Hromatisms |

grieķu xromatismos – krāsošana, no xroma – ādas krāsa, krāsa, krāsa; xromatikon – hromatisks, kas nozīmē genos – ģints

Pustoņu sistēma (pēc A. Vēberna hromatisms ir “kustība pustoņos”). Hromatisms ietver divu veidu intervālu sistēmas – seno grieķu “chroma” un Eiropas hromatismu.

1) “Chrome” – viens no trim galvenajiem. tetrahorda “veidi” (vai “melodiju veidi”) kopā ar “diatoni” un “enarmonija” (skat. grieķu mūziku). Kopā ar hroma enharmoniju (un atšķirībā no diatones) to raksturo fakts, ka divu mazāku intervālu summa ir mazāka nekā trešā vērtība. Tādu šauru intervālu “klasteri” sauc. pykn (grieķu pyknon, burti – pārpildīts, bieži). Atšķirībā no enharmonikas mazākie hroma intervāli ir pustoņi, piemēram: e1 – des1 – c1 – h. No mūsdienu mūzikas viedokļa grieķu teorijas. chroma būtībā atbilst skalām ar SW. sekunde (oktāvu fretēs – ar divām inkrementālām sekundēm, kā Šemahanas karalienes ārijā no Rimska-Korsakova operas Zelta gailis otrā cēliena) un ir tuvāk diatoniskajai nekā hromatiskajai. Grieķu teorētiķi “dzimumos” izšķīra arī “krāsu” (xroai) dotās ģints tetrahordu intervālu variantus. Pēc Aristoksena teiktā, hromam ir trīs “krāsas” (veidi): tonis (centos: 300 + 100 + 100), pusotrs (350 + 75 + 75) un mīksts (366 + 67 + 67).

Melodica hromatiska. ģints tika uztverta kā krāsaina (acīmredzot, tāpēc nosaukums). Tajā pašā laikā viņa tika raksturota kā izsmalcināta, “pielāgota”. Sākoties kristīgajam laikmetam, hromatisks. melodijas tika nosodītas kā ētiski neapmierinošas. prasībām (Aleksandrijas Klements). Narā. austrumu mūzika satraucas ar uv. sekundes (hemioliskais) saglabāja savu vērtību 20. gadsimtā. (Teica Mohammed Awad Khawas, 1970). Jaunajā Eiropas melodijā X. ir cita izcelsme un attiecīgi cita daba.

2) Jaunais X. jēdziens paredz diatonisma klātbūtni kā pamatu, ko X. “izkrāso” (hroma, krāsas jēdzieni Padujas Marchetto; sk. Gerbert M., t. 3, 1963, 74B lpp.) . X. tiek interpretēts kā augstkalnu struktūras slānis, kas dīgst no saknes diatonikas (alterācijas princips; salīdziniet ar G. Šenkera strukturālo līmeņu ideju). Atšķirībā no grieķu valodas jaunais X. jēdziens ir saistīts ar ideju par 6 skaņām (melodiskiem soļiem) tetrahordā (grieķiem tās vienmēr bija četras; Aristoksena ideja par vienmērīgi temperētu pustoņa tetrahordu struktūra palika teorētiska abstrakcija) un 12 skaņas katrā oktāvā. “Ziemeļvalstu” diatonisma mūzika tiek atspoguļota X. kā diatonikas “saspiešanas” interpretācijā. elementi, “iegulšana” saknes diatonikā. otrā (diatoniskā sevī) slāņa rinda kā X. No tā izriet hromatiskās sistemātikas princips. parādības, kas sakārtotas to pieaugošā blīvuma secībā, no visretāk krāsotākās līdz ārkārtīgi blīvajai (A. Vēberna hemitonika). X. ir iedalīts melodiskajos. un akords (piemēram, akordi var būt tīri diatoniski, un melodija var būt hromatiska, kā Šopēna etīdē a-moll op. 10 No 2), centripetāls (virzīts uz tonika skaņām. ., 1. variācijas sākumā L. Bēthovena 2. sonātes klavierēm 32. daļas.). Galveno parādību sistemātika X.:

Modulācija X. veidojas divu diatonisko summēšanas rezultātā, atvienojoties, piešķirot tās dažādām skaņdarba daļām (L. Bēthovens, 9. klaviersonātes fināls, galvenā tēma un pāreja; N. Ja. Mjaskovskis, “Dzeltināts Lapas” klavierēm, Nr. 7, arī sajaukts ar citām X. sugām); hromatiskas skaņas ir dažādās sistēmās un var būt tālu viena no otras. Apakšsistēma X. (novirzēm; skatiet apakšsistēmu) attēlo hromatiskās skaņas. attiecības vienas sistēmas ietvaros (JS Bahs, h-moll fūgas tēma no Labi temperētā klaviera 1. sējuma), kas sabiezina X.

