Staņislavs G. Igoļinskis (Staņislavs Igoļinskis) |

Staņislavs Igoļinskis

Krievijas Federācijas godātais mākslinieks (1999). Šo pianistu pirmo reizi dzirdēja Minskas mūzikas cienītāji. Šeit 1972. gadā notika Vissavienības konkurss, un par uzvarētāju kļuva Maskavas konservatorijas MS Voskresenska klases students Staņislavs Igoļinskis. "Viņa spēle," toreiz teica A. Joheless, "pievelk ar neparastu cēlumu un vienlaikus dabiskumu, es pat teiktu pieticību, Igoļinskis apvieno tehnisko aprīkojumu ar iedzimtu mākslinieciskumu." Un pēc panākumiem Čaikovska konkursā (1974, otrā balva) eksperti vairākkārt atzīmējuši Igoļinska radošās dabas harmonisko noliktavu, uzstāšanās manieres atturību. EV Malinins pat ieteica jaunajam māksliniekam nedaudz emocionāli atraisīties.

Jaunus panākumus pianists guva 1975. gadā Starptautiskajā Karalienes Elizabetes konkursā Briselē, kur viņam atkal tika piešķirta otrā balva. Tikai pēc visiem šiem konkursa pārbaudījumiem Igoļinskis absolvēja Maskavas konservatoriju (1976) un līdz 1978. gadam pabeidza asistenta prakses kursu skolotāja vadībā. Tagad viņš dzīvo un strādā Ļeņingradā, kur pavadīja savu bērnību. Pianists aktīvi koncertē gan dzimtajā pilsētā, gan citos valsts kultūras centros. Tās programmu pamatā ir Mocarta, Bēthovena, Šopēna (monogrāfiskie vakari), Lista, Brāmsa, Čaikovska, Skrjabina, Rahmaņinova darbi. Mākslinieka radošais stils izceļas ar intelektuālu saturu, skaidru izpildījuma lēmumu harmoniju.

Kritiķi atzīmē Igoļinska interpretāciju dzeju, viņa stilistisko jūtīgumu. Tā, vērtējot mākslinieka pieeju Mocarta un Šopēna koncertiem, žurnāls “Padomju mūzika” norādīja, ka “spēlējot dažādus instrumentus dažādās zālēs, pianists, no vienas puses, demonstrēja ļoti individuālu pieskārienu – maigu un kantilēnu, no otras puses. , ļoti smalki uzsvērtas stilistiskās iezīmes klavieru interpretācijā: Mocarta faktūras caurspīdīgais vokāls un Šopēna virstoņu “pedāļa nojauta”. Tajā pašā laikā... Igoļinska interpretācijā nebija stilistiskas viendimensionalitātes. Pamanījām, piemēram, dziesmi romantisko “runājošo” intonāciju Mocarta koncerta otrajā daļā un tās kadencēs, klasiski stingro tempu vienotību Šopēna darba finālā ar ļoti skaidri dozētu rubati.

Viņa kolēģis P. Egorovs raksta: “...viņš iekaro zāli ar savu stingro spēles manieri un skatuves uzvedību. Tas viss viņā atklāj nopietnu un dziļu mūziķi, kurš ir tālu no ārējām, ārišķīgām izpildījuma pusēm, bet ir aizrauts no pašas mūzikas būtības... Igoļinska galvenās īpašības ir faktūras cēlums, formas skaidrība un nevainojams pianisms.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990