Pāvels Serebrjakovs |

Pāvels Serebrjakovs

Daudzus gadus Pāvels Serebrjakovs vadīja Ļeņingradas konservatoriju, vecāko mūsu valstī. Un pirms vairāk nekā pusgadsimta viņš ieradās šeit no Caricinas un nervozi stājās iespaidīgas komisijas priekšā, kuras locekļu vidū bija Aleksandrs Konstantinovičs Glazunovs, kā tagad var teikt, viens no viņa priekšgājējiem “rektora krēslā”. Izcilais komponists vērīgi novērtēja provinces jaunatnes spējas, un pēdējais kļuva par skolnieku LV Nikolajeva klasē. Beidzis konservatoriju (1930) un aspirantūras kursu (1932), 1933. gadā ar panākumiem uzstājās Vissavienības konkursā (otrā balva).

Izcilās mākslinieciskās izredzes nelika Serebrjakovam atteikties no aktīvām muzikālām un sabiedriskām aktivitātēm, kas vienmēr bija tuvas viņa enerģiskajai dabai. Vēl 1938. gadā viņš stāvēja “pie Ļeņingradas konservatorijas stūres” un palika šajā atbildīgajā amatā līdz 1951. gadam; 1961-1977 atkal bija konservatorijas rektors (kopš 1939 profesors). Un vispār visu šo laiku mākslinieks bija, kā saka, valsts mākslinieciskās dzīves biezoknī, veicinot nacionālās kultūras veidošanos un attīstību. Var iebilst, ka šāds temperaments ietekmēja arī viņa pianisma manieru, ko S.I.Savšinskis pamatoti nosauca par demokrātisku.

Apmēram piecdesmit gadus uz koncertu skatuves... Pietiekami daudz laika, lai izietu cauri dažādām stilistiskām fāzēm, mainītu pieķeršanos. “Pārmaiņu vējš”, protams, skāra Serebrjakovu, taču viņa mākslinieciskā daba izcēlās ar retu integritāti, radošo tieksmju noturību. “Jau viņa koncertdarbības sākumā,” raksta N. Rostopčina, “kritiķi kā visizteiktāko jaunā mūziķa spēlē atzīmēja mērogu, iniciatīvu, temperamentu. Gadu gaitā pianista izskats ir mainījies. Uzlabojās meistarība, parādījās atturība, dziļums, stingra vīrišķība. Taču vienā ziņā viņa māksla palika nemainīga: jūtu sirsnībā, pārdzīvojumu kaislībā, pasaules uzskatu skaidrībā.

Serebrjakova repertuāra paletē ir viegli noteikt arī vispārējo virzienu. Tā, pirmkārt, ir krievu klavieru klasika, un tajā, pirmkārt, Rahmaņinovs: Otrais un Trešais koncerts, Otrā sonāte. Variācijas par Korelli tēmu, abi etīžu-gleznu cikli, prelūdijas, muzikāli momenti un daudz kas cits. Pie pianista labākajiem sasniegumiem jāmin Čaikovska Pirmais koncerts. Tas viss jau sen deva pamatu E. Svetlanovam raksturot Serebrjakovu kā neatlaidīgu krievu klaviermūzikas propagandistu, kā pārdomātu Čaikovska un Rahmaņinova daiļrades interpretu. Tam pievienosim Musorgska un Skrjabina vārdus.

Serebrjakova koncertu plakātos pēdējo desmitgažu laikā mēs atradīsim vairāk nekā 500 nosaukumu. Dažādu repertuāra slāņu īpašums ļāva māksliniekam 1967./68. gada Ļeņingradas sezonā sniegt desmit klaviermonogrāfiju vakaru ciklu, kurā skan Bēthovena, Šopēna, Šūmaņa, Lista, Brāmsa, Musorgska, Čaikovska, Skrjabina, Rahmaņinova un Prokofjeva darbi. tika prezentēti. Kā redzat, ar visu mākslinieciskās gaumes pārliecību pianists sevi nevažīja nekādos rāmjos.

"Mākslā, tāpat kā dzīvē," viņš teica, "mani saista asi konflikti, vētrainas dramatiskas sadursmes, spilgti kontrasti... Mūzikā Bēthovens un Rahmaņinovs man ir īpaši tuvi. Taču man šķiet, ka pianists nedrīkst būt savu kaislību vergs... Mani, piemēram, saista romantiskā mūzika – Šopēns, Šūmans, Lists. Taču līdzās viņiem manā repertuārā ir Baha oriģināldarbi un transkripcijas, Skārlati sonātes, Mocarta un Brāmsa koncerti un sonātes.

Serebrjakovs savu izpratni par mākslas sociālo nozīmi vienmēr apzinājās tiešā izpildītāja praksē. Viņš uzturēja ciešas attiecības ar padomju mūzikas meistariem, galvenokārt ar Ļeņingradas komponistiem, iepazīstināja klausītājus ar B. Golca, I. Dzeržinska, G. Ustvoļskas, V. Vološinova, A. Labkovska, M. Gluha, N. Červinska daiļradi. , B. Maisels, N. Simonjans, V. Uspenskis. Svarīgi uzsvērt, ka daudzas no šīm kompozīcijām bija iekļautas viņa ārzemju turneju programmās. No otras puses, Serebjakovs padomju publikas uzmanības lokā izvirzīja mazpazīstamus E. Vila Lobosa, K. Santoro, L. Fernandesa un citu autoru opusus.

Visu šo daudzveidīgo muzikālo “iestudējumu” Serebrjakovs demonstrēja spilgti un nopietni. Kā uzsvēra S. Hentova, viņa interpretācijās dominē “tuvplāns”: skaidras kontūras, asi kontrasti. Taču griba un spriedze organiski savienojas ar lirisku maigumu, sirsnību, poēziju un vienkāršību. Dziļa, pilna skaņa, liela dinamikas amplitūda (no tikko dzirdama pianissimo līdz varenam fortissimo), dzidrs un lokans ritms, spilgti, teju orķestrāli skanējuma efekti veido viņa meistarības pamatu.

Mēs jau teicām, ka Serebrjakovs ilgus gadus bija saistīts ar Ļeņingradas konservatoriju. Šeit viņš apmācīja daudzus pianistus, kuri tagad strādā dažādās valsts pilsētās. Viņu vidū ir Vissavienības un starptautisko konkursu laureāti G. Fedorova, V. Vasiļjevs, E. Murina, M. Volčoks u.c.

Norādes: Rostopčina N. Pāvels Aleksejevičs Serebrjakovs.- L., 1970; Rostopčina N. Pāvels Serebrjakovs. – M., 1978. gads.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990