Boriss Štokolovs |

Boriss Štokolovs

Boriss Timofejevičs Štokolovs dzimis 19. gada 1930. martā Sverdlovskā. Pats mākslinieks atceras ceļu uz mākslu:

“Mūsu ģimene dzīvoja Sverdlovskā. XNUMX gadā bēres notika no priekšpuses: mans tēvs nomira. Un mūsu mātei bija nedaudz mazāk nekā mums... Viņai bija grūti visus pabarot. Gadu pirms kara beigām mums, Urālos, bija vēl viens vervējums Solovetsky skolā. Tāpēc nolēmu doties uz Ziemeļiem, domāju, ka mammai būs nedaudz vieglāk. Un brīvprātīgo bija daudz. Mēs ceļojām ilgi, ar visādiem piedzīvojumiem. Perma, Gorkija, Vologda... Arhangeļskā iesauktajiem iedeva formas tērpus – mēteļus, zirņu jakas, cepures. Viņi tika sadalīti uzņēmumos. Izvēlējos torpēdu elektriķa profesiju.

Sākumā dzīvojām zemnīcās, kuras pirmā komplekta kajīšu puikas iekārtoja klasēm un kabīnēm. Pati skola atradās Savvatjevo ciemā. Mēs visi toreiz bijām pieauguši. Mēs rūpīgi mācījāmies arodu, mēs steidzāmies: galu galā karš beidzās, un mēs ļoti baidījāmies, ka uzvaras zalves notiks bez mums. Atceros, ar kādu nepacietību gaidījām praksi uz karakuģiem. Cīņās mēs, Jungu skolas trešais sets, vairs nevarējām piedalīties. Bet, kad pēc absolvēšanas mani nosūtīja uz Baltiju, iznīcinātājiem “Strict”, “Slender”, kreiserim “Kirov” bija tik bagāta kaujas biogrāfija, ka pat es, kas necīnīju kajītes puiku, jutos iesaistīts. Lieliska Uzvara.

Es biju uzņēmuma vadītājs. Urbju apmācībās, jūras braucienos ar buru laivām, man bija jāsavelk dziesma pirmajam. Bet tad, es atzīstos, es nedomāju, ka kļūšu par profesionālu dziedātāju. Draugs Volodja Jurkins ieteica: “Tev, Borja, jādzied, ej uz konservatoriju!” Un es atmetu: pēckara laiks nebija viegls, un man patika flotē.

Es savu parādīšanos uz lielās teātra skatuves esmu parādā Georgijam Konstantinovičam Žukovam. Tas bija 1949. gadā. No Baltijas es atgriezos mājās, iestājos gaisa spēku speciālajā skolā. Pēc tam maršals Žukovs komandēja Urālu militāro apgabalu. Viņš ieradās pie mums uz kursantu izlaiduma balli. Starp amatieru priekšnesumu numuriem tika uzskaitīts arī mans veikums. Viņš dziedāja A. Novikova “Ceļus” un V. Solovjova-Sedogo “Jūrnieku naktis”. Biju nobažījies: pirmo reizi pie tik lielas publikas nav ko teikt par cienījamiem viesiem.

Pēc koncerta Žukovs man teica: “Aviācija bez tevis nepazudīs. Jums ir jādzied." Tāpēc viņš pavēlēja: nosūtīt Štokolovu uz konservatoriju. Tā es nokļuvu Sverdlovskas konservatorijā. Pēc pazīšanās, tā sakot ... "

Tātad Štokolovs kļuva par Urālu konservatorijas vokālās fakultātes studentu. Mācības konservatorijā Borisam nācās apvienot ar vakara darbu par elektriķi drāmas teātrī un pēc tam par apgaismotāju Operas un baleta teātrī. Vēl būdams students, Štokolovs tika pieņemts kā praktikants Sverdlovskas operas trupā. Šeit viņš izgāja labu praktisko skolu, pārņēma vecāku biedru pieredzi. Viņa vārds pirmo reizi parādās uz teātra plakāta: māksliniekam ir piešķirtas vairākas epizodiskas lomas, ar kurām viņš lieliski strādā. Un 1954. gadā, tūlīt pēc konservatorijas absolvēšanas, jaunā dziedātāja kļuva par vienu no vadošajiem teātra solistiem. Recenzenti augstu novērtēja viņa pirmo darbu Meļņiks Dargomižska operā Nāra.

1959. gada vasarā Štokolovs pirmo reizi uzstājās ārzemēs, iegūstot Starptautiskā konkursa laureāta titulu VII Pasaules jauniešu un studentu festivālā Vīnē. Un pat pirms aizbraukšanas viņš tika uzņemts Ļeņingradas Akadēmiskā operas un baleta teātra operas trupā, kas nosaukta SM Kirova vārdā.

Ar šo kolektīvu saistīta Štokolova turpmākā mākslinieciskā darbība. Viņš gūst atzinību kā izcils krievu operas repertuāra interprets: cars Boriss Borisā Godunovā un Dosifejs Musorgska operā Hovanščina, Ruslans un Ivans Susaņins Gļinkas operās, Gaļickis Borodina kņazā Igorā, Gremins Jevgeņijā Oņeginā. Štokolovs veiksmīgi spēlē arī tādās lomās kā Mefistofels Guno operā Fausts un Dons Bazilio Rosīni operā Seviljas bārddzinis. Dziedātāja piedalās arī mūsdienu operu iestudējumos – I. Dzeržinska “Cilvēka liktenis”, V. Muradeli “Oktobris” un citos.

Katra Štokolova loma, katrs viņa radītais skatuves tēls, kā likums, iezīmējas ar psiholoģisku dziļumu, idejas integritāti, vokālo un skatuves pilnību. Viņa koncertprogrammās ir desmitiem klasisko un mūsdienu skaņdarbu. Lai kur mākslinieks uzstājas – uz operas skatuves vai uz koncertskatuves, viņa māksla aizrauj skatītājus ar savu košo temperamentu, emocionālo svaigumu, sajūtu sirsnību. Dziedātājas balss – augstais mobilais bass – izceļas ar vienmērīgu skaņas izteiksmīgumu, maigumu un tembra skaistumu. To visu varēja redzēt daudzu valstu klausītāji, kur talantīgā dziedātāja veiksmīgi uzstājās.

Štokolovs dziedājis uz daudzām operu skatuvēm un koncertu skatuvēm visā pasaulē, operteātros ASV un Spānijā, Zviedrijā un Itālijā, Francijā, Šveicē, VDR, VFR; viņš ar entuziasmu tika uzņemts Ungārijas, Austrālijas, Kubas, Anglijas, Kanādas un daudzu citu pasaules valstu koncertzālēs. Ārzemju prese dziedātāju augstu novērtē gan operā, gan koncertprogrammās, ierindojot viņu starp izcilākajiem pasaules mākslas meistariem.

1969. gadā, kad N. Benuā Čikāgā iestudēja operu Hovanščina ar N. Gjaurova (Ivana Khovanska) piedalīšanos, Štokolovs tika uzaicināts izpildīt Doziteja daļu. Pēc pirmizrādes kritiķi rakstīja: “Štokolovs ir lielisks mākslinieks. Viņa balsij ir rets skaistums un vienmērīgums. Šīs vokālās īpašības kalpo augstākajai izpildītājmākslas formai. Šeit ir pieejams lielisks bass ar nevainojamu tehniku. Boriss Štokolovs ir iekļauts iespaidīgajā nesenās pagātnes izcilo krievu basu sarakstā...”, “Štokolovs ar savu pirmo uzstāšanos Amerikā apliecināja savu reputāciju kā īsts basģitārists...” Krievu operas skolas lielo tradīciju turpinātājs. , savā darbā attīstot Krievijas muzikālās un skatuves kultūras sasniegumus, – tā vienbalsīgi Štokolovu vērtē padomju un ārvalstu kritiķi.

Auglīgi strādājot teātrī, Boriss Štokolovs lielu uzmanību pievērš koncertuzvedumiem. Koncertdarbība kļuva par organisku jaunrades turpinājumu uz operas skatuves, taču tajā atklājās arī citi viņa sākotnējā talanta aspekti.

"Dziedātājam uz koncerta skatuves ir grūtāk nekā operā," saka Štokolovs. "Nav kostīmu, dekorāciju, aktiermākslas, un māksliniekam darba tēlu būtība un raksturs jāatklāj tikai ar vokāliem līdzekļiem, vienatnē, bez partneru palīdzības."

Uz koncertskatuves Štokolovs, iespējams, sagaidīja vēl lielāku atzinību. Galu galā, atšķirībā no Kirova teātra, Borisa Timofejeviča ekskursiju maršruti gāja pa visu valsti. Vienā no avīžu atbildēm varēja lasīt: “Dedzi, dedzi, mana zvaigzne...” – ja dziedātāja koncertā izpildītu tikai šo vienu romanci, atmiņas pietiktu visam mūžam. Tu esi pieķērusies šai balsij – gan drosmīgai, gan maigai, šiem vārdiem – “sadedzināt”, “lolot”, “maģija”... Tā, kā viņš tos izrunā – it kā dāvinātu kā rotaslietas. Un tā šedevrs pēc šedevra. “Ak, ja es to varētu izteikt skaņā”, “Miglains rīts, pelēks rīts”, “Es tevi mīlēju”, “Es izeju viens uz ceļa”, “Kučini, nedzen zirgus”, “Melnas acis”. Nekādu nepatiesību – ne skaņā, ne vārdos. Kā pasakās par burvjiem, kuru rokās vienkāršs akmens kļūst par dimantu, katrs Štokolova balss pieskāriens mūzikai, starp citu, rada to pašu brīnumu. Kādas iedvesmas tīģelī viņš rada savu patiesību krievu muzikālajā runā? Un tajā neizsīkstošais krievu zemienes piedziedājums – ar kādām jūdzēm mērot tās attālumu un plašumu?

“Es pamanīju,” atzīst Štokolovs, “ka manas sajūtas un iekšējais redzējums, tas, ko iztēlojos un redzu iztēlē, tiek nodots zālē. Tas vairo radošās, mākslinieciskās un cilvēciskās atbildības sajūtu: galu galā cilvēkus, kas mani klausās zālē, nevar maldināt.

Savas piecdesmitās dzimšanas dienas dienā uz Kirova teātra skatuves Štokolovs izpildīja savu mīļāko lomu – Borisu Godunovu. “Dziedātāja Godunova izpildījumā,” raksta AP. Konnovs ir gudrs, spēcīgs valdnieks, patiesi tiecas pēc savas valsts uzplaukuma, taču pati vēsture viņu ir nostādījusi traģiskā situācijā. Klausītāji un kritiķi novērtēja viņa radīto tēlu, attiecinot to uz padomju operas mākslas augstajiem sasniegumiem. Bet Štokolovs turpina strādāt pie “sava Borisa”, cenšoties nodot visas savas dvēseles intīmākās un smalkākās kustības.

“Borisa tēls,” saka pats dziedātājs, “ir daudz psiholoģisku nokrāsu. Tās dziļums man šķiet neizsmeļams. Tas ir tik daudzšķautņains, tik sarežģīts savā nekonsekvenci, ka tas mani aizrauj arvien vairāk, paverot jaunas iespējas, jaunas savas iemiesojuma šķautnes.

Dziedātājas jubilejas gadā rakstīja laikraksts “Padomju kultūra”. “Ļeņingradas dziedātāja ir laimīga unikāla skaistuma balss īpašniece. Dziļi, iekļūstot visdziļākajos cilvēka sirds padziļinājumos, bagāta ar smalkākajām tembru pārejām, tā valdzina ar savu vareno spēku, frāzes melodisko plastiskumu, pārsteidzoši trīcošo intonāciju. PSRS Tautas mākslinieks Boriss Štokolovs dzied, un jūs viņu ne ar vienu nesajauksit. Viņa dāvana ir unikāla, viņa māksla ir unikāla, vairojot nacionālās vokālās skolas panākumus. Skaņu patiesums, vārdu patiesums, ko novēlējuši viņas skolotāji, savu augstāko izpausmi atrada dziedātājas daiļradē.

Pats mākslinieks saka: "Krievu māksla prasa krievu dvēseli, augstsirdību vai kaut ko tādu... To nevar iemācīties, tas ir jājūt."

PS Boriss Timofejevičs Štokolovs nomira 6. gada 2005. janvārī.