Makss Regers |

Makss Regers

Regers ir laikmeta simbols, tilts starp gadsimtiem. E. Otto

Izcilā vācu mūziķa – komponista, pianista, diriģenta, ērģelnieka, skolotāja un teorētiķa – M. Rēgera īsais radošais mūžs aizritēja XNUMX.-XNUMX. gadsimtu mijā. Uzsācis savu karjeru mākslā atbilstoši vēlīnajam romantismam, lielā mērā Vāgnera stila iespaidā, Regers jau no paša sākuma atrada citus, klasiskus ideālus – galvenokārt J. S. Baha mantojumā. Romantiskās emocionalitātes saplūšana ar spēcīgu paļaušanos uz konstruktīvo, skaidrā, intelektuālā ir Rēgera mākslas būtība, viņa progresīvā mākslinieciskā pozīcija, kas ir tuva XNUMX. gadsimta mūziķiem. “Lielāko vācu neoklasicisti” komponistu nodēvējis viņa dedzīgais cienītājs, ievērojamais krievu kritiķis V. Karatigins, vienlaikus norādot, ka “Rēgers ir modernitātes bērns, viņu saista visas mūsdienu mokas un uzdrīkstēšanās”.

Jūtīgi reaģējot uz notiekošajiem sociālajiem notikumiem, sociālo netaisnību, Rēgers visa mūža garumā, izglītības sistēma saistījās ar nacionālajām tradīcijām – to augsto ētiku, profesionālās amatniecības kultu, interesi par ērģeļmūziku, kamerinstrumentālo un kormūziku. Tā viņu audzināja viņa tēvs, skolotājs mazajā Bavārijas pilsētiņā Veidenā, tā mācīja Veidenes baznīcas ērģelnieks A. Lindners un lielākais vācu teorētiķis G. Rīmans, kurš Rēgerā ieaudzināja mīlestību pret vācu klasiķiem. Ar Rīmaņa starpniecību I. Brāmsa mūzika uz visiem laikiem ienāca jaunā komponista prātā, kura daiļradē pirmo reizi tika realizēta klasikas un romantisma sintēze. Nav nejaušība, ka tieši viņam Regers nolēma nosūtīt savu pirmo nozīmīgo darbu – ērģeļu svītu “Baha piemiņai” (1895). Īsi pirms Brāmsa nāves saņemto atbildi jaunais mūziķis uztvēra kā svētību, atvadu vārdu no dižā meistara, kura mākslinieciskos priekšrakstus viņš rūpīgi nesa savā dzīvē.

Pirmās muzikālās prasmes Regers ieguva no vecākiem (tēvs viņam mācīja teoriju, spēlējot ērģeles, vijoli un čellu, māte spēlēja klavieres). Agri atklātās spējas ļāva zēnam 13 gadus aizvietot savu skolotāju Lindneru baznīcā, kuras vadībā viņš sāka komponēt. 1890.-93.gadā. Savas komponēšanas un izpildītājas prasmes Regers slīpē Rīmaņa vadībā. Pēc tam Vīsbādenē viņš sāka savu pedagoga karjeru, kas ilga visu mūžu, Minhenes Karaliskajā mūzikas akadēmijā (1905-06), Leipcigas konservatorijā (1907-16). Leipcigā Regers bija arī universitātes mūzikas direktors. Viņa audzēkņu vidū ir daudzi ievērojami mūziķi – I. Khas, O. Shek, E. Tokh u.c. Rēgers sniedza lielu ieguldījumu arī skatuves mākslā, bieži uzstājoties kā pianists un ērģelnieks. 1911. gadā – 14 gadi. viņš vadīja Meiningenes hercoga galma simfonisko kapelu, izveidojot no tās brīnišķīgu orķestri, kas ar savu meistarību iekaroja visu Vāciju.

Tomēr Regera komponēšanas darbs ne uzreiz guva atzinību viņa dzimtenē. Pirmie pirmatskaņojumi bija neveiksmīgi, un tikai pēc smagas krīzes, 1898. gadā, atkal nonākot labvēlīgajā vecāku mājas atmosfērā, komponists ieiet uzplaukuma periodā. 3 gadu garumā viņš rada daudzus darbus – op. 20-59; starp tiem ir kameransambļi, klavierskaņdarbi, vokālie teksti, bet īpaši izceļas ērģeļdarbi – 7 fantāzijas par kora tēmām, Fantāzija un fūga par BACH tēmu (1900). Rēgeram nāk briedums, beidzot veidojas viņa pasaules uzskats, uzskati par mākslu. Nekad neiekrītot dogmatismā, Regers visu mūžu ievēroja moto: “Mūzikā nav kompromisu!” Īpaši komponista principialitāte izpaudās Minhenē, kur viņam dedzīgi uzbruka viņa muzikālie pretinieki.

Skaitā milzīgs (146 opusi) Rēgera mantojums ir ļoti daudzveidīgs – gan žanriski (trūkst tikai skatuvisko), gan stilistiskos avotos – no pirmsbahovas laikiem līdz Šūmanim, Vāgneram, Brāmsam. Taču komponistam bija savas īpašās kaislības. Tie ir kameransambļi (70 opusi dažādiem skaņdarbiem) un ērģeļmūzika (ap 200 skaņdarbu). Nav nejaušība, ka tieši šajā jomā visvairāk jūtama Rēgera radniecība ar Bahu, viņa pievilcība polifonijai, senajām instrumentālajām formām. Raksturīga komponista atzīšanās: "Citi taisa fūgas, es varu tikai tajās dzīvot." Rēgera ērģeļu skaņdarbu monumentalitāte lielā mērā ir raksturīga viņa orķestra un klavieru skaņdarbiem, starp kuriem ierasto sonātu un simfoniju vietā dominē paplašināti polifonisko variāciju cikli – simfoniskās variācijas un fūgas par J. Hillera un V. A. Mocarta tēmām (1907). , 1914), Variācijas un fūgas klavierēm par J. S. Baha, G. F. Tēlemaņa, L. Bēthovena (1904, 1914, 1904) tēmām. Taču komponists pievērsa uzmanību arī romantiskajiem žanriem (orķestra Četri dzejoļi pēc A. Beklina – 1913, Romantiskā svīta pēc J. Eihendorfa – 1912; klavieru un vokālo miniatūru cikli). Izcilus piemērus viņš atstājis arī kora žanros – no a cappella koriem līdz kantātēm un grandiozajam 100. psalmam – 1909. g.

Dzīves nogalē Rēgers kļuva slavens, 1910. gadā Dortmundē tika sarīkots viņa mūzikas festivāls. Viena no pirmajām valstