Nadežda Iosifovna Golubovskaja |

Nadežda Golubovskaja

Pirmsrevolūcijas gados Sanktpēterburgas konservatorijas absolventi pianisti sacentās par tiesībām saņemt Antona Rubinšteina balvu. Tā tas bija 1914. gadā. To atceroties. S. Prokofjevs vēlāk rakstīja: "Mana nopietna konkurente bija Golubovskaja no Ļapunova klases, gudra un smalka pianiste." Un, lai arī balva tika piešķirta Prokofjevam, jau pats sāncensības fakts ar tik pirmšķirīgu pianistu (kā arī viņa vērtējums) runā visu. Uzmanību uz audzēknes spējām vērsa arī Glazunovs, kurš eksāmena žurnālā izdarīja šādu ierakstu: “Milzīgs virtuozs un reizē muzikāls talants. Daudzveidības, graciozitātes un pat iedvesmas pilns priekšnesums.” Papildus Ļapunovam AA Rozanova bija arī Golubovskajas skolotāja. Viņa saņēma vairākas privātstundas no AN Esipova.

Pianista izpildītājdarbība pēc konservatorijas beigšanas attīstījās dažādos virzienos. Jau viņas pirmais patstāvīgais klavierabends 1917. gada pavasarī (programmā Bahs, Vivaldi, Ramo, Kuperins, Debisī, Ravels, Glazunovs, Ļapunovs, Prokofjevs) izpelnījās labvēlīgu V. Karatigina atsauksmi, kurš Golubovskas lugā atrada “daudz smalka dzeja, dzīva sajūta; liela ritmiskā skaidrība ir apvienota ar emocionālu kaislību un nervozitāti. Plašu slavu viņai atnesa ne tikai solo uzstāšanās, bet arī ansambļu muzicēšana, vispirms ar dziedātāju Z. Lodiusu, vēlāk ar vijolnieku M. Reisonu (ar pēdējo viņa izpildīja visas desmit Bēthovena vijoles sonātes). Turklāt ik pa laikam viņa uzstājās arī kā klavesīniste, atskaņojot 3. gadsimta komponistu darbus. Vecmeistaru mūzika vienmēr ir piesaistījusi Golubovskas uzmanību. E. Bronfins par to saka: “Piederot repertuāram, kurā iekļauta dažādu laikmetu, nacionālo skolu, virzienu un stilu klaviermūzika, piemīt dziļas iekļūšanas dāvana komponista poētiskajā pasaulē, pianiste, iespējams, visspilgtāk izpaudās franču klavesīnistu mūzika, Mocarta un Šūberta daiļradē. Spēlējot uz mūsdienu klavierēm Kuperina, Dakina, Ramo (kā arī angļu virginālistu) skaņdarbus, viņai izdevās panākt ļoti īpašu skaņas tembru – caurspīdīgu, dzidru, zaigojošu balsi... Viņa no programmas izņēma klavesīnistu skaņdarbus. Šajā mūzikā ieviesa manierisma un apzinātas dzīšanās pieskārienu, interpretēja tos kā dzīvības pilnas pasaules ainas, kā poētiski iedvesmotas ainavu skices, portretu miniatūras, kas piesātinātas ar smalku psiholoģismu. Tajā pašā laikā klavesīnistu secīgās saites ar Debisī un Ravelu kļuva taustāmas ar vislielāko acīmredzamību.

Drīz pēc Lielās oktobra revolūcijas uzvaras Golubovskaja vairākkārt parādījās jaunas auditorijas priekšā uz kuģiem, jūrniecības klubos un slimnīcās. 1921. gadā tika organizēta Ļeņingradas filharmonija, un Golubovskaja nekavējoties kļuva par vienu no tās vadošajām solistēm. Kopā ar lielākajiem diriģentiem viņa šeit izpildīja Mocarta, Bēthovena, Šopēna, Skrjabina, Balakireva, Ļapunova klavierkoncertus. 1923. gadā Golubovskaja devās turnejā Berlīnē. Arī Maskavas klausītāji viņu bija labi pazīstami. K. Grimihas (žurnāls Mūzika un Revolūcija) recenzijā par vienu no viņas koncertiem Maskavas konservatorijas Mazajā zālē lasām: “Pianistes tīri virtuozās iespējas ir nedaudz ierobežotas, taču viņas izpildījuma diapazonā Golubovskaja to pierādīja. būt pirmšķirīgam meistaram un patiesam māksliniekam. Teicama skola, brīnišķīga skaņas meistarība, skaista pasāžas tehnika, smalka stila izjūta, lieliska muzikālā kultūra un mākslinieces mākslinieciskie un izpildītājtalanti – tie ir Golubovskas tikumi.

Golubovskaja reiz atzīmēja: "Es spēlēju tikai tādu mūziku, kas ir labāka, nekā to var atskaņot." Neskatoties uz to, viņas repertuārs bija diezgan plašs, iekļaujot daudzus klasiskos un modernos skaņdarbus. Mocarts bija viņas mīļākais autors. Pēc 1948. gada pianiste koncertēja reti, bet, ja viņa kāpa uz skatuves, tad visbiežāk pievērsās Mocartam. Vērtējot mākslinieka dziļo izpratni par Mocarta stilu un citu komponistu daiļradi, M. Bjaliks 1964. gadā rakstīja: “Katrs pianista repertuārā iekļautais skaņdarbs sevī slēpj pārdomas, dzīvi, mākslinieciskas asociācijas, un katrā no tām ir pilnīgi noteikta filozofiskā, mākslinieciskā. attieksme”.

Golubovskaja deva milzīgu ieguldījumu padomju klavierpedagoģijā. No 1920. gada pasniedza Ļeņingradas konservatorijā (kopš 1935. gada profesore), kur sagatavoja daudzus koncertpianistus; starp tiem N. Ščemeļinova, V. Nīlsens, M. Karandaševa, A. Ugorskis, G. Talroze. E Šiško. 1941.-1944.gadā Golubovskaja bija Urālu konservatorijas klavieru nodaļas vadītāja, bet 1945.-1963.gadā - konsultante Tallinas konservatorijā. Ievērojama skolotāja Peru pieder speciālistu augsti novērtēta grāmata “Pedalizācijas māksla” (L., 1967).

Lit .: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigorjevs L., Plateks Ja.