Palielināto un samazināto triādes izšķirtspēja

Ne katrai triādei ir nepieciešama izšķirtspēja. Piemēram, ja mums ir darīšana ar tonizējošās triādes akordiem, tad kur tas būtu jāatrisina? Tas jau ir toniks. Ja mēs ņemam subdominantu triādi, tad tā pati par sevi netiecas pēc izšķirtspējas, bet, gluži pretēji, labprātīgi attālinās no tonika līdz lielākajam iespējamajam attālumam.

Dominējošā triāde – jā, tā vēlas izšķirtspēju, bet ne vienmēr. Tam ir tik izteiksmīgs un dzinējspēks, ka nereti, gluži otrādi, to cenšas izolēt no tonikas, izcelt, apturot uz tā kādu muzikālu frāzi, kas tāpēc izskan ar jautājošu intonāciju.

Tātad, kādos gadījumos ir nepieciešama triādes izšķirtspēja? Un tas tiek prasīts, kad akorda (triādes, vai tā nav akords pie mums?) sastāvā parādās ārkārtīgi nestabilas disonanses – vai kaut kādi tritoņi, vai raksturīgi intervāli. Šādas līdzskaņas pastāv samazinātās un palielinātās triādēs, tāpēc mēs iemācīsimies tās atrisināt.

Samazinātu triju izšķirtspēja

Samazinātas triādes tiek konstruētas gan naturālajā, gan harmoniskajā mažora un minora formā. Mēs tagad neiedziļināsimies detaļās: kā un kādos posmos būvēt. Lai jums palīdzētu, ir neliela zīme un raksts par tēmu “Kā izveidot triādi?”, no kura jūs saņemsiet atbildes uz šiem jautājumiem – izdomājiet to! Un mēs mēģināsim izmantot konkrētus piemērus, lai redzētu, kā tiek atrisinātas samazinātas triādes un kāpēc tieši tā, nevis citādi.

Vispirms veidosim reducētas triādes dabīgajā do mažorā un do minorā: attiecīgi uz septītā un otrā pakāpiena zīmējam “sniegavīru” bez liekām zīmēm. Lūk, kas notika:

Šajos "sniegavīra akordos", tas ir, triādēs, starp apakšējo un augšējo skaņu veidojas pats intervāls, kas padara akorda skaņu nestabilu. Šajā gadījumā tā ir samazināta piektā daļa.

Tāpēc, lai trijskaņu izšķirtspēja būtu loģiski un muzikāli pareiza un labi skanētu, vispirms ir jāizdara pareiza izšķirtspēja šai samazinātajai piektdaļai, kurai, kā atceraties, atrisinot vajadzētu vēl vairāk samazināties un pagriezt uz trešo.

Bet ko mums darīt ar atlikušo vidējo skaņu? Šeit mēs varētu daudz domāt par dažādām tās izšķirtspējas iespējām, taču tā vietā mēs ierosinām atcerēties vienu vienkāršu noteikumu: triādes vidējā skaņa tiek novadīta uz trešās zemāko skaņu.

Tagad apskatīsim, kā reducētas triādes uzvedas harmoniskā mažorā un minorā. Būvēsim tos re mažorā un re minorā.

Režīma harmoniskais izskats uzreiz liek par sevi manīt – pirms notis B re mažorā parādās plakana zīme (nolaižot sesto) un asa zīme pirms C de minorā (paceļot septīto). Bet, pats galvenais, atkal starp ekstrēmajām “sniegavīru” skaņām veidojas samazinātas kvintes, kuras mums arī jāizšķīdina trešdaļās. Ar vidēju skaņu viss ir līdzīgi.

Tādējādi varam izdarīt šādu secinājumu: samazinātā triāde pārvēršas toniskajā trešdaļā, tajā dubultojot zemāko skaņu (galu galā pašai triādei ir trīs skaņas, kas nozīmē, ka izšķirtspējā jābūt trim).

Palielinātu triju izšķirtspēja

Dabiskajos režīmos nav paplašinātu triju; tie ir veidoti tikai harmoniskā mažorā un harmoniskā minorā (atgriezieties vēlreiz pie planšetdatora un paskatieties, kādi soļi). Apskatīsim tos E-moll un E-moll taustiņos:

Mēs redzam, ka šeit starp galējām skaņām (apakšējo un augšējo) veidojas intervāls – palielināts kvints, un tāpēc, lai iegūtu pareizu triādes izšķirtspēju, ir pareizi jāatrisina tieši šī kvints. Palielinātā kvints pieder pie raksturīgo intervālu kategorijas, kas parādās tikai harmoniskos režīmos, un tāpēc tajā vienmēr ir kāds solis, kas šajos harmoniskos režīmos mainās (pazeminās vai paaugstinās).

Palielinātais kvints palielinās līdz ar izšķirtspēju, galu galā pārvēršoties par galveno sesto, un šajā gadījumā, lai izšķirtspēja notiktu, ir jāmaina tikai viena nots - tieši tas ļoti "raksturīgais" solis, kas visbiežāk tiek apzīmēts ar kādu nejaušību. izmaiņu zīme.

Ja mums ir majors un “raksturīgais” pakāpiens ir pazemināts (zemākais sestais), tad tas ir jānolaiž tālāk un jāpārvieto uz piekto. Un, ja mums ir darīšana ar minora skalu, kur “raksturīgais” pakāpiens ir augstā septītā, tad, gluži pretēji, mēs to paceļam vēl vairāk un pārnesam tieši uz toniku, tas ir, pirmo pakāpi.

Visi! Pēc tam jums vairs nekas nav jādara; mēs vienkārši pārrakstām visas pārējās skaņas, jo tās ir daļa no toniskās triādes. Izrādās, lai atrisinātu palielināto triādi, jāmaina tikai viena nots – vai nu nolaiž jau nolaista, vai paceļ augstāko.

Kāds bija rezultāts? Paplašinātā triāde mažorā izšķīrās toniskā ceturtā dzimuma akordā, un paplašinātā triāde minorā pārtapa toniskā sestakordā. Toniks, pat ja tas ir nepilnīgs, ir sasniegts, kas nozīmē, ka problēma ir atrisināta!

Triādes izšķirtspēja – rezumējam

Tātad, ir pienācis laiks izvērtēt. Pirmkārt, mēs noskaidrojām, ka izšķirtspēja ir nepieciešama galvenokārt tikai paplašinātām un samazinātām triādēm. Otrkārt, mēs esam atvasinājuši izšķirtspējas modeļus, kurus var īsi formulēt šādos noteikumos:

Tas ir viss! Nāciet pie mums vēlreiz. Veiksmi muzikālajās nodarbēs!