Amatieru muzikālā darbība |

Amatieru muzikālā darbība PSRS ir tādu cilvēku darbs, kuri profesionāli nenodarbojas ar mākslu. Mūzas. S. ietver individuālo un kolektīvo sniegumu instr. un wok. amatieru mūzika, kā arī viņu radītās mūzas. prod. Parasti S. biedri ir samodiešu biedri. kolektīvi, studijas, apļi, to-rye tiek organizēti dekomp. uzņēmumi, iestādes, militārās vienības, utt. iestādes, kolhozi, sovhozi u.c.. 19. gs. pēc progresīvās inteliģences pārstāvju iniciatīvas un ar labdarības biedrību atbalstu Krievijā sāka veidoties biedrības. kult.-klīrenss. organizācijas, to-rudzi palīdzēja veidoties mūzām. S. ch. arr. pilsētnieki (zemnieku kori baudīja zināmu sabiedrības atbalstu). In con. 19 – ubagot. 20. gadsimts Visintensīvākā bija Krievu kora biedrības (Maskava, 1878-1915) un Tautas konservatoriju (sākums 1906. gadā tika atvērtas Maskavā, Sanktpēterburgā, Saratovā, Kazaņā un citās pilsētās) darbība. No kon. 70. gadi ir darba mūzika. S. (1876. gadā Tambovas guberņas Kozlovskas dzelzceļa darbnīcās – koris AD Kastaļska vadībā; 90. gados Zelta aušanas fabrikā Maskavā, kur K. S. Staņislavskis bija viens no direktoriem – strādnieku koris pēc tam – pūtēju orķestris, 1906. gadā – Maskavas Prečistensku kursu koris). 20. gadsimta pirmajos gados tika izveidoti daudzi. strādnieku un zemnieku klubi, koris. un teātris. krūzes, mīlas. tautas orķestru instrumenti. (1911. gada februārī Maskavā, Dižciltīgās asamblejas Mazajā zālē, koncertu sniedza Rjazaņas, Tulas un Voroņežas guberņu zemnieku koris ME Pjatņicka vadībā, tagad Pjatņickas krievu tautas koris.) No mesas. mūzikas izpausmes. Dziesmu svētki Baltijā ieņēma nozīmīgu vietu (pirmie 1869. gadā Igaunijā).

