Periods |

periods (no grieķu val. periodos – apvedceļš, aprite, noteikts laika loks) – vienkāršākā kompozīcijas forma, kas ietilpst lielākās formās vai tai ir sava. nozīmē. Galvenā P. funkcija ir salīdzinoši pabeigtas mūzikas ekspozīcija. domas (tēmas) ražošanā. homofoniskā noliktava. Iepazīstieties ar P. dec. struktūras. Vienu no tiem var definēt kā galveno, normatīvo. Šis ir P., kurā rodas divu to veidojošo teikumu simetrija. Tie sākas vienādi (vai līdzīgi), bet beidzas dažādos veidos. kadence, mazāk pilnīga pirmajā un pilnīgāka otrajā teikumā. Visbiežāk sastopamā kadences attiecība ir puse un pilna. Dominējošās harmonijas beigas pirmā teikuma beigās atbilst tonika galotnei otrā teikuma beigās (un visam periodam kopumā). Ir harmoniskā attiecība visvienkāršākā autentiskā. secība, kas veicina P strukturālo integritāti. Iespējamas arī citas kadenču attiecības: pilnīgs nepilnīgs – pilnīgs perfekts utt. Izņēmuma kārtā kadenču attiecība var būt apgriezta (piemēram, perfekta – nepilnīga vai pilna – nepilnīga ). Ir P. un ar tādu pašu kadenci. Viena no visizplatītākajām harmonikas iespējām. P. struktūras – modulācija otrajā teikumā, visbiežāk dominējošā virzienā. Tas dinamizē P. formu; modulējošais P. tiek izmantots tikai kā lielāku formu elements.

Svarīga loma ir arī metrikai. P pamats. Raksturīgs daudziem (bet ne visiem) Eiropas mūzikas stiliem un žanriem ir kvadrātiskums, ar kuru taktu skaits P. un katrā teikumā ir vienāds ar pakāpju 2 (4, 8, 16, 32). ). Kvadrātums rodas, pateicoties pastāvīgai vieglo un smago sitienu maiņai (vai, gluži otrādi, smagam un vieglam). Divi stieņi ir sagrupēti pa diviem četros stieņos, četri stieņi astoņos stieņos utt.

Vienlīdzīgi ar aprakstīto tiek izmantotas arī citas struktūras. Tie veido P. ja pilda to pašu funkciju kā galvenie. tipa, un struktūras atšķirības nepārsniedz noteiktu mērauklu atkarībā no mūzikas žanra un stila. Šo variantu noteicošās iezīmes ir mūzu izmantošanas veids. materiāls, kā arī metriska. un harmoniski. struktūra. Piemēram, otrais teikums var neatkārtot pirmo, bet turpināt to, tas ir, būt jauns mūzikā. materiāls. Tāds P. sauca. Neatkārtotas vai vienas struktūras P.. Divi neviendabīgi teikumi tajā tiek apvienoti arī ar kadenču konjugāciju. Taču vienas struktūras P. nedrīkst būt sadalīts teikumos, tas ir, sapludināts. Šajā gadījumā tiek pārkāpts P. svarīgākais strukturālais princips. Un tomēr konstrukcija paliek P., ja tā nosaka definīciju. tematiskais materiāls un ieņem tādu pašu vietu veseluma formā kā normatīvais P. Visbeidzot, ir P., kas sastāv no trim teikumiem ar visvairāk atšķirīgo. tematiskā attiecība. materiāls (a1 a2 a3; ab1b2; abc utt.).

Atkāpes no galvenā tipa P. var attiekties arī uz metriku. ēkas. Divu kvadrātveida teikumu simetriju var izjaukt, paplašinot otro. Tā rodas ļoti izplatīts paplašinātais P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 utt.). Otrā teikuma saīsinājums ir retāk sastopams. Ir arī kvadrāti, kuros nekvadrātiskums rodas nevis sākotnējā kvadrāta pārvarēšanas rezultātā, bet gan pats par sevi, kā šai mūzikai organiski piemītoša īpašība. Šādas ne-kvadrātveida P. ir raksturīgas, it īpaši krievu valodai. mūzika. Ciklu skaita attiecība šajā gadījumā var būt atšķirīga (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 utt.). P. beigās, pēc tam, kad viņš secina. kadence, var rasties papildinājums – konstrukcija vai konstrukciju virkne, pēc savām mūzām. kas nozīmē blakus esošu P., bet nepiemīt neatkarīgam. vērtību.

P. bieži atkārtojas, dažreiz ar vairākām tekstūras izmaiņām. Ja tomēr izmaiņas atkārtošanās laikā P. harmoniskajā plānā ievada kaut ko būtisku, kā rezultātā tas beidzas ar citu kadenci vai citā atslēgā, tad tas nav P. un tā varianta atkārtošanās, bet kompleksa P vienota struktūra. Divi kompleksa P. kompleksie teikumi ir divi bijušie vienkāršie P.

P. radās Eiropā. prof. mūzika homofoniskās noliktavas rašanās laikmetā, kas aizstāja polifonisko (16-17 gs.). Svarīga loma tās veidošanā bija Naram. un mājsaimniecības dejas. un dziesma un deja. žanri. Līdz ar to tieksme uz kvadrātu, kas ir deju pamatā. mūzika. Tas ietekmēja arī mūzikas nacionālo specifiku pretenziju-va Rietumeiropa. valstis – tajā., Austrijas, Itālijas, Francijas. nar. dziesmā arī dominē kvadrātiskums. Krieviem ievilkta dziesma ir neraksturīga kvadrātainībai. Tāpēc organiskais ne-kvadrātums krievu valodā ir plaši izplatīts. mūzika (deputāts Musorgskis, SV Rahmaņinovs).

P. prof. instr. mūzika vairumā gadījumu ir lielākas formas sākuma daļa – vienkārša divdaļīga vai trīsdaļīga. Tikai sākot ar F. Šopēnu (Prelūdijas, op. 25), tas kļūst par neatkarīgas iestudējuma formu. Wok. mūzika P. kā dzejoļa forma dziesmā ieguva stingru vietu. Ir arī P. formā rakstītas bezpāres dziesmas un romances (SV Rahmaņinova romance “Te labi”).

Norādes: Catuar G., Muzikālā forma, 1. daļa, M., 1934, o. 68; Sposobins I., Muzikālā forma, M.-L., 1947; M., 1972, 56. lpp. 94-1958; Skrebkovs S., Mūzikas darbu analīze, M., 49, lpp. 1960; Mazel L., Muzikālo darbu struktūra, M., 115, lpp. 1961; Reuterstein M., Mūzikas formas. Viendaļīgas, divdaļīgas un trīsdaļīgas formas, M., 1965; Muzikālā forma, red. Yu. Tyulina, M., 52 lpp. 110, 1967; Mazel L., Zukkerman V., Mūzikas darbu analīze, M., 493, lpp. 1970; Bobrovskis V., Par muzikālās formas funkciju mainīgumu, M., 81, lpp. 1893; Prout E., Musical forma, L., 1900 Ratner LG XVIII gadsimta mūzikas perioda struktūras teorijas, “MQ”, 17, 31. v., XNUMX. nr.

VP Bobrovskis