Jozefs Hofmanis |

Džozefs Hofmanis

Poļu izcelsmes amerikāņu pianists un komponists. Dzimis mūziķu ģimenē: viņa tēvs Kazimirs Hofmans bija pianists, māte dziedāja Krakovas operetē. Trīs gadu vecumā Džozefs saņēma pirmās mūzikas stundas no sava tēva, un, parādījis lielu talantu, viņš drīz sāka uzstāties kā pianists un pat komponists (viņam bija arī labas spējas matemātikā, mehānikā un citās eksaktajās zinātnēs). .

Pēc apceļošanas Eiropā Hofmans debitēja ASV 29. gada 1887. novembrī ar koncertu Metropolitēna operā, kurā lieliski izpildīja Bēthovena Pirmo koncertu, kā arī improvizēja par publikas piedāvātajām tēmām, izraisot patiesu sensāciju publikā.

Jaunā mūziķa mākslas apbrīnots, amerikāņu stikla magnāts Alfrēds Klārks viņam uzdāvināja piecdesmit tūkstošus dolāru, kas ļāva ģimenei atgriezties Eiropā, kur Hofmanis varēja mierīgi turpināt studijas. Kādu laiku viņa skolotājs bija Morics Moškovskis, bet pēc tam Hofmanis kļuva par vienīgo Antona Rubinšteina (kurš tolaik dzīvoja Drēzdenē) privātskolnieku, kuram bija milzīga ietekme uz viņa radošajiem uzskatiem.

Kopš 1894. gada Hofmans atkal sāka uzstāties publiski, vairs ne kā brīnumbērns, bet gan kā nobriedis mākslinieks. Pēc tam, kad viņš Hamburgā izpildīja Rubinšteina ceturto koncertu autora vadībā, pēdējais sacīja, ka viņam vairs nav ko mācīt, un pārtrauca mācīties pie viņa.

Gadsimtu mijā Hofmanis bija viens no slavenākajiem un pieprasītākajiem pianistiem pasaulē: viņa koncerti ar lieliem panākumiem notika Lielbritānijā, Krievijā, ASV, Dienvidamerikā, visur ar pilnu zāli. Vienā no Sanktpēterburgas koncertu sērijas viņš pārsteidza skatītājus, desmit izrādēs atskaņojot vairāk nekā divsimt piecdesmit dažādus skaņdarbus. 1903. un 1904. gadā Hofmanis Sanktpēterburgā uzstājās kopā ar Kubeliku, tā ka, pēc O. Mandelštama atmiņām, “toreizējā pēterburgieša apziņā tie saplūda vienā tēlā. Tāpat kā dvīņi, viņi bija vienāda auguma un vienā krāsā. Zem vidējā auguma, gandrīz īss, mati melnāki par kraukļa spārnu. Abiem bija ļoti zemas pieres un ļoti mazas rokas. Abas man tagad šķiet kā liliputu trupas pirmizrādes.

1914. gadā Hofmans emigrēja uz ASV, kur drīz vien kļuva par pilsoni un turpināja koncertēt. 1924. gadā viņš pieņēma piedāvājumu vadīt jaundibināto Kērtisa Mūzikas institūtu Filadelfijā un vadīja to līdz 1938. gadam. Viņa vadīšanas laikā institūts kļuva globāls, kļūstot par izcilu skolu daudziem slaveniem topošajiem mūziķiem.

Hofmaņa aktīvā uzstāšanās turpinājās līdz 1940. gadu sākumam, viņa pēdējais koncerts notika Ņujorkā 1946. gadā. Savas dzīves pēdējos gados Hofmans ar entuziasmu nodarbojās ar attīstību skaņu ierakstu un mehānikas jomā: viņam pieder vairāki desmiti patentu dažādām precēm. klavieru mehānisma uzlabojumi, kā arī “tīrītāju” un pneimatisko atsperu izgudrošana automašīnai un citām ierīcēm.

Hofmans pamatoti tiek uzskatīts par vienu no izcilākajiem 1887. gadsimta pianistiem. Spoža tehnika apvienojumā ar neparastu ritmisku iztēli ļāva spēlēt ar elementāru spēku un spēku, un, pateicoties lieliskajai atmiņai, viņš nevarēja uztraukties par kādreiz atskaņotā darba “atjaunošanu” pirms nākamā koncerta. Pianista repertuārs bija diezgan šaurs: viņš būtībā aprobežojās ar XNUMX. gadsimta pirmās puses mantojumu – no Bēthovena līdz Listam, taču gandrīz nekad neatskaņoja savu mūsdienu komponistu mūziku. Izņēmums nebija pat Sergeja Rahmaņinova Trešais Hofmanim veltītais klavierkoncerts, kura darbu ļoti augstu novērtēja pats Rahmaņinovs. Hofmans bija viens no pirmajiem mūziķiem vēsturē, kurš ierakstīja savu uzstāšanos XNUMX uz patafona, taču vēlāk studijā ierakstīja ļoti reti. Liela daļa Hofmaņa ierakstu, kas saglabājušies līdz mūsdienām, tapuši koncertos.

Hofmanis ir aptuveni simts skaņdarbu autors (izdots ar pseidonīmu Mišels Dvorskis), divām klavierspēles mākslu veltītām grāmatām: “Padomi jaunajiem pianistiem” un “Klavierspēle”.