Piegādes un palīgrevolūcijas harmonijas problēmu risināšanai

Daudziem cilvēkiem ir grūtības atrisināt harmonijas problēmas, un iemesls tam nav teorētisko zināšanu trūkums par šo tēmu, bet gan zināma neskaidrība: ir diezgan daudz akordu, bet kuru no tiem izvēlēties harmonizēšanai, ir problēma. … Mans raksts, kuram es mēģināju apkopot visas slavenākās, biežāk lietotās piespēles un palīgfrāzes.

Uzreiz teikšu, ka visi piemēri attiecas uz diatoniku. Tas nozīmē, ka šeit nav frāžu ar “neapoliešu harmoniju” un dubultdominantu; mēs ar tiem nodarbosimies atsevišķi.

Aptverto akordu diapazons ir galvenās triādes ar to inversijām, otrās un septītās pakāpes sestakordi, septītās akordi ar inversijām – dominējošā, otrā pakāpe un ievada. Ja neatceraties, uz kādiem soļiem ir veidoti akordi, tad izmantojiet krāpšanas lapu – nokopējiet tabulu sev no šejienes.

Kas ir īslaicīgs apgrozījums?

Pārejoša revolūcija ir harmoniska secība, kurā starp akordu un vienu no tās inversijām (piemēram, starp triādi un tās sesto akordu) tiek novietots citas funkcijas garāmejošs akords. Bet tas ir tikai ieteikums un nekādā gadījumā nav noteikums. Fakts ir tāds, ka ekstremālie akordi šajā secībā var piederēt arī pilnīgi dažādām funkcijām (šādus piemērus mēs redzēsim).

Daudz svarīgāk, lai tiktu izpildīts vēl kāds nosacījums, proti, progresīva basa augšupejoša vai lejupejoša kustība, kas melodijā var atbilst pretkustībai (visbiežāk) vai paralēlai kustībai.

Vispār jūs saprotat: vissvarīgākā lieta garāmejošā pagriezienā ir pakāpeniska basa kustība + ja iespējams, augšējai balsij jāatspoguļo basa kustība (ti, ja basa kustība ir augšupejoša, tad melodijai ir jābūt ir kustība pa vienām un tām pašām skaņām, bet lejupejoša) + pa iespējām, ietajam akordam ir jāsavieno vienas un tās pašas funkcijas akordi (ti, viena un tā paša akorda inversijas).

Vēl viens ļoti svarīgs nosacījums ir tas, ka piespēles akords vienmēr tiek atskaņots vājā sitienā (uz vāja sitiena).

Harmonizējot melodiju, garāmejošo revolūciju atpazīstam tieši pēc melodijas progresīvās terciālās kustības augšup vai lejup atbilstoši šīs vadīšanas ritmiskajiem nosacījumiem. Atklājot iespēju problēmā iekļaut garāmejošu revolūciju, jūs varat priecāties, tikai īsu brīdi, lai savā priekā neaizmirstu uzrakstīt basu un atzīmēt atbilstošās funkcijas.

Biežākās garāmejošās revolūcijas

Pagrieziens starp tonisko triādi un tās sesto akordu

Šeit dominējošais ceturtdaļdzimuma akords (D64) darbojas kā garāmejošs akords. Šis apgrozījums ir uzrādīts gan plašā, gan ciešā sakārtojumā. Balss veidošanas normas ir šādas: augšējā balss un bass virzās viens otram pretī; D64 dubulto basu; savienojuma veids – harmoniska (altā tiek saglabāta G vispārējā skaņa).

Starp toniku un tā sesto akordu varat ievietot arī citus piespēles akordus, piemēram, dominējošo trešakordu (D43) vai septīto sestakordu (VII6).

Pievērsiet uzmanību balss vadīšanas īpatnībām: rotācijā ar D43, lai izvairītos no trešdaļas dubultošanas T6, bija nepieciešams pārvietot D43 septīto uz 5. pakāpi, nevis uz 3., kā bija paredzēts, kā rezultātā. no kurām augšējās balsīs mums ir paralēlo kvintu pāris ( ), saskaņā ar harmonijas noteikumiem šajā pagriezienā to lietošana ir pieļaujama; otrajā piemērā garāmejošā septītās pakāpes sestakordā (VII6) trešais tiek dubultots; šis gadījums arī jāatceras.

Pārejošs ceturtā dzimuma akords starp subdominantu un tā sesto akordu

Var teikt, ka šis ir līdzīgs piemērs, salīdzinot ar pirmo garāmgājēju, kuru apskatījām. Tās pašas balss izpildījuma normas.

Pārejoša revolūcija starp otrās pakāpes triādi un tās sesto akordu

Šis pagrieziens tiek izmantots tikai mažorā, jo minorā otrās pakāpes triāde ir minora. Otrās pakāpes triāde kopumā pieder pie reti ieviesto harmoniju kategorijas; otrās pakāpes sestakords (II6) tiek lietots daudz biežāk, taču garāmejošā revolūcijā tā izskats ir ļoti patīkams.

Šeit jāņem vērā, ka pašā otrās pakāpes sestajā akordā (II6), kā arī pārejošajā toniskajā sestakordā (T6) ir jāpalielina trešdaļa! Tāpat, īpaši ar plašu izkārtojumu, ir rūpīgāk jāpārbauda saskaņošana, lai neparādītos paralēlās kvints (tās te ir pilnīgi bezjēdzīgas).

3.-4. stieņos parādītas subdominanta (S64) un otrās pakāpes (II6) sestakordu savienošanas iespējas ar pāreju T6. Pievērsiet uzmanību balsij vidējās balsīs: pirmajā gadījumā tenora lēcienu izraisa vajadzība izvairīties no paralēlu kvintu parādīšanās; otrajā gadījumā II6, nevis trešā, piektdaļa tiek dubultota (tā paša iemesla dēļ).

Apgriezieni ar otrā posma septakordu

Papildus šī septītā akorda faktiskajām pārejām starp inversijām ir iespējami dažādi “jaukto” pagriezienu varianti – izmantojot subdominantās un dominējošās harmonijas. Iesaku pievērst uzmanību pēdējam piemēram ar garāmejošu ceturto sestakordu (VI64) starp galveno septakordu un tā piekto sestakordu (II7 un II65).

Apgriezieni starp sākuma septakorda akordiem

Ir daudz iespējamo variāciju garāmejošajiem apgriezieniem, kas ietver dažādus akordus. Ja toniskā harmonija kļūst par garāmejošo akordu, tad jāpievērš uzmanība pareizai sākuma septakorda izšķirtspējai (trešā dubultošana ir obligāta): nepareiza tritoņu izšķirtspēja, kas ir daļa no samazinātā sākuma akorda, var izraisīt paralēlu kvintu parādīšanos. .

Interesanti, ka starp sākuma septītās akordiem var novietot subdominantās funkcijas (s64, VI6) pārejošas harmonijas. Lieliska versija tiek iegūta, ja parasto dominanti ņem par garāmeju akordu.

Kas ir palīgapgrozījums?

Papildu apgriezieni atšķiras no garāmejošajiem ar to, ka palīgakords savieno divus identiskus akordus (faktiski akords un tā atkārtojums). Papildu akords, tāpat kā garāmejošais akords, tiek ievadīts vājā sitiena laikā.

Papildu harmoniku rotācija bieži notiek ar ilgstošu basu (bet atkal, ne obligāti). Līdz ar to ir acīmredzama ērtība, izmantojot to basu harmonizācijā (vēl viena ritmiskās fragmentācijas metode kopā ar vienkāršu akordu kustību).

Es parādīšu ļoti maz palīgapgriezienu un ļoti vienkāršus. Tas, protams, ir S64 starp toniku (līdzīgi tonikas kvartets-dzimuma akords starp dominējošo). Un vēl viens ļoti izplatīts ir II2, to ir ērti lietot pēc D7 izšķiršanas nepilnā triādē, lai atjaunotu pilnu struktūru.

Šeit mēs droši vien beigsim. Varat pierakstīt šīs frāzes sev uz papīra vai vienkārši saglabāt lapu savās grāmatzīmēs — dažreiz šādas frāzes patiešām palīdz. Veiksmi mīklu risināšanā!