Svina tonis X. izriet no sākuma toņu ieviešanas jebkurā skaņā vai akordā, bez izmaiņu brīža, pārejot uz UV. Pieņemšu (harmoniskais minors; Šopēns, mazurka C-dur 67, Nr. 3, PI Čaikovskis, 1. simfonijas 6. daļa, sekundāras tēmas sākums; t.s. “Prokofjeva dominante”). Izmaiņa X. ir saistīta ar raksturlielumu. Brīdis ir diatonikas modifikācija. elements (skaņa, akords) ar hromatiskā soļa palīdzību. pustonis – uv. Es pieņemšu, skaidri pasniegtu (L. Bēthovens, 5. simfonija, 4. daļa, 56.-57. takts) vai netieši (AN Skrjabins, Poēma klavierēm op. 32 No 2, takts 1-2).

Jauktais X. sastāv no modālu elementu secīgas vai vienlaicīgas sajaukšanas, no kuriem katrs pieder pie dažādiem diatoniskiem tēliem (AP Borodins, 2. simfonija, 1. daļa, 2. takts; F. Liszts, simfonija “Fausts”, 1. daļa, 1. takts -2; SS Prokofjevs, sonāte Nr. 6 klavierēm, 1. daļa, 1. takts; D. D. Šostakovičs, 7. simfonija, 1. daļa, nr. 35-36; NA Rimskis-Korsakovs, “Zelta gailis”, orķestra ievads II cēlienam; simetrisks frets var tuvoties dabiskajam X.). Dabiskajam X. (“organiskā hromatiskums” pēc A. Pusseru) nav diatonikas. pamatā esošie pamati (O. Mesiāns, “20 skatījumi…” klavierēm, Nr. 3; EV Deņisovs, klavieru trio, 1. daļa; A. Vēberns, Bagatelli klavierēm, op. 9).

Teorija X. grieķu valodā. domātāji bija hromatisko intervālu skaidrojums. kārtot pēc matemātikas aprēķiniem. attiecības starp tetrahorda skaņām (Aristoksens, Ptolemajs). Express. hroma raksturu (“etosu”) kā sava veida maigu, izsmalcinātu aprakstīja Aristoksēns, Ptolemajs, Filodēms, Pahimērs. Senatnes vispārinājums. X. teorija un viduslaiku sākumpunkts. teorētiķi bija informācijas prezentācija par X., kas piederēja Boethius (VI gs. sākums AD). Jauna (ievada toņa, transpozīcijas) X. parādības, kas radās apm. 6. gadsimtā, sākotnēji šķita tik neparasti, ka tie tika apzīmēti kā “nepareiza” mūzika (musica ficta), “izdomāta”, “viltus” mūzika (musica falsa). Apkopojot jaunās hromatiskās skaņas (no plakanajām un asajām pusēm), Prosdocimus de Beldemandis nāca klajā ar ideju par 13 pakāpju toņu skalu:

Minoras skalas “mākslīgais” ievada pustonis palika stabils “ficta mūzikas” mantojums.

Ceļā uz anharmonikas diferenciāciju. toņu vērtības kon. 16. gadsimts no X. sazarotās mikrohromatikas teorijas. No 17. gadsimta teorija X. attīstās saskaņā ar harmonijas mācību (arī vispārīgo basu). Modulācija un apakšsistēma X. tiek aplūkota galvenokārt. kā attiecību centra transpozīcijas pārnese. ladotonalitātes šūnas pakārtotās un perifērās.

Norādes: 1) Anonymous, Ievads harmonikas, Filoloģijas apskats, 1894, sēj. 7, grāmata. 1-2; Petrs VI, Par skaņdarbiem, struktūrām un režīmiem sengrieķu mūzikā, Kijeva, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Mūsdienu arābu tautasdziesma, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Vestfāls R., Aristoksens fon Tarents. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (sast.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Gēteborga, 1930. gads.

2) Yavorsky BL, Muzikālās runas struktūra, 1.-3.daļa, M., 1908; Glinskis M., Hromatiskās zīmes nākotnes mūzikā, “RMG”, 1915, Nr. 49; Catuar G., Harmonijas teorētiskais kurss, 1.-2.daļa, M., 1924-25; Kotļarevskis I., Diatonika un hromatika kā muzikālās mislēnijas kategorija, Kipv, 1971; Kholopova V., Par vienu hromatisma principu 2. gadsimta mūzikā, in: Mūzikas zinātnes problēmas, sēj. 1973, M., 14; Katz Yu., Par diatonikas un hromatiskās klasifikācijas principiem, in: Mūzikas teorijas un estētikas jautājumi, sēj. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, savā grāmatā: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; viņa, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Šēnbergs A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Krievu tulkojums – Kurt E., Romantic harmonija un tās krīze Vāgnera Tristanā, M., 1946); Lowinsky EE, Slepenā hromatiskā māksla Nīderlandē motete, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., XIV gadsimta harmonija, Musica Disciplina, 7, 15. v.; Hoppins RH, Partial signatures and musica ficta dažos 1953. gadsimta sākuma avotos, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr. 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, no 1963; Bullivants R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Holopovs