Ceturkšņa toņu sistēma |
Ceturtdaļtoņu sistēma, ceturtdaļtoņu mūzika
Vācu Vierteltonmusik, angļu. ceturtdaļas toņu mūzika, franču musique en quarts de ton, ital. mūzika kvarti di tono
Visizplatītākais mikrohromātikas veids, skaņu (intervālu) sistēma, kuras skalu veido skaņas, kas sakārtotas ceturtdaļas toņos. Oktāva uz Č. ietver 24 skaņas stadijas (kā definējis MV Matjušins, “Dubultā hromatisma sistēma”). Uz konkrētu. Ch. s intervālos papildus vienkāršiem ceturtdaļtoņiem ir iekļauti arī atvasinātie (saliktie) mikrointervāli – 3/4 toņi, 5/4 toņi, 7/4 toņi utt. Nozīmējot Ch. mikrotoņus. tiek izmantotas speciālās rakstzīmes (skat. tabulu).
Ir arī īpašas atslēgas:
(“augstais taustiņš”) – vienas skaņdarba sadaļas izpildījums par 1/4 toni augstāks,
(“zemais taustiņš”) – par 1/4 toni zemāk. Visizplatītākie čis interpretācijas veidi ir: melismātiskais (mikrotoņi kā melodiska apdare, galveno pamatu izdziedāšana), steped (mikrotoņi kā neatkarīgi un vienādi sistēmas soļi), sonoristiskais (mikrotoņi kā daļa no tembru-skaņu kompleksiem, ko izmanto kā neatkarīgas mazas vienības; sk. Sonorisms).
Elementi Č. sākotnēji attīstījās mūzikā. praksē un senatnē tika atzīti teorētiski par enharmoniskiem mikrointervāliem. ģints (sk. Enarmoniku). Melodijas preim tika interpretēti ceturtdaļas toņi. melismātiski. (Sengrieķu “enbrmona” piemēru skat. rakstā Melodija) Intervāli Ch. tiek izmantoti vairāku Austrumu tradicionālajā mūzikā. tautas (arābi, turki, irāņi).
Viduslaikos elementi Ch. ik pa laikam atrodama kā senlietu atbalss. enarmonika. Mēģinājumi pārnest grieķu frets (un ģintis) mūsdienu. praksi ienesa daži 16.-17.gadsimta mūziķi. ceturtdaļtoņu lietojumam (melismātiskajā interpretācijā skat. tabulu, kā arī pakāpju skat. piemēru 524. ailē). 20. gadsimta priekšvakars iezīmējās ar jaunu intereses vilni par Č. un mikrohromātikai kopumā (vienā no pirmajiem ir AJ Grusa eksperimenti). 1892. gadā GA Bērensa-Zenegaldena grāmata par Č. (interpretēts jau jaunākajā nozīmē, kā 24 soļu sistēma), kurā tika piedāvāts arī atbilstošs instruments (“achromatisches Klavier”), 1898. gadā Dž.Fulds sacerēja ceturtdaļtoņu stīgu kvartetu. 1900.-1910. gados. uz Č. Pieteicās komponisti R. Šteins, V. Melendorfs, IA Višņegradskis, K. Aivss un citi. Čehu komponists un teorētiķis A. Khaba. Tajā pašā laikā pirmie darbi par Č. Krievijā (MV Matjušins, AS Lurie). 20. gados. 20. gadsimta Č. s. pētīja un radoši apguva pūces. komponisti un teorētiķi (GM Rimska-Korsakova, AA Kenela, NA Malakhovskii skaņdarbi; GM Rimska-Korsakova, V. M. Beljajeva, AM Avraamova un citu teorētiskie darbi.). Daudzveidīgs pielietojums Ch. saņemts pēc 2. pasaules kara 1939-45: ietvaros modern. hromatiskā tonalitāte (12 pustoņi veido tādu kā “diatonisku” attiecībā pret ceturtdaļtoņiem), t.s. brīva atonalitāte, saistībā ar serialitāti, īpaši sonoristiskajā interpretācijā Ch. Viņu uzrunāja P. Bulēzs, M. Kagels, S. Busoti, A. Cimmermans un vairāki padomju komponisti. Paraugs Ch. (skanīgi krāsains stīgu instrumentu skaņa ar izteiksmīgu maigu nopūtu efektu):
EV Deņisovs. Trio vijolei, čellam un klavierfortam, 1.daļa, 28.-29.
Norādes: Matyushin MV, Rokasgrāmata ceturtdaļtoņu izpētei vijolei, …, 1915; Lurie A., Augstākā hromatisma mūzikai, Sat.: “Strēlnieks”, P., 1915; Beljajevs VM, Ceturkšņa toņu mūzika, “Mākslas dzīve”, 1925, Nr. 18; Rimskis-Korsakovs GM, Ceturtdaļtoņu muzikālās sistēmas pamatojums, “De musica”, sestdien. 1, L., 1925; Kapeļušs BN, MV Matjušina un EG Guro arhīvs, grāmatā: Puškina nama rokrakstu nodaļas gadagrāmata 1974. gadam, L., 1976; Vicentino N., L antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, faksimile. izd., Kasele, 1959; Behrens-Senegalden GA, Die Vierteltöne in der Musik, B., 1892; Wellek A., Viertelton und Fortschritt, “NZfM”, 1925, Jahrg. 92; Wyschnegradsky I., Quartertonal music…, “Pro Musica Quarterly”, 1927; viņa paša, Manuel d harmonie a quarts de ton, P., (1932); Haba A., Flügel und Klavier der Vierteltonmusik, “Die Musik”, 1928, Jahrg. 21, H. 3; viņa, Mein Weg zur Viertel- und Sechstelton-Musik, Diseldorfa, 1971; Schneider S., Mikrotöne in der Musik des 20. Jahrhunderts, Bonn, 1975; Gojowy D., Neue sowjetische Musik der 20-en Jahre, (Laaber), 1980; Ludvova J., Antons Džozefs Gruss (1816-1893) un Jeho ctvrttuny, “Hudebnin veda”, 1980, Nr. 2.
Yu. N. Holopovs
