Atslēgu attiecības |
Atslēgas radniecība – taustiņu tuvums, ko nosaka kopējo elementu (skaņu, intervālu, akordu) skaits un nozīme. Tonālā sistēma attīstās; tāpēc tonalitātes elementu (skaņas soļu, intervālu, akordu un funkcionālo) sastāvs nepaliek nemainīgs; rt nav kaut kas absolūts un nemainīgs. R. t. princips, kas attiecas uz vienu toņu sistēmu, var būt nederīgs citai. Daudzkārtība R. t. sistēmas harmonijas doktrīnas vēsturē (AB Markss, E. Prouts, H. Rīmanis, A. Šēnbergs, E. Lendvai, P. Hindemits, NA Rimskis-Korsakovs, BL Javorskis, GL Catuar, LM Rūdolfs, autori “brigādes mācību grāmata” IV Sposobins un AF Mutli, OL un SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin un NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky un citi) galu galā atspoguļo tonālās sistēmas attīstību.
Mūzikai 18-19 gs. Vispiemērotākā, lai arī ne nevainojama, ir R. t. sistemātika, kas izklāstīta NA Rimska-Korsakova harmonijas mācību grāmatā. Ciešas tonalitātes (vai 1. radniecības pakāpē esošās) ir tās sešas, tonizējošas. triādes to-rykh atrodas uz noteiktas tonalitātes pakāpieniem (dabiskie un harmoniskie režīmi). Piemēram, C-dur ir cieši saistīts ar a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor un f-minor. Pārējās, attālās atslēgas ir attiecīgi 2. un 3. radniecības pakāpē. Saskaņā ar IV Sposobin teikto, R. t. sistēma balstās uz to, vai tonalitāti vieno vienota viena vai cita noskaņojuma tonika. Rezultātā tonalitāte iedalās trīs grupās: I – diatoniskā. radniecība, II – major-mazākā radniecība, III – hromatiskā. radniecība, piem. uz C mažoru:
Mūsdienu mūzikā ir mainījusies tonalitātes struktūra; zaudējusi savus agrākos ierobežojumus, tā daudzējādā ziņā ir kļuvusi individualizēta. Tāpēc R. t. sistēmas, kas attiecas uz pagātni, neatspoguļo R. t. daudzveidību. mūsdienu laikos. mūzika. Kondicionēta akustiska. skaņu radniecība, kvintās un terciālās attiecības saglabā savu nozīmi arī mūsdienās. harmonija. Neskatoties uz to, daudzos gadījumos R. t. ir saistīts galvenokārt ar harmoniku kompleksu, kas parādīts noteiktās tonalitātes struktūrā. elementi. Rezultātā reāli funkcionējošas tonālās tuvības vai attāluma attiecības var izrādīties pavisam citādas. Tātad, ja, piemēram, taustiņa h-moll sastāvā ir harmonijas V zemais un II zemais solis (ar galvenajiem toņiem f un c), tad šī iemesla dēļ taustiņš f-moll var izrādīties cieši saistīta ar h-moll (skat. Šostakoviča 2. simfonijas 9. daļu). Mednieku tēmā (Des-dur) no simfonijas. SS Prokofjeva pasakas “Pēteris un Vilks”, individualizētās tonalitātes struktūras dēļ (tajā dota tikai I pakāpe un “Prokofjeva dominante” – VII augstais), toniks ir pustoni zemāks (C-dur) izrādās daudz tuvāka par V posma tradicionālo dominanti ( As-dur), kuras harmonija tēmā nekad neparādās.
Norādes: Dolžanskis AN, Uz Šostakoviča skaņdarbu modāla pamata, “SM”, 1947, Nr. 4, krājumā: D. Šostakoviča stila iezīmes, M., 1962; Mytli AF, On modulācija. Uz jautājumu par NA Rimska-Korsakova mācību attīstību par tonalitāšu radniecību, M.-L., 1948; Taube RS, Par tonālo attiecību sistēmām, “Saratovas konservatorijas zinātniskās un metodiskās piezīmes”, sēj. 3, 1959; Slonimskis SM, Prokofjeva simfonijas, M.-L., 1969; Skorik MM, Mode system of S. Prokofev, K., 1969; Sposobins IV, Lekcijas par harmonijas gaitu, M., 1969; Tiftikidi HP, Viena terca un toņu hromatisko sistēmu teorija, in: Mūzikas teorijas jautājumi, sēj. 2, M., 1970; Mazel LA, Klasiskās harmonijas problēmas, M., 1972; Iglitsky M., Taustiņu attiecības un modulācijas plānu atrašanas problēma, in: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Rukavišņikovs V. N., Daži papildinājumi un precizējumi NA Rimska-Korsakova tonālo attiecību sistēmai un iespējamiem tās attīstības ceļiem, in: Mūzikas teorijas jautājumi, sēj. 3, M., 1975. Skatīt arī lit. pie Art. Harmonija.
Yu. N. Holopovs
