Šērlija Vereta |

Šērlija Vereta

“Black Callas” vairs nav. Viņa pameta šo pasauli 5. gada 2010. novembrī. Shirley Verret zaudējums no virknes nelabojamu.

Ikviens, kurš ir pazīstams ar slavenajiem Dienvidu romāniem, neatkarīgi no tā, vai tas ir Mārgaretas Mičelas "Vējiem līdzi" vai Morisa Denuzīra Luiziāna, būs pazīstams ar daudzām Šērlijas Vereta dzīves pazīmēm. Viņa dzimusi 31. gada 1931. maijā Ņūorleānā, Luiziānā. Šie ir īstie Amerikas dienvidi! Franču koloniālistu kultūras mantojums (tātad nevainojamā franču valodas prasme, kas bija tik valdzinoša, kad Šērlija dziedāja “Karmenu”), visdziļākā reliģiozitāte: viņas ģimene piederēja Septītās dienas adventistu sektai, un viņas vecmāmiņa bija kaut kas tāds. šamanis, animisms kreolu vidū nav nekas neparasts. Šērlijas tēvam bija celtniecības uzņēmums, un, kad viņa bija meitene, ģimene pārcēlās uz Losandželosu. Šērlija bija viens no pieciem bērniem. Memuāros viņa rakstīja, ka viņas tēvs bijis labs cilvēks, bet bērnu sodīšana ar jostu viņam bijusi ierasta lieta. Grūtības viņai radīja Šērlijas izcelsmes un reliģiskās piederības īpatnības, kad pie apvāršņa parādījās izredzes kļūt par dziedātāju: ģimene atbalstīja viņas izvēli, bet pret operu izturējās nosodoši. Tuvinieki viņai netraucētu, ja runa būtu par tādas koncertdziedātājas kā Mariana Andersone karjeru, bet gan opera! Viņa sāka studēt mūziku savā dzimtajā Luiziānā un turpināja izglītību Losandželosā, lai pabeigtu studijas Džuliarda skolā Ņujorkā. Viņas debija teātrī bija Britena izrādē Lukrēcijas izvarošana 1957. gadā. Tajos laikos kolorīti operdziedātāji bija retums. Šērlijai Veretai šīs situācijas rūgtumu un pazemojumu nācās izjust savā ādā. Pat Leopolds Stokovskis bija bezspēcīgs: viņš gribēja, lai viņa kopā ar viņu dzied Šēnberga “Gurra dziesmas” koncertā Hjūstonā, bet orķestra dalībnieki cēlās līdz nāvei pret melnādaino solistu. Viņa par to runāja savā autobiogrāfiskajā grāmatā I Never Walked Alone.

1951. gadā jaunais Verrets apprecējās ar Džeimsu Kārteru, kurš bija par viņu četrpadsmit gadus vecāks un parādīja sevi kā vīrieti, kuram ir tendence uz kontroli un neiecietību. Uz tā laika plakātiem dziedātāju sauca Šērlija Vereta-Kārteri. Viņas otrā laulība ar Lū LoMonako tika noslēgta 1963. gadā un ilga līdz mākslinieces nāvei. Tas bija divus gadus pēc viņas uzvaras Metropolitan Opera klausīšanās laikā.

1959. gadā Verreta pirmo reizi uzstājās Eiropā, Ķelnē debitējot Nikolasa Nabokova filmā "Rasputina nāve". Pagrieziena punkts viņas karjerā bija 1962. gads: toreiz viņa uzstājās Karmenas lomā Divu pasauļu festivālā Spoleto un drīz vien debitēja Ņujorkas operā (Irina Veila operā Lost in the Stars). Spoleto viņas ģimene apmeklēja “Karmenas” izrādi: tuvinieki klausījās viņā, krītot uz ceļiem un lūdzot Dievam piedošanu. 1964. gadā Šērlija dziedāja Karmenu uz Lielā teātra skatuves: absolūti ārkārtējs fakts, ņemot vērā, ka tas notika pašā aukstā kara kulminācijā.

Beidzot ledus tika salauzts, un Šērlijai Veretai atvērās pasaules prestižāko operteātru durvis: 60. gados viņas debijas notika Koventgārdenā (Ulrika masku ballē), Komunale teātrī Florencē un Metropolitēna operā Ņujorkā (Karmena), La Scala teātrī (Dalilā Samsonā un Delilā). Pēc tam viņas vārds rotāja visu citu pasaules prestižo opernamu un koncertzāļu plakātus: Parīzes Lielās operas, Vīnes Valsts operas, Sanfrancisko operas, Čikāgas liriskās operas, Kārnegi zāles afišas.

1970. un 80. gados Verets bija cieši saistīts ar Bostonas operas diriģenti un režisori Sāru Kalvelu. Tieši ar šo pilsētu ir saistītas viņas Aīda, Norma un Toska. 1981. gadā Verets dziedāja Dezdemonu Otello. Bet viņas pirmais iebrukums soprānu repertuārā notika jau 1967. gadā, kad viņa dziedāja Elizabetes partiju Doniceti operā Marija Stjuarte Florences muzikālajā maija festivālā. Dziedātājas “pārbīde” soprāna lomu virzienā izraisīja dažādas atbildes. Daži apbrīnojoši kritiķi to uzskatīja par kļūdu. Tiek apgalvots, ka mecosoprāna un soprāna klavieru vienlaicīga atskaņošana lika viņas balsij “atdalīties” divos atsevišķos reģistros. Bet Verets arī cieta no alerģiskas slimības, kas izraisīja bronhu obstrukciju. Uzbrukums varētu viņu negaidīti “pļaut”. 1976. gadā viņa dziedāja Adalgizas daļu Metā un tikai sešas nedēļas vēlāk devās turnejā kopā ar viņa trupu Norma. Bostonā viņas Norma tika sagaidīta ar milzīgām ovācijām. Taču trīs gadus vēlāk, 1979. gadā, kad viņa beidzot parādījās Normas lomā uz Mets skatuves, viņai bija alerģijas lēkme, un tas negatīvi ietekmēja viņas dziedāšanu. Kopumā viņa uzstājās uz slavenā teātra skatuves 126 reizes, un, kā likums, guva lielus panākumus.

1973. gadā Metropolitēna opera tika atklāta ar Berlioza operas Les Troyens pirmizrādi ar Džonu Vikersu Eneja lomā. Verets operas duoloģijas pirmajā daļā ne tikai dziedāja Kasandru, bet arī otrajā daļā Dido lomā aizstāja Kristu Ludvigu. Šī izrāde uz visiem laikiem palikusi operas annālēs. 1975. gadā tajā pašā Metā viņa guva panākumus kā Neokls Rosīni filmā Korintas aplenkums. Viņas partneri bija Džastino Diazs un Beverlija Silsa: pēdējai tā bija ilgi aizkavēta debija uz Amerikas Savienoto Valstu slavenākā operteātra skatuves. 1979. gadā viņa bija Toska, un viņas Kavaradosi bija Lučāno Pavaroti. Šī izrāde tika pārraidīta televīzijā un izdota DVD formātā.

Verets bija Parīzes operas zvaigzne, kurš īpaši iestudēja Rosīni Mozu, Kerubini Mēdeju, Verdi Makbetu, Ifigēniju Taurī un Gluka Alcestu. 1990. gadā viņa piedalījās iestudējumā Les Troyens, kas bija veltīta Bastīlijas uzbrukuma XNUMX. gadadienai un Bastīlijas operas atklāšanai.

Šērlijas Vereta teātra triumfi ierakstā netika pilnībā atspoguļoti. Savas karjeras sākumā viņa ierakstīja RCA: Orpheus and Eurydice, The Force of Destiny, Luisa Millere ar Karlo Bergonci un Annu Moffo, Un ballo in maschera ar tiem pašiem Bergonci un Leontīnu Praisu, Lukrēciju Borgi ar piedalīšanos Montserrat Caballe un Alfredo Krauss. Pēc tam beidzās viņas ekskluzīvais ieraksts ar RCA, un kopš 1970. gada operu ieraksti ar viņas piedalīšanos tika izdoti ar izdevniecībām EMI, Westminster Records, Deutsche Grammophon un Decca. Tie ir Dons Karloss, Anna Boleina, Norma (Adalgisas daļa), Korintas aplenkums (Neokla daļa), Makbets, Rigoletto un Il trovatore. Patiešām, ierakstu kompānijas viņai ir pievērsušas maz uzmanības.

Vereta spožā un unikālā karjera beidzās deviņdesmito gadu sākumā. 1990. gadā Šērlija debitēja Brodvejā Netijas Fauleres lomā Rodžerss un Hammeršteina mūziklā Carousel. Viņai vienmēr ir patikusi šāda veida mūzika. Neitijas lomas kulminācija ir dziesma “You'll Never Walk Alone”. Šie pārfrāzētie vārdi kļuva par nosaukumu Šērlijas Vereta autobiogrāfiskajai grāmatai I Never Walked Alone, un pati luga ieguva piecas Tonija balvas.

1996. gada septembrī Verets sāka mācīt dziedāšanu Mičiganas Universitātes Mūzikas, teātra un dejas skolā. Viņa ir sniegusi meistarklases ASV un Eiropā.

Šērlijas Vereta balss bija neparasta, unikāla balss. Šo balsi, visticamāk, nevarēja uzskatīt par lielu, lai gan daži kritiķi to raksturoja kā “spēcīgu”. Toties dziedātājai bija skanīgs tembrs, nevainojams skaņas iestudējums un ļoti individuāls tembrs (tieši tā prombūtnē mūsdienu operdziedātāju galvenā bēda!). Vereta bija viens no savas paaudzes vadošajiem mecosoprāniem, viņas interpretācijas tādām lomām kā Karmena un Delila uz visiem laikiem paliks operas annālēs. Neaizmirstami ir arī viņas Orfejs Gluka operā ar tādu pašu nosaukumu, Leonora filmā Mīļākais, Azucena, Princese Eboli, Amnerisa. Tajā pašā laikā grūtību trūkums augšējā reģistrā un skanīgumā ļāva viņai veiksmīgi uzstāties soprānu repertuārā. Viņa dziedāja Leonoru Fidelio, Čeliku afrikāņu sievietē, Normu, Amēliju Un ballo in maschera, Dezdemonu, Aīdu, Santucu lauku godā, Tosku, Juditu Bartoka Zilbārda hercoga pilī, Madame Lidoin “Karmelītu dialogos”. Īpaši panākumi viņu pavadīja lēdijas Makbetas lomā. Ar šo operu viņa atklāja 1975.–76. gada sezonu Teatro alla Scala Džordžo Strēlera un Klaudio Abado režijā. 1987. gadā Klods d'Anna filmēja operu ar Leo Nuči Makbeta lomā un Rikardo Čaili kā diriģentu. Nebūs pārspīlēts teikt, ka Verets bija viens no labākajiem Dāmas lomas izpildītājiem visā šīs operas vēsturē, un jūtīgajam klausītājam no filmas noskatīšanās joprojām zosāda pārskrien caur ādu.

Vereta balsi var klasificēt kā “piekūna” soprānu, ko nav viegli skaidri raksturot. Tas ir soprāna un mecosoprāna krustojums, balss, ko īpaši iecienījuši deviņpadsmitā gadsimta franču komponisti un itāļi, kuri rakstīja operas Parīzes skatuvei; daļas šāda veida balsij ir Selica, Delilah, Dido, Princess Eboli.

Šērlijai Veretai bija interesants izskats, jauks smaids, skatuves harizma, īsta aktiermākslas dāvana. Taču viņa paliks mūzikas vēsturē arī kā nenogurstoša pētniece frāzējuma, akcentu, nokrāsu un jaunu izteiksmes līdzekļu jomā. Viņa šim vārdam piešķīra īpašu nozīmi. Visas šīs īpašības ir izraisījušas salīdzinājumus ar Mariju Kallasu, un Verretu bieži dēvēja par “La nera Callas, the Black Callas”.

Šērlija Vereta atvadījās no pasaules 5. gada 2010. novembrī Annārborā. Viņai bija septiņdesmit deviņi gadi. Vokālā cienītāji diez vai var paļauties uz tādu balsu izskatu kā viņas balss. Un dziedātājiem būs grūti, ja ne neiespējami, uzstāties lēdijas Makbetas lomā.