Lielisks okt. sociālists. revolūcija atklāja jaunu ēru S. attīstībā, kas iegūst vēl nebijušu vērienu. No pirmajiem padomju gadiem mūzikas spēks. C. valsts tiek nosūtīta uz PSRS. un partiju struktūrām, ko finansē valsts un arodbiedrības, viņai palīdz dekomp. sabiedrības. institūcijas (komponistu savienības, koris. about-va, about-in “Zināšanas” utt.). Novembris 1917. gadā Izglītības tautas komisariātā tika izveidota politiskās izglītības nodaļa (no 1920. gada – Galvenā politiskā klīrenss. RSFSR komiteja), kuras pastāvīgais vadītājs līdz 1930. gadam bija N. UZ. Krupskaja. Viņa Mūzu atbildībā. nodaļa ietvēra repertuāra izveidi masu koru priekšnesumiem, militāro orķestru vadīšanu un dažādu pasākumu organizēšanu. brīvdienas. Šajā periodā būtnes. loma masu mūzikā. Mūzas spēlēja darbu. Maskavas departaments. Proletkults (1918), K. C. Aleksejevs, N. Ja Brjusova A. D. Kastaļskis, B. B. Krasins, G. AP Ļubimovs un citi. Līdzekļu ieguldījumu Tambovas Proletkulta darbā sniedza D. C. Vasiļjevs-Buglajs. Mn. Proletkult rīkotos koncertus sniedza mākslas dalībnieki. C. Valstī radās daudzas. tika atvērti strādnieku kori un orķestri, strādnieku un karavīru klubi. C. (Petrogradā, Harkovā, Kijevā, Odesā u.c.). Viena no pirmajām mūzu masu izpausmēm. C. bija Proletkultas apvienoto koru un orķestru uzstāšanās piemiņas plāksnes “Cīņā par mieru un tautu brālību kritušajiem” atklāšanā 7.novembrī. 1918 Sarkanajā laukumā V klātbūtnē. UN. Ļeņins. Petrogradā kopš 1919. gada apvienotie mūzu priekšnesumi. kolektīvi bija saistīti ar revolucionāriem datumiem un Padomju kongresa atklāšanu. Papildināt mūzikas repertuāru. C. tika plaši izmantoti. melodijas, t.sk. un revolucionārs, ar jauniem tekstiem. Pilsoņu kara gados 1918-20 galvenā uzmanība tika pievērsta Sarkanās armijas attīstībai S. Mūzas strādāja frontēs, militāro vienību un formējumu politiskajās nodaļās. krūzes (Čapajevska 25. divīzija, Pirmā kavalērijas armija u.c.). Zirgā. 1918. gadā Maskavā Smagās artilērijas divīzijas kluba biedri bija amatā. (pilnā skatuves iekārtojumā) Guno operas Fausts pirmais cēliens. Rezerves strēlnieku bataljona Sarkanās armijas karavīri Hodinkā organizēja 2 amatierus. simfoniskais orķestris. No 1920. gada rudens militāro vienību politiskajās nodaļās sāka aktīvi veidot Sarkanās armijas korus; kopš 1921. gada tika atvērti Sarkanās armijas klubi. 20-tajos gados. tiek radīti jauni mākslas veidi. C. – “Dzīvās avīzes” (avīžu rakstu dramatizācija ar mūzikas iekļaušanu. telpas), kopš 1923. gada – pēc Maskavas parauga. Žurnālistikas institūts – “Zilās blūzes” (uniforma, kurā dalībnieki uzstājās), ciemos – “Sarkanie krekli”. 1928. gadā apm. 7000 līdzīgu grupu. Liela nozīme mūzikas attīstībā. C. bija RKP(b) CK vēstule “Par proletkultiem” (1920), ziņojums V. UN. Ļeņins “Jaunā ekonomiskā politika un politiskās izglītības uzdevumi” (1921), ziņojums par galvenās politiskās izglītības darbu RKP (b) 10. kongresā (1921. gada martā). RKP(b) 13. kongresā 1924. gada maijā bija amats. uzdevums ir strādnieku klubus pārvērst par komunistu centriem. masu izglītība. Vissavienības kultūras darbinieku konference, kas notika aprīlī. 1926, stimulēja strādnieku mūzu pastiprinātu attīstību. C. dažādās Padomju Savienības pilsētās (Baku, Kijevā, Odesā, Sverdlovskā, Harkovā u.c.) un lielā mērā ietekmēja viņas mākslas pilnveidošanu. līmenis (Velikijs Ustjugs A. Ja Kolotilova 1926. gadā izveidoja kori. fabrikas strādnieku un amatniecības darbnīcu ansamblis, kas nosaukumu ieguvis 1938. gadā. Ziemeļnāra. koris un kļuva par prof. komanda). Stimuls uzlabot mūzikas formas. C. gatavošanās oktobra 10. gadadienai. revolūcija. 1927. gadā Ļeņingradā notika pirmā amatieru olimpiāde. isk-va – strādājošo koru un orķestru kopuzvedums (nar. instrumenti un misiņš) ar kopējo apm. 6000 cilvēku (organizators – diriģents I. AT. Ņemcevs). (Kopš tā laika olimpiādes (vēlāk – svētki) kļuvušas par tradicionāliem mūzu svētkiem. C. Padomju Savienības pilsētās.) Tajā pašā gadā starpsavienību mākslas mākslas konkursā. aprindās piedalījās Sv. 20 orķestru instrumenti. Maskavā ar amatieru spēkiem. aprindās tika izliktas ziņas. Potocka opera “Izrāviens” (Centrā. strādnieku uztura klubs) un Rahmaņinova (Dzelzceļnieku klubs) “Aleko”. Ļeņingradā 1928. gadā bija postenis rūpnīcā Sarkanais trīsstūris. Gļinkas opera “Ruslans un Ludmila”. Līdz 1928. gada sākumam bija 10 mūzas. apļi pilsētās un 30 laukos, apm. 1 miljons cilvēku. Galvenais šī perioda sasniegums bija ne tikai plašais S. dalībnieku pārklājums, bet arī viņu iepazīšanās ar augstajām mākslām. mūzikas formas isk-va.

