Eksperimentālā mūzika |
eksperimentālā mūzika (no lat. experimentum – tests, pieredze) – mūzika, kas komponēta, lai pārbaudītu jaunus skaņdarbus. tehnikas, jauni izpildījuma nosacījumi, neparasts skaņu materiāls utt. Jēdziens E. m. ir nenoteikts; tas saskaras ar tādiem izteicieniem kā “radošie meklējumi”, “inovācija”, “drosmīga pieredze” vai (ar negatīvu pieskaņu) “ceļš, kas izrādījās bezcerīgs”. Šo jēdzienu radniecība un to krustpunkts atņem terminu “E. m.” skaidras un pastāvīgas robežas. Diezgan bieži darbi, kas tiek uzskatīti par E. m., laika gaitā nonāk izpildītāju praksē un zaudē savu oriģinālu. eksperimenta pieskāriens (“atonalitāte” Lista Bagatelle bez atslēgas, 1885; skaņu auduma kustīgums Ivesa skaņdarbā kameransamblim The Unanswered Question, 1908; ievērojami attīstītā dodekafoniskā struktūra Vēberna miniatūrā orķestra skaņdarbā Nr. 1, 1913; “sagatavotas klavieres” Keidža bakanālijās, 1938 u.c.). Eksperimentus-jokus var attiecināt arī uz E. m., piemēram. mūzika, kas rakstīta pēc Baha skolnieces Kirnbergeres grāmatas “Stundu gatavais polonēžu un menuetu rakstnieks” (1757) vai Mocartam piedēvētās grāmatas “Ceļvedis valšu komponēšanai jebkurā daudzumā, izmantojot divus kauliņus, bez mazākās nojausmas” receptēm. Mūzika un kompozīcija” (1793).
50. gados. 20. gadsimts Konkrētā mūzika, elektroniskā mūzika, galvenokārt tika saukta par elektronisko mūziku (1958. gadā konkrētās mūzikas aizsācējs P. Šēfers vadīja pirmo starptautisko eksperimentālās mūzikas desmitgadi Parīzē). Kā E. m. apsveriet arī, piemēram, gaismas un mūzikas sintēzi (vieglā mūzika), mašīnmūziku.
Mūzikas eksperimenti. art-ve, radot mākslas spilgtuma un novitātes sajūtu. uztveršana, ne vienmēr noved pie estētiski pilnīga rezultāta, tāpēc mūziķi nereti ir skeptiski pret E. m.: “Eksperiments kaut ko nozīmē zinātnēs, bet neko nenozīmē (mūzikas) kompozīcijā” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Norādes: Zaripovs R. Kh., Urālu melodijas (par mūzikas komponēšanas procesu ar Urālu elektronisko datoru), Knowledge is Power, 1961, Nr. 2; savējais, Kibernētika un mūzika, M., 1963, 1971; Galejevs B., Skrjabins un redzamās mūzikas idejas attīstība, grāmatā Mūzika un mūsdienīgums, sēj. 6, M., 1969; savējais, Vieglā mūzika: jaunās mākslas veidošanās un būtība, Kazaņa, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinskis I., Craft R., Sarunas ar Igoru Stravinski, NY, 1959 (tulkojums krievu valodā – Stravinskis I., Dialogi …, L., 1971); Keidžs J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentālā mūzika, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, ar nosaukumu: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (tulkojums krievu valodā – Kohoutek Ts., Kompozīcijas tehnika 1976. gadsimta mūzikā, M1975, XNUMX. gadsimta XNUMX. gads). ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Skatīt arī lit. zem rakstiem Konkrēta mūzika, Elektroniskā mūzika.
Yu. N. Holopovs
