Platība |

Zona (no grieķu zonn – josta) – raksturo mūzikas elementu attiecības. skaņa kā fiziska parādība (biežums, intensitāte, skaņas sastāvs, ilgums) un tās mūzas. īpašības (augstums, skaļums, tembrs, ilgums) kā šo fizisko atspulgu cilvēka prātā. skaņas īpašības. Jēdzienu ieviesa pūces. mūzikas akustiķis N. A. Garbuzovs. Speciālists. pētījumos jo īpaši konstatēts, ka katrs no mūzu soļiem. skala (c, cis, d utt.) ar fizisko. puse atbilst nevis vienai frekvencei, kā vienā vai otrā matemātiski izteiktā sistēmā (piemēram, vienāds temperaments), bet gan vairākas cieši izvietotas frekvences; frekvencēm mainoties šajās robežās, skaņas kvalitāte noteiktā līmenī nemainās: piemēram, skaņai a1 var būt ne tikai 440 Hz (OST 7710), bet arī 439, 438, 437, 436, 435 kā 441, 442, 443, 444, 445 Hz, nepārvēršoties par gis1 vai b1. Šādus frekvenču diapazonus sauc par skaņas augstuma zonām. Garbuzova eksperimentos indivīdi ar ļoti labu absolūto augstumu noskaņoja stīgas vai īpašus instrumentus. ierīces dotajām skaņām ar līdzekļiem. frekvences svārstības; zonas platums galējos reģistros dažkārt pārsniedza 200 centus (t vesels tonis!). Augsti kvalificēti mūziķi ar labu attieksmi. Dzirdes iestatīt noteiktos intervālus ar svārstībām līdz 60-70 centiem. Līdzīgi rezultāti tika novēroti absolūtās vai relatīvās dzirdes pasīvo izpausmju izpētē (ti, vērtējot dažādus skalas pakāpju intonācijas variantus vai frekvenču attiecību variantus intervālos). Zonu nevar identificēt ar sliekšņa vērtībām (piemēram, ar augstuma diskriminācijas slieksni, kas vienāds ar 5-6 centiem); toņa zonā mūziķi var atšķirt, pēc Garbuzova teiktā, līdz 10 intonācijām. toņos. Augstuma dzirdes zonālā rakstura noteikšana paver jaunas iespējas mākslas studijām. mūzikas interpretācijas. darbi. Garbuzova, kā arī viņa studentu un sekotāju darbos (A. V. Rabinovičs, E. A. Malceva, S. G. Korsunskis, O. E. Sahaltujeva, Ju. N. Lupatas, E. V. Nazaykinsky), jēdziena “zona” estētiskā nozīme. Komponista mākslinieciskais nodoms un izpildītāja interpretācijas plāns ietekmē vienas vai otras intonācijas izvēli no zonas. Z. tādējādi norāda uz izpildītājam pieejamo augsto izteiksmes iespēju apjomu. Jēdziens Z. ir arī Garbuzovs paplašinājis līdz tempa un ritma uztverei, dinamiskajai (skaļajai) un tembrālajai dzirdei (sk. Mūzikas auss). Mūzikas zonas rakstura jēdziens. dzirdei bija liela ietekme uz pedagoģijas attīstību. un mūziķu-izpildītāju teorētiskos uzskatus un atspoguļojas daudzos. mācību grāmatas, rokasgrāmatas piemaksas, PSRS un ārzemēs izdotās skolas. Jauni teorētiskie uzskati ļāva veikt vairākus pētījumus par mūzu procesu. izpildi un dot daudzumus. un īpašības. tāmes pl. mūzikas “mikropasaules” parādības.

Norādes: Rabinovičs AV, Melodiju analīzes oscilogrāfiskā metode, M., 1932; Korsunsky SG, Intervālu zonas, spēlējot tos uz instrumentiem ar brīvu intonāciju, PSRS fizioloģiskais žurnāls, 1946, 32. v., Nr. 6; Garbuzovs HA, Skaņas dzirdes zonālais raksturs, M.-L., 1948; savējais, Tempa un ritma zonas daba, M., 1950; viņa, Intrazonālās intonācijas dzirde un tās attīstības metodes, M.-L., 1951; viņa, Dinamiskās dzirdes zonālais raksturs, M., 1955; viņa paša, Telpas dzirdes zonas daba, M., 1956; Sakhaltueva OE, Par dažiem intonācijas modeļiem saistībā ar formu, dinamiku un harmoniju, in: Maskavas Valsts konservatorijas Mūzikas teorijas katedras materiāli. PI Čaikovskis, sēj. 1, Maskava, 1960; Lupatas Ju. N., Melodijas intonācija saistībā ar dažiem tās elementiem, turpat; Lupatas Ju. N. un Nazaikinsky EV, Muzikāli teorētiskie pētījumi un dzirdes teorijas attīstība, krājumā: “Muzikālās akustikas laboratorija” (PI Čaikovska vārdā nosauktās MoLGK 100. gadadienā), M., 1966.g.

Yu. N. Rags