Trīsdaļīga forma |
Trīsdaļīga forma – kompozīcijas struktūras veids, no 2. stāva. Eiropā piemēroja 17. gs. prof. mūzika kā veselas lugas vai tās daļas forma. T. f. termina īpašā nozīmē nozīmē ne tikai trīs galveno klātbūtni. sadaļas, bet arī vairāki nosacījumi attiecībā uz šo sadaļu attiecībām un to struktūru (vispārpieņemtās T. f. definīcijas galvenokārt vadās pēc J. Haidna, V. A. Mocarta, L. Bēthovena sākuma un vidus darbiem jaunrades periodi, tomēr līdzīgas formas vēlākajā mūzikā bieži atšķiras no klasiskās formas). Ir vienkāršas un sarežģītas T. t. Vienkāršā 1. daļā ir viena toņa jeb modulējošais periods (vai konstrukcija, kas to aizstāj), vidusdaļai, kā likums, nav stabilas struktūras, un 3. daļa ir pirmās daļas reprīze, dažreiz ar pagarinājums; iespējams un neatkarīgs. periods (nereprīze T. f.). Grūtajā T. f. 1. daļa parasti ir vienkārša divdaļīga vai trīsdaļīga forma, vidusdaļa pēc uzbūves ir līdzīga pirmajai vai vairāk brīvajai daļai, bet 1. daļa ir pirmās, precīza vai modificēta reprīze (wok. op. – mūzikas atkārtošana, bet ne obligāti un verbāls teksts). Starp vienkāršu un sarežģītu tf ir arī starpforma: vidējā (otrā) daļa – vienkāršā divdaļīgā vai trīsdaļīgā formā, bet galējā – perioda formā. Ja pēdējais pēc izmēra un vērtības nav zemāks par vidējo daļu, tad visa forma ir tuvāka kompleksam T. f. (P. Čaikovska valsis op. 3 No 40 klavierēm); ja periods ir īss, tad uz vienkāršu ar ievadu un to ierāmētu noslēgumu (“Indiešu viesa dziesma” no Rimska-Korsakova operas “Sadko”). Ievads un noslēgums (kods) ir atrodami jebkurā T. f. formā, kā arī savienojošās daļas starp galvenajām. sadaļas, dažkārt izvietotas (īpaši kompleksā T. f. starp vidējo sekciju un reprīzi).
Pirmā sadaļa T. f. veic ekspozīcijas funkciju (sarežģītā tehniskā formā, ar attīstības elementiem), tas ir, reprezentē tēmas izklāstu. Vidējā (2. daļa) vienkāršā T. f. – visbiežāk mūzu attīstība. materiāls, kas parādīts 1. daļā. Ir vidusdaļas, kas veidotas pēc jaunas tēmas. materiāls, kas kontrastē ar ekstrēmo daļu materiālu (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopin). Dažkārt vidusdaļā ir gan jauns materiāls, gan 1. daļas tēmas attīstība (3. daļa – noktirns – no Borodina kvarteta 2. stīgām). Grūtajā T. f. vidējā daļa gandrīz vienmēr kontrastē ar galējo; ja tas ir rakstīts perioda formās, vienkāršs divbalsīgs vai trīsbalsīgs, to bieži sauc par trio (jo 17. gs. un 18. gs. sākumā to parasti pasniedza trīsbalsīgi). Komplekss T. f. ar tādu vidusdaļu, preim. ātrās, it īpaši dejas, lugās; ar mazāk formalizētu, šķidrāku vidusdaļu (epizodi) – biežāk lēnos gabalos.
Reprīzes nozīme T. f. parasti sastāv no galvenā apstiprinājuma. lugas tēls pēc kontrastēšanas vai galvenās mūzikas reproducēšanā. domas holistiskā formā pēc tās otd izstrādes. malas un elementi; abos gadījumos reprīze veicina formas pilnīgumu. Ja reprīzi maina tā, ka tajā tiek radīts jauns spriedzes līmenis, salīdzinot ar formas 1. daļu, tad T. f. tiek saukta par dinamisku (šādas formas ir daudz biežāk sastopamas starp vienkāršajām T. f. nekā sarežģītajām). Reizēm atkārtojas vienkārša T. f. nesākas galvenajā taustiņā (“Aizmirstais valsis” Nr. 1 klavierēm Lists, “Pasaka” op. 26 Nr. 3 klavierēm Medtner). Dažkārt atgriežas galvenais taustiņš, bet ne 1. sadaļas tēma (tā sauktā tonālā reprīze; Mendelsonam g-moll Nr. 6 “Dziesma bez vārdiem”).
T. f. var paplašināt un bagātināt, atkārtojot tās daļas, precīzas vai dažādas. Vienkāršā T. f. 1. periods bieži tiek atkārtots, otd. gadījumi ar transponēšanu vai daļēju transponēšanu citos taustiņos (Bēru marta 1. daļa – līdz trio – no Bēthovena 12. sonātes klavierēm; Aizmirstais valsis Nr. 1 Lista klavierēm; Šopēna etīde op. 25. Nr. 11; marts op.65 No 10 Prokofjeva klavierēm). Ne retāk atkārtojas vidus un atkārtojums. Ja vidējā vai 3. posma variācija to atkārtošanās laikā ir saistīta ar tonalitātes maiņu, tad formu sauc par vienkāršu dubultu trīsdaļīgu un tuvojas rondo formai. Grūtajā T. f. tās beigās ik pa laikam atkārtojas trio un 3. sadaļa (“Černomora maršs” no Gļinkas operas “Ruslans un Ludmila”); ja atkārtojuma vietā tiek dots jauns trio, rodas dubults komplekss TF. (komplekss T. f. ar diviem trio), arī tuvs rondo (Mendelsona “Kāzu maršs” no mūzikas līdz Šekspīra komēdijai “Sapnis vasaras naktī”).
