Punktu ritms |
no lat. punctum – punkts
Izstiepta stipra un saīsināta vāja sitiena maiņa. Veidlapas P. r. daudzveidīgs. Par stiprā laika pagarināšanos norāda, pievienojot punktu galvenajam. ilgums (piezīme), kas palielina tā garumu uz pusi vai diviem punktiem, kas palielina spēcīgo daļu par trim ceturtdaļām no tā galvenā. ilgums. Šajā gadījumā akcents, kas krīt uz spēcīgu sitienu, kļūst asāks. Reizēm tiek izmantots arī P.. ar 3 punktiem. Dažreiz punkts tiek aizstāts ar pauzi, kas vienāda ar to; P. raksturs r. tas nav zaudēts. Ir P. p., kurā vājais laiks sadalīts vairākās īsākās notīs. R. izmanto mūzikas žanros, pirmizrāde svinīga, deju un citu mobilo raksturu.
Līdz ser. 18. gs. nošu pierakstā fiksēta tikai viena pieturzīme, bet punktētās figūras izpildītas brīvi – atbilstoši mūzu raksturam. spēle, kas tajā izteikta ar afektu (sk. Afekta teorija).
L. Bēthovens. Sonāte klavierēm No 5, 1. daļa.
J. Haidns. 2. “Londonas” simfonija, ievads.
F. Šopēns. Polonēze fp. op. 40 nr 1.
Bieži, īpaši lēna tempa skaņdarbos, pieturzīmes, pretēji to muzikālajam apzīmējumam, tika saasinātas, un starp garo un īso noti varēja ievietot pauzi, kas nebija norādīta notīs; figūra pārvērsta par vai un citiem. Par pagātnes ierakstīšanas nosacījumiem P. r. liecina par daudziem gadījumiem, kad to faktiski atbilstošās īsās skaņas tika ierakstītas diff. balsis, kas stāv viena virs otras dažāda ilguma notis. Bet pat gadījumos, kad šādas notis tika ierakstītas nevis viena zem otras, pēc pagātnes ievērojamāko mūziķu liecībām, tās tika nodrošinātas vienlaikus. izpildījums (ar pagarinātākas īsās skaņas saīsināšanu). Piemēram, saskaņā ar DG Türk frāzi vajadzēja izpildīt šādi:
Ātrajā polifonijā lugās pieturzīmes, gluži pretēji, bieži tika mīkstinātas, lai figūra faktiski pārvērstos par . Senajā mūzikā ir gadījumi, kad pēdējā trīnīša skaņa vienā balsī sakrīt ar punktētās figūras pēdējo skaņu citā.
F. Šopēns. Priekšspēle fp. op. 28 Nr. 9.
Turpmākajos laikos, īpaši romantisma laikmetā, “piederot” viens otram vienlaikus. skanošās punktētas figūras ir zaudējušas savu agrāko nozīmi; faktiskā neatbilstība starp šādiem skaitļiem bieži vien ir svarīgs izteiciens. komponista nodrošinātais efekts. Skatīt arī Ritms.
Norādes: Turk DG, klavierskola, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, sēj. 1, TI 23, Kasele (ua), 1962; Ваbitz S., Ritma problēma baroka mūzikā, «MQ», 1952, sēj. 38, Nr.4; Harišs-Šneiders E., Par puskvadrata uzmeklēšanas pielāgošanu trīnīšiem, «Mf», 1959, sēj. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Ziņas par jautājumu «Punktu ritmi pret trīnīšiem...», в кн.: Baha gadagrāmata, sēj. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, sēj. 51; Kolinss M., Trīskāršu priekšnesums 17. un 18. gadsimtā, “JAMS”, 1966, 19. lpp.
VA Vakhromejevs
