana ir gadījums, par kuru mēs runājām iepriekš, kad garas skaņas parādās uz divu mēru robežas un to daļas savieno līgas.

Sinkopācijas izteiksmīgās īpašības

Sinkopācija ir ļoti svarīgs izteiksmīgs ritma līdzeklis. Viņi vienmēr pievērš uzmanību sev, kniedē ausi. Sinkopēšana var padarīt mūziku enerģiskāku vai melodiskāku.