1928. un 1929. gadā notika Vissavienības konferences par masu mākslu. darbs lauku jauniešu vidū un mākslā. arodbiedrību darbs, galvenā uzmanība uz-rykh tika vērsta uz lauku mūzu stiprināšanu. C. Šim nolūkam tika rīkoti konkursi izpildītājiem uz gultām. instrumenti. Īpaši reprezentatīvs bija 2. (provinces) akordeonistu un akordeonistu konkurss Maskavā (1. gada 8.-1928. janvāris; pirmais notika Ļeņingradā 1, žūrijas priekšsēdētājs bija AK Glazunovs). Kopējais dalībnieku skaits šajās sacensībās sasniedza 1927 cilvēkus. Žūrijas locekļi bija MM Ippolitov-Ivanov (iepriekšējais), AV Lunacharsky, NK Krupskaya, AA Davidenko un citi. koncertā (Lielajā T-re) piedalījās BV Geltser, AV Nezhdanova, NA Obuhova, uz kuru pavadīja akordeonisti. 4000. gadā Ukrainā notika konkurss dalībniekiem mūzikā. aprindās. Pirmajā Vissavienības olimpiādē amatieris. māksla-PSRS tautās (Maskava, 1932. gada jūnijs) ukraiņu, armēņu, uzbeku, kazahu, tat., bašku darbs. tika prezentēts. un citām tautām. Kopš 1930. gada pēc ļeņingradiešu iniciatīvas sākās skolu pionieru olimpiādes. 1931. gadā Vissavienības mākslas komiteja organizēja Vissavienības koru olimpiādi prof. un dari-to-yourselfers. kolektīvi, kuru dalībnieki bija 1936 tautību pārstāvji.

1930. gadā, lai nodrošinātu radošu. palīdzība mākslas kolektīviem. S. uz Mākslas nama bāzes. VD Poļenovs Maskavā tika organizēts metodiski. centrs – centrs. dari pats mājās. iesūdzēt viņus tiesā. NK Krupskaya (TSEDISK; 1936. gadā tas tika pārveidots par Vissavienības Tautas mākslas namu, kas nosaukts NK Krupskajas vārdā). 1934. gadā viņa vadībā tika atvērti neklātienes kursi mākslas vadītājiem un dalībniekiem. S. (1959. gadā reorganizēts par Mākslas Tautas korespondences universitāti). Lai pierunātu. 30. gadu pilsētu un novadu māju radošums tika radīts gandrīz visās Savienības republikās. Kopš 1935. gada visaptveroša palīdzība mūzām. S. ir pārstāvis. komponistu savienības; ar savu dalību sabiedroto un aut. republikas organizēja nat. kori, dziesmu un deju ansambļi, orķestri. Par sistemātisku amatieru sasniegumu parādīšanu. art-va valsts 1935-38 Maskavā tika izveidota Tr divstāvu. radošums (vad. Sast. LK Knipper). Kopš 1936. gada mūzika. S. tiek rādīts arī Nacionālās mākslas gadu desmitos. Līdz ar pastāvīgās Vissavienības lauksaimniecības izstādes atklāšanu Maskavā (1. gada 1939. aug.), S. nat. republikas tiek veiktas tās beigās. vietnes. Atklāšanas gadā šeit savu artavu demonstrēja muzikālās grupas. C. Azerbaidžāna, Baltkrievija, Gruzija, Kazahstāna, Kirgizstāna, RSFSR, Uzbekistāna, Ukraina, Tadžikistāna, Turkmenistāna. 1940. gadā notika mūzikas apskats. S. dzelzceļnieki, kas lika pamatus S. dalībnieku olimpiādēm, kuras vieno profesija. Līdz 1940. gadam valstī bija 71 mūzikas pulciņš. S., kurā Sv.500 tūkstoši cilvēku