Uz sarežģījumu T. f. noved ne tikai pie daļu atkārtošanās, bet arī pie to iekšējās izaugsmes: sākotnējais modulācijas periods vienkāršajai T. f. var iegūt sonātes ekspozīcijas iezīmes, vidus – izvērsumus, bet visa forma – sonātes allegro iezīmes (sk. Sonātes forma). Citos gadījumos jauns materiāls T. f. vidusdaļā. (vienkāršs vai sarežģīts) ir detalizēti aprakstīts kodā vai atkārtojuma beigās nodaļā. tonalitāte, kas bez attīstības veido sonātei raksturīgu tēmu attiecību.
Neskatoties uz tās noapaļotās struktūras vienkāršību un dabiskumu (ABA vai ABA1), T. f. aprakstītā suga radusies vēlāk nekā divdaļīgā un tai nav tik tiešu un acīmredzamu sakņu kā šai pēdējai Narā. mūzika. Izcelsme T. f. galvenokārt saistīts ar mūziku. t-rums, īpaši ar operas āriju da capo.
Vienkāršā T. f. tā tiek lietota kā veidlapa. – l. sadaļa necikliska. prod. (rondo, sonātes allegro, komplekss tf u.c.), kā arī romancēs, operu ārijās un arioso, mazajās dejās un citos skaņdarbos (piemēram, prelūdijās, etīdēs). Kā forma ir neatkarīga. spēlē vienkāršu T. f. kļuva plaši izplatīta periodā pēc Bēthovena. Dažkārt tas sastopams arī kā cikla lēnās daļas forma (Čaikovska vijoļkoncertā; vissīkākais piemērs ir Rahmaņinova 2. klavierkoncertā). Dinamisks vienkāršs T. f. īpaši bieži sastopams F. Šopēns, PI Čaikovskis, AN Skrjabins.
Komplekss T. f. izmanto dejā. lugas un marši, noktirnes, ekspromts un citi instr. žanri, un arī kā operas vai baleta numura forma, retāk romantika (“Es atceros brīnišķīgu mirkli”, Glinkas “Es esmu šeit, Inezilla”). Komplekss T. t. ir ļoti izplatīta. sonātes-simfonijas vidusdaļās. cikli, īpaši ātri (scherco, menuets), bet arī lēni. Visattīstītākie kompleksa paraugi T. f. pārstāv nek-ry simfu. Bēthovena Scherzo, Bēru maršs no viņa “Varonīgās” simfonijas, simfonija. citu komponistu scherzo (piemēram, Šostakoviča 2. un 5. simfonijas 7. daļa), kā arī atsevišķo. romantisku komponistu skaņdarbi (piemēram, Šopēna polonēze op. 44). Bija arī grūti T. f. īpašs veids, piem. ar ekstrēmām daļām sonātes allegro formā (skerzo no Bēthovena 9. simfonijas un Borodina 1. simfonijas).
Atšķirības teorētiskajos darbos T. f. no dažiem citiem mūzikas veidiem. formas tiek definētas dažādos veidos. Tātad vairākās rokasgrāmatās sarežģītas T. f. ar epizodi tiek attiecināta uz rondo formām. Ir objektīvas grūtības diferencēt vienkāršu T. f. ar vidu, attīstot 1. daļas materiālu, un vienkāršu reprīzes divdaļīgu formu. Parasti par trīspusējās formas liecību tiek uzskatīts atkārtojums visa sākuma perioda atkārtojumā, bet viens teikums ir divdaļīgs (šajā gadījumā tiek ņemti vērā arī papildu kritēriji). E. Prouts abus šo formu veidus uzskata par divdaļīgiem, jo vidus nesniedz kontrastu, mēdz reprīzēt un bieži atkārtojas kopā ar to. Gluži pretēji, A. Šēnbergs abus šos veidus interpretē kā trīsdaļīgas formas, jo tie satur reprīzi (ti, 3. daļu), pat ja tā ir saīsināta. Šķiet lietderīgi, neskatoties uz šo vai citu aplūkojamo veidu atšķirību, apvienot tos saskaņā ar vispārējo vienkāršas reprīzes formas jēdzienu. Dažu produktu proporcijas. neatbilst formas veida nosaukumam, kuram tie pieder (piemēram, T. f. ar kodu faktiski var būt 4 vienādas daļas). Mn. skaņdarbus, kas ir trīspusēji šī vārda vispārējā nozīmē, parasti nesauc par T. f. īpaši šī termina nozīme. Tādas, piemēram, ir trīscēlienu operas, trīs daļu simfonijas, koncerti utt., strofiski. wok. skaņdarbi, kas satur trīs teksta strofas ar dažādu mūziku utt.
Norādes: skatīt Art. Muzikālā forma.
