Veronika Ivanovna Borisenko |

Veronika Borisenko

Dziedātājas balsi labi pazīst vecākās un vidējās paaudzes opermīļi. Veronikas Ivanovnas ieraksti bieži tika atkārtoti izdoti fonogrāfu ierakstos (vairāki ieraksti tagad tiek atkārtoti izdoti kompaktdiskā), dzirdēti radio, koncertos.

Vera Ivanovna dzimusi 1918. gadā Baltkrievijā, Vetkas rajona Boļšije Ņemki ciemā. Dzelzceļnieka un baltkrievu audēja meita sākumā nesapņoja kļūt par dziedātāju. Tiesa, viņu vilka uz skatuves un pēc septiņu gadu perioda absolvēšanas Veronika iestājas Gomeļas darba jaunatnes teātrī. Kora, kurš mācījās oktobra brīvdienu masu dziesmas, mēģinājumos viņas spilgtā zemā balss viegli bloķēja kora skanējumu. Uz meitenes izcilajām vokālajām spējām uzmanību vērš kora vadītājs, Gomeļas mūzikas koledžas direktors, kurš uzstāja, lai Vera Ivanovna iemācās dziedāt. Tieši šīs izglītības iestādes sienās sākās topošā dziedātāja muzikālā izglītība.

Pateicības un mīlestības sajūta pret savu pirmo skolotāju Veru Valentinovnu Zaicevu Veronika Ivanovna izdzīvoja visu savu dzīvi. "Pirmajā studiju gadā es nedrīkstēju dziedāt neko, izņemot vingrinājumus, kurus atkārtoju bezgala daudz reižu," sacīja Veronika Ivanovna. – Un tikai tāpēc, lai kaut nedaudz izkliedētos un pārslēgtos, Vera Valentinovna man pirmajā nodarbību gadā atļāva dziedāt Dargomižska romanci “Es esmu skumji”. Esmu parādā savam pirmajam un mīļākajam skolotājam spēju strādāt pie sevis. Tad Veronika Ivanovna iestājas Baltkrievijas Valsts konservatorijā Minskā, pilnībā veltot sevi dziedāšanai, kas līdz tam laikam beidzot bija kļuvusi par viņas aicinājumu. Lielais Tēvijas karš pārtrauca šīs nodarbības, un Borisenko bija daļa no koncertkomandām un devās uz fronti, lai tur uzstātos mūsu karavīru priekšā. Pēc tam viņu nosūtīja pabeigt studijas Sverdlovskā deputāta Musorgska vārdā nosauktajā Urālu konservatorijā. Veronika Ivanovna sāk uzstāties uz Sverdlovskas Operas un baleta teātra skatuves. Viņa debitē Gannas lomā “Maija naktī”, un klausītāju uzmanību piesaista ne tikai plašais diapazons, bet arī īpaši skaistais balss tembrs. Pamazām jaunā dziedātāja sāka iegūt skatuves pieredzi. 1944. gadā Borisenko pārcēlās uz Kijevas Operas un baleta teātri, bet 1946. gada decembrī viņa tika uzņemta Lielajā teātrī, kur strādāja ar nelielu trīs gadu pārtraukumu līdz 1977. gadam, uz kura skatuves viņa veiksmīgi dziedāja Gannas partijas. (“Maija nakts”), Poļina (“Pīķa dāma”), Ļubaša “Cara līgava”), Gruni (“Ienaidnieka spēki”). Īpaši Vera Ivanovna Lielajā izrāžu sākotnējā posmā guva panākumus Končakovnas daļā un tēlā kņazā Igorā, kas no aktrises prasīja īpaši smagu darbu. Vienā no vēstulēm AP Borodins norādīja, ka viņu "vilina dziedāšana, kantilēna". Šī izcilā komponista tieksme spilgti un savdabīgi izpaudās Končakovnas slavenajā kavatīnā. Šī kavatīna, kas pieder pie labākajām pasaules operas lappusēm, ir ievērojama ar savu apbrīnojamo skaistumu un ornamentālās melodijas elastību. Borisenko sniegums (ieraksts ir saglabājies) liecina ne tikai par vokālās meistarības pilnīgumu, bet arī par dziedātājai piemītošo smalko stila izjūtu.

Saskaņā ar kolēģu atmiņām, Veronika Ivanovna ar lielu entuziasmu strādāja pie citiem krievu klasiskās operas varoņiem. Viņas mīlestība filmā “Mazepa” ir enerģijas, darbības slāpes pilna, tā ir Kochubey patiesā iedvesma. Aktrise arī cītīgi strādāja, lai radītu stabilus un spilgtus Pavasara-sarkano attēlus Sniega meitene un Gruņa A. Serova operā Enemy Force, kas toreiz bija uz Lielā teātra skatuves. Arī Veronika Ivanovna iemīlēja Ļubavas tēlu, viņa par savu darbu Sadko teica tā: “Ar katru dienu es arvien vairāk sāku mīlēt un saprast Novgorodas guslera Sadko sievas Ļubavas Buslajevnas burvīgo tēlu. Lēnprātīga, mīloša, ciešoša, viņa sevī atspoguļo visas sirsnīgas un vienkāršas, maigas un uzticīgas krievu sievietes iezīmes.

VI Borisenko repertuārā bija arī daļas no Rietumeiropas repertuāra. Īpaši tika atzīmēts viņas darbs “Aidā” (Amnera partija). Dziedātāja prasmīgi parādīja šī sarežģītā tēla dažādos aspektus – lepnās princeses augstprātīgo varaskāri un personīgo pārdzīvojumu dramatismu. Veronika Ivanovna lielu uzmanību pievērsa kamerrepertuāram. Viņa bieži atskaņoja Gļinkas un Dargomižska, Čaikovska un Rahmaņinova romances, Hendeļa, Vēbera, Lista un Masnē darbus.

VI Borisenko diskogrāfija:

1. J. Bizē “Karmena” – Karmenas daļa, operas otrais padomju ieraksts 1953. gadā, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents V. V. Ņebolsins (partneri – G. Ņeļeps, E. Šumskaja, Al. Ivanovs u.c. ). (Šobrīd ierakstu kompaktdiskā izdevusi pašmāju firma “Quadro”).
2. A. Borodins “Kņazs Igors” – daļa no Končakovnas, operas otrais padomju ieraksts 1949. gadā, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents – A. Š. Meļiks-Pašajevs (partneri – An. Ivanovs, E. Smoļenska, S. Lemeševs, A. Pirogovs, M. Reizens un citi). (Pēdējo reizi atkārtoti izdeva Melodiya fonogrāfu ierakstos 1981. gadā)
3. J. Verdi “Rigoletto” – daļa Maddalena, ierakstīta 1947. gadā, koris GABT, orķestris VR, diriģents SA Samosud (partneris – An. Ivanovs, I. Kozlovskis, I. Masļeņņikova, V. Gavrjušovs u.c.). (Pašlaik izdots kompaktdiskā ārzemēs)
4. A. Dargomižskis “Nāra” – Princeses daļa, ierakstīta 1958. gadā, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents E. Svetlanovs (partneri – Aļ. Krivčeņa, E. Smoļenska, I. Kozlovskis, M. Miglau un citi). (Pēdējais izdevums – “Melody”, 80. gadu vidus gramofona ierakstos)
5. M. Musorgskis “Boriss Godunovs” – Šinkarkas daļa, ierakstīta 1962. gadā, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents A. Š. Meļiks-Pašajevs (partneri – I. Petrovs, G. Šulpins, M. Rešetins, V. Ivanovskis, I. Arhipova, E. Kibkalo, Al. Ivanovs un citi). (Pašlaik izdots kompaktdiskā ārzemēs)
6. N. Rimskis-Korsakova “Maija nakts” – daļa no Gannas, ierakstīta 1948. gadā, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents V. V. Ņebolsins (partneri – S. Lemeševs, S. Krasovskis, I. Masļeņņikova, E. Verbitska, P. Volovovs utt.). (Izlaists kompaktdiskā ārzemēs)
7. N. Rimskis-Korsakova “Sniega meitene” – Pavasara daļa, ierakstīta 1957. gadā, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents E. Svetlanovs (partneri – V. Firsova, G. Višņevska, Al. Krivčeņa, L. Avdejeva, Ju. Galkins un citi.). (Iekšzemes un ārvalstu kompaktdiski)
8. P. Čaikovskis “Pīķa dāma” – Poļinas daļa, 1948. gada trešais padomju ieraksts, Lielā teātra koris un orķestris, diriģents A. Š. Meliks-Pašajevs (partneri – G. Ņeļeps, E. Smoļenska, P. Lisicians, E. Verbitskaja, Als Ivanovs un citi). (Iekšzemes un ārvalstu kompaktdiski)
9. P. Čaikovskis “The Enchantress” – daļa no Princeses, ierakstīta 1955. gadā, VR koris un orķestris, Lielā teātra un VR solistu kopīgs ieraksts, diriģents SA Samosud (partneri – N. Sokolova, G. Ņeleps, M. Kiseļevs , A. Koroļovs , P. Pontrjagins un citi). (Pēdējo reizi tas tika izdots gramofona ierakstos “Melodija” 70. gadu beigās)