Lielās Tēvijas gados. kari 1941-45 mn. lielie amatieri. kolektīvi izjuka, to dalībnieki devās uz fronti. Pārējie izveidoja nelielas brigādes, runāja mītiņos rūpnīcu un rūpnīcu darbnīcās, vervēšanas stacijās, dažviet Sov. Armija, slimnīcas. No armijas dalībniekiem S., mobilā konc. tika organizēti. propagandas māksla. brigādes, kas runāja ar karavīriem. Līdz ar frontes virzību uz Rietumiem atbrīvotajos reģionos ļoti ātri tika atjaunotas vai izveidotas jaunas mūzikas grupas. C. Mākslas kolektīvi ir kļuvuši par lielu aģitācijas spēku, palīdzot frontei. S. aizmugurē (Baškīrijā, Gorkijā, Kaļiņinā, Maskavā, Rjazaņā, Sverdlovskas, RSFSR Jaroslavļas reģionos un citās padomju republikās). 1944. gadā mākslas dalībnieki. S. iedeva apm. 30 koncerti un izrādes 900 klubos, 82 izrādes uzņēmumos; Maksa par maksas koncertiem tika ieturēta aizsardzības fondam un fondam par palīdzības sniegšanu frontes karavīru ģimenēm. Kara gadi kļuva par jaunu posmu pūču attīstībā. masu dziesma, tās propagandu lielā mērā veicināja amatieri. komandas. Turpinājās novadu un novadu skates un olimpiādes. No 27. gada 1942. decembra līdz 5. gada 1943. janvārim Maskavā norisinājās labāko brigāžu un mūzu pulciņu demonstrēšanas desmitgade. S. 1943. gada aprīlī-jūnijā sarežģītajos blokādes apstākļos notika Ļeņingradas apskats. pilsētas mūzika. komandas. (3 kara gadus Ļeņingradā amatieru kolektīvi sniedza ap 15 koncertiem.) 000.-1943.gadā radās iespēja rīkot mūzikas apskatus. S. RSFSR, Ukrainā, Kirgizstānā un Igaunijā. 45. gadā Maskavā notika amatieru apskats. kori un vokālisti (tajā piedalījās 1945 labākās komandas un 40 solisti) un mākslas skate. S. militārais. akadēmijas, institūti, izglītības iestādes, skolas un Maskavas garnizona daļas.

Īpaša uzmanība kara laikā tika pievērsta S. papildināšanai ar jauniem spēkiem, mūzu attīstībai. S. vidējā un augstākajā izglītībā. institūcijās, pionieru nometnēs, bērnunamu bērnu vidū. In con. 1942 Maskavā. kalni Pionieru namā tika organizēts Maskavas Dziesmu un deju ansamblis. skolēni (vad. V. S. Loktevs). Mūzikas šovi kļuva regulāri. C. darbaspēka rezerves (kopš 1943. gada).

Kara beigās, jau 3. gada 1945. oktobrī, notika Vissavienības kora apskats. C. strādniekiem un darbiniekiem, kuri parādīja līdzekļus. pašnodarbināto skaita pieaugums. kori. Līdz 1946. gadam RSFSR vien darbojās 69 darba aprindas (tostarp 900 kora un 23 muzikālās aprindas), kas ir 100/5600 reižu vairāk nekā pirmskara periodā. Šajā periodā Ļeņingradā radās lielas grupas un izauga lielās grupās: Ļeņingradas koris. un-ta, Ļeņingradas koris. Kultūras pils. SM Kirov, Viborgas kultūras pils muzikālā grupa un daudzas citas. 11. pēckara gados. piecu gadu plāni arodbiedrību un komjaunatnes organizācijas, Houses of Nar. radošums ar aktīvu partijas orgānu atbalstu uzsāka darbu pie jau esošo atjaunošanas un jaunu mūzu grupu izveides. S., lai noteiktu talantus plašu cilvēku vidū. wt. Metodiskie pašnodarbināto centri. art-va kļūst par Mākslas namu. S. arodbiedrības (izveidotas kopš 2. gadiem). Jau 1 mūzikā. S. valstī, bija 1950 simfonijas. orķestri, 1950 tautas orķestri. instrumenti un 112 misiņš, 12 instr. ansambļi, 266 bajāna un akordeona klubi, 6354 guļvietas. kori, 4139 805 jauktie kori, 18 wok. ansambļi, 411 dziesmu un deju ansambļi, 270 205 propagandas komandas un popgrupas. grupas. 6200. gados. tiek veidoti muzikālie amatieru teātri. studijas, t.sk. Ļeņingradā – mūzikas studija. komēdija Kultūras pilī. 1667. piecgades plāns un Operas un baleta studija Kultūras pilī. CM. Kirovs (operu Cara līgava, Traviata, Soročinskas gadatirgus, Donas klusās plūsmas iestudējumi liecina par mākslinieku briedumu. S. un dalībnieku augsto izpildītājprasmi).

Masu dziedāšanas izaugsme ir radījusi arvien lielāku dziesmu un deju svētku skaitu. Tās notika vairākos RSFSR reģionos, Baltkrievijā un Ukrainā, Baltijas republikās, kopš 1952. gada tās ir kļuvušas tradicionālas Kirgizstānā un Kazahstānā. Mūzikas šovi ir atsākušies. S. Vissavienības lauksaimniecības izstādē Maskavā (kopš 1958 – PSRS Tautsaimniecības sasniegumu izstāde); S. dalībnieki savu daiļradi demonstrē arī līdzīgās izstādēs citās republikās.

Vissavienības mūzikas apskatā. S. 1956. gadā Maskavā augstu meistarību parādīja Tallinas kultūras nama vīru koris (vad. Ju. Ja. Variste) un Maskavas koris. un-ta (vad. SV Popovs). Pirmajam guļamtelpam bija būtiska nozīme. dziedātāji – mūsdienu autori. dziesmas (Voroņeža, 1950), viņš lika pamatus mītiņiem-semināriem citās pilsētās. Tas palīdzēja identificēt mūzu dalībniekus. C. vairāki talantīgi komponisti (AR Ļebedeva, AM Oleničeva un citi). Māksla. mūzikas izaugsme S. veicināja Prasījumu komitejas pie PSRS Ministru padomes lēmumu (1950) piesaistīt prof. strādnieki piesakās amatieriem. kolektīvi (plašākā nozīmē, kas nostiprināja CK PSRS tradīcijas), kā arī Viskrievijas kora biedrības (1959) un līdzīgu biedrību izveidošana Ukrainā, Baltkrievijā, Armēnijā, Gruzijā u.c.

60. gados. raksturīga mūzikas attīstības iezīme. S. bija dažādu veidu un žanru amatieri. tiesas prāva, būs ievērojama izaugsme. prasme. Ar ilglaicīgām tradīcijām un augstu mākslu. amatieru sasniegumi. mūzikas t-frami, orķestri, kori, dziesmu un deju ansambļi u.c., no 1959. gada sāka piešķirt folkloras kopas nosaukumu (1975. gadā to bija vairāk nekā 4,5 tūkst.). Spilgts piemērs mākslas uzlabošanai. mūzikas līmenis. S. kļuva par palielinātu operas iestudējumu skaitu, ko tās dalībnieku spēki realizēja Vladivostokā, Vorošilovgradā, Kijevā, Kutaisi, Klaipēdā, Ļeņingradā, Maskavā, Nikolajevā, Novočerkasskā, Taganrogā, Taškentā, Ufā, Čerepovecā u.c. kā lauku apvidos (p. Zalesjanka, Saratovas apgabals, Baljasnojes ciems, Poltavas apgabals utt.). Sākot ar 1963. gadu, radās tautas filharmonijas biedrības, kas organizēja mūzikas koncertus. C. Viena no mūzu vadītāju apmācības formām. S. kļuva par Naru. konservatorija (pirmo reizi Ļeņingradā, 1961; katedras – diriģents-koris, krievu tautas instrumenti, wok., klavieres, ork.), kurā mācības notiek brīvprātīgi. Maskavā. mūzikas-pedagoģiskā. tajos viņos. Gnesins, Saratovas konservatorijā un citi tika organizēti speciāli. nodaļas vadītāju apmācībai nar. kori. Kormeistari par nar. S. gatavo kultūras, mūzikas institūtu. un kult.-klīrenss. skola. Bērnu S. attīstībā nozīmē. Mākslas institūta lomu. PSRS izglītība APN. Mūzikas attīstības process. S. ir atspoguļots speciālajā. žurnāli: “Masu mūzika” (“Mūzika masām”, Harkova, 1928-30), “Māksla masām” (Maskava, 1931, 1932-1933 – “Amatieru māksla”), “Mūzikas amatieris” ( Maskava, 1933-36), "Kultūras un izglītības darbs" (Maskava, 1940-), "Klubs" (Maskava, 1951 -; kopš 1964 - ar nosaukumu "Klubs un amatieru izrādes"), kā arī mūzikā. un sociāli politiski. periodiskas publikācijas.

70. gados. mūzikas pulciņu un mūzikas dalībnieku skaits. S. palielinājās, wok-instr kļuva plaši izplatīts. ansambļi, estr. un pūtēju orķestri. Kopš 1971. gada ar Vissavienības Centrālās arodbiedrību padomes un PSRS Kultūras ministrijas kolēģijas lēmumu pie Kultūras darbinieku arodbiedrības CK tika izveidots Centrs. komisija par kultūras un mecenātisma darbu laukos, kuru vadīja guļvieta. art. PSRS MA Uļjanovs. Viens no galvenajiem tās darbības virzieniem ir maģistrantu prof. prasība-va palīdzēt mākslai. S., t.sk. muzikāls. Plaši tiek veikts muzikālais un izglītojošais darbs ar bērniem, tiek organizēti bērnu kori. un mūzika. kolektīvi, liela nozīme tiek piešķirta bērnu dziesmu svētkiem, apskatiem un kora svētkiem. mūzika. Mākslas kolektīvi katru gadu. S. valstis sniedz St. 1 miljonu koncertu un izrāžu, kas pulcē līdz 280 miljoniem skatītāju. Kora dalībnieki. un mūzika. S. piesaistīt produktus. varonīgi patriotisks, pilsonisks skanējums, kā arī folks. dziesmas un dziesmas, lirika. dziesmas. Daudznacionālā paštaisīta darbības joma. PSRS tautu art-va demonstrēja 1977 (visur sākās 1975) Pirmais Vissavienības amatieru festivāls. māksla. darbinieku radošums, veltīts. 60. gada oktobra revolūcija 1917. gadadiena. Tajā piedalījās vairāk nekā 15 miljoni cilvēku. Festivāls bagātināja S. repertuāru ar jauniem. tēmas, atspoguļoja lielākos valstī notikušos notikumus, veicināja iepazīšanos ar amatieriem. plašo strādājošo masu prasība, cilvēku talantu pilnīgāka apzināšana. Tika nolemts rīkot Vissavienības svētkus Sv.

Māksla. S., t.sk. muzikāls, visā Pūču vēsturē. valsts-va pastāvīgi papildināja prof. art. Pašnodarbinātajos. diriģents KK Ivanovs, dziedātāji – IK Arhipova, ML Bieshu, MN Zvezdina, IS Kozlovskis, S. Ya. Lemeševs, ES Mirošņičenko, AP Ogņivcevs, II Petrovs, TA Sorokina, VI Firsova un citi, radošā darbība. prof. kolektīvi – krievu Nar. kori tos. Pjatņicka, Severnija, Omskas, Volžska, Voroņežas un citi kori, Pūču dziesmu un deju ansamblis. Armija, Krievu tautas orķestris. NP Osipova un citi. Kazahstānas operas un baleta teātri. PSR, Kirg. PSR, Turkmēnija. PSR, Tadž. SSR un vairāk. citi bieži tiek papildināti ar izpildītājiem no mūzām. NO.

Mūzas. S. PSRS ieguva plašu atzinību ārzemēs. Labākās mūzikas komandas un solisti. S. piedalīties starptautiskajā. festivāli un konkursi. Starp starptautisko konkursu festivālu laureātiem – Čeļabinskas Traktoru rūpnīcas koris (vad. SN Ozerovs un V. G. Sokolovs, 1947, Prāga), Maskavas koris. automobiļu rūpnīca (vad. AV Rybnov un V. G. Sokolovs, 1949, Budapešta), Ļeņingradas jauno strādnieku koris (vadītājs II Poltavcevs, 1951, Berlīne), Maskavas koris. studenti (vad. V. G. Sokolovs, 1953, Bukareste), Ļeņingradas koris. un-ta (vad. GM Sandlers, 1957, Maskava), Odesas studentu koris (vad. K. Pigrovs, 1957, Maskava), Urālu universitātes studentu koris (vad. V. V. Serebrovskis, 1959 , Vīne), Kora mosk. Kultūras pils. Gorbunovs (vad. Ju. M. Ulanovs, 1961, Debrecena, Ungārija). Starptautiskajos polifoniskās mūzikas konkursos. un Nar. mūzika Itālijā (Areco) 1. vietu ieņēma Lietuvas vīru koris. PSR “Varpas” (“Zvans”; vadītājs A. Krogertass, 1969), Tallinas kamerkoris (vadītājs A. Ratassepp, 1971), Rīgas koris “Ave Sol” (vadītājs I. Kokars, 1974); uz starptautiskajiem koru konkursiem Bulgārijā – Maskavā. jauniešu koris un kora studenti. about-ve (vad. BG Tevlin, 1975, Varna), Čehoslovākijā – Akad. koris Maskava. un-ta (vad. SV Popovs, 1975, Pārdubice), tiem. B. Bartoks Ungārijā – Erevānas pilsētas 3. kultūras nama jauniešu koris (vad. SS Ter-Ghazaryan, 1976, Debrecen), Nīderlandē – skolotāju sieviešu koris “Dzintar” Latv. SSR (vadītājs AR Derkevitsa un IO Tsepitis, 1977, Hāga). Amatieru piedalīšanās. kolektīvi un solisti kopā ar profesionāliem starptautiskajiem. sacensības liecina par nozīmi. mākslas kvalitatīva izaugsme. S. un stimulē tā tālāku attīstību.

Norādes: Sharp, mūzikas olimpiāde, “Mākslas dzīve”, 1927, 26. lpp. vienpadsmit; Pirmā PSRS tautu mākslas olimpiāde, “Proletāriešu mūzikai”, 11, Nr. 1930, lpp. 4-3, 4; Korevs S., Sastopoties ar amatieru muzikāliem priekšnesumiem, “Mākslas izglītība”, 15, Nr. 1931, 4; Dovženko V., Harkovas muzikālo aprindu konkurss, “Par proletāriešu mūziku”, 6, Nr. 1932-4, lpp. 5-12; Komponisti kolhozos, “SM”, 15, Nr. 1936; Knipper L., Tautas mākslas teātris, turpat, Nr. 3; Vasiļjevs-Buglai D., Tautas mākslas teātris, turpat, Nr. 5; Kuzņecovs K., Vissavienības koru olimpiāde, turpat, 7.nr.; Aleksandrovs M., Darba jaunatnes māksla, turpat, 8, Nr. 1948; Masalitinovs K., Padomju tautasdziesmas veidotāji, turpat, 8, 1950. nr.; Tihomirovs R., Par muzikāliem amatieru priekšnesumiem, turpat, 8, Nr. 1951; Pioniera ansambļa desmitgade, turpat, 9, Nr. 1952; Vorobjovs G., Opera uz kolhoza skatuves, turpat, 7, Nr. 1952; Amatieru kolektīva iestudēta opera, turpat, 4, Nr. 1953; Vērtīgs pasākums, turpat, 8, Nr. 1953; Kalugina N., Amatiermākslas festivāls, turpat, 5, Nr. 1956; Abramsky A., Muzikālo amatieru priekšnesumu veidi, turpat, 5, Nr. 1959; Koroleva E., Bērnu tautas filharmonija, “MF”, 5, Nr. 1963; Ryumin P., Masu amatieru izrādes, “Komunists”, 19, 1964. nr.; “Kolhozu filharmonija”, “MF”, 18, Nr. 1964; Jaunzem Irma, Ir ar ko lepoties, ir uz ko tiekties, “Kultūras un izglītības darbs”, 21, Nr. 1965; Mazuritsky MP, Amatieru māksla Lielā Tēvijas kara laikā, “Uch. lietotne. Maskavas Kultūras institūts”, 5, nr. 1966, lpp. 13-169; Rutovskaja O., Opera skolēnu izpildījumā, “MF”, 91 No 1969; Kukšanovs V., No padomju amatiermākslas vēstures 19. gados, “Sverdlovskas pedagoģiskā institūta zinātniskie darbi”, 20, sestdien. 1972, lpp. 166-93; Aleksejeva L., No strādnieku aprindām līdz folkloras kopām, M., 109; “MF”, 1973, Nr. 1977, lpp. 20-20; Zemļaņņikova LA, Miljonu radošums, Pravda, 21. gada 1977. okt.; Striganovs VM, Rezultāti un perspektīvas, “Kultūras un izglītības darbs”, 2, 1977. g.

deputāts Ļeonovs