Skaņu muzikāls |
Mūzikas mazākais strukturālais elements. Salīdzinot ar visām dzirdamajām “nemuzikālajām” skaņām, tai ir vairākas pazīmes, kuras nosaka dzirdes orgāna iekārta, mūzu komunikatīvā daba. mūziķu un klausītāju mākslas un estētiskie pieprasījumi.
Galvenās skaņas viļņu īpašības ir augstums, skaļums, ilgums un tembrs. Z. m. var būt ar augstumu no C2 līdz c5 – d6 (no 16 līdz 4000-4500 Hz; augstākas skaņas ir iekļautas Z. m. kā virstoņi); tā skaļumam jābūt lielākam par trokšņa līmeni telpā, bet tas nedrīkst pārsniegt sāpju slieksni; ilgums Z. m. ir ļoti daudzveidīga – īsākās skaņas (ātrās ejās – glissando) nevar būt īsākas par 0,015-0,020 sekundēm (pārsniedzot šo robežu zūd auguma sajūta), garākās (piemēram, ērģeļu pedāļu skaņas) var ilgt vairākas minūtes; tikai attiecībā uz tembru grūti noteikt k.-l. fizioloģiskās robežas, jo augstuma, skaļuma, laika un citu komponentu kombināciju skaits, no kurām veidojas priekšstats par tembru (elementārs no uztveres viedokļa), ir praktiski bezgalīgs.
Mūzikas procesā Z. prakses m. tiek organizētas mūzās. Sistēma. Tātad katrā oktāvā visbiežāk tiek izmantots tikai 12 reizes l. atbilstoši skaņu augstumam, kas viena no otras atdalītas ar pustoni (sk. Sistēma). Dinamiskie toņi ir pakļauti skaļuma attiecību skalai (piemēram, pp, p, mp, mf, f, ff), kam nav absolūtu vērtību (skatiet Dinamika). Visizplatītākajā ilgumu skalā blakus skaņas ir attiecībā 1:2 (astotās ir saistītas ar ceturtdaļām, piemēram, ceturtdaļas pret pusēm utt.), retāk tiek lietotas attiecības 1:3 vai citas sarežģītākas. Skaņu celiņu tembri izceļas ar īpašu individualizāciju. Vijoles un trombona, klavieru skaņas. un angļu valodā. ragi ļoti atšķiras tembrā; svarīgi, lai gan smalkākas atšķirības ir sastopamas arī viena veida instrumentu (piemēram, loka stīgu) tembros. Skaņu celiņa skaņas sistēma ir ļoti sarežģīta. Katrs Z. m. var uzskatīt ar akustisku. malas, piem. atkarībā no tā, vai tā sastāvā ir harmonika. (raksturīgākā Z. m.) vai neharmoniska. virkne virstoņu, vai tajā ir formanti, kāda tā daļa ir troksnis utt.; to var raksturot pēc instrumenta veida, uz kura tas ir iegūts (stīgu noplūkts, elektromuzikāls utt.); to var iekļaut arī vienā vai citā sistēmā, pamatojoties uz kombinēšanas iespēju ar citām skaņām (sk. Instrumentācija).
Lai gan mūzikas tekstā katra skaņa parasti tiek fiksēta kā kaut kas nepārprotams, patiesībā skaņas ir ļoti elastīgas, iekšēji mobilas un tām raksturīgas daudzas. pārejoši vai nestacionāri procesi. Daži no šiem pārejošajiem procesiem ir organiski raksturīgi Z. m. un ir akustiskās sekas. mūzikas iezīmes. instruments vai skaņas veidošanas metode – tāda ir fp., arfas, dekomp. skaņu vājināšanās. uzbrukuma veidi stīgu skaņās. paklanījās un gars. instrumenti, dažādi periodiski un periodiski. tembra izmaiņas bītu sērijas skaņās. instrumenti – piemēram, zvani, tam-tama. Vēl vienu pārejošo procesu daļu veido izpildītāji, Č. arr. lai panāktu lielāku skaņu savienojamību vai izceltu atsevišķi. izklausās atbilstoši mākslai. pēc dizaina. Tie ir glissando, portamento, vibrato, dynamic. akcenti, dec. ritmikas un tembru izmaiņas, kas veido sarežģītu intonācijas sistēmu (skaņas augstums), dinamisku. (skaļi), agoģisks. (temps un ritms) un tembra nokrāsas.
Atsevišķi ņemts Z. m. nav k.-l. izteiks. īpašības, bet tiek organizētas vienās vai citās mūzās. sistēma un iekļauta mūzikā. audums, veikt ekspress. funkcijas. Tāpēc nereti Z. m. ir apveltīti ar noteiktām īpašībām; tām kā daļām tiek piedēvētas veseluma īpašības. Mūzikas praksē (sevišķi pedagoģiskajā) ir izstrādāta plaša terminu vārdnīca, kurā atspoguļota arī estētika. prasības ZM Šīs normas tomēr ir vēsturiski noteiktas un ir cieši saistītas ar mūzikas stilu.
Norādes: Mutli AF, Skaņa un dzirde, in: Muzikoloģijas jautājumi, sēj. 3, M., 1960; Muzikālā akustika, kop. ed. Rediģēja NA Garbuzova. Maskava, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 un atkārtoti iespiests; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961. gads.
YH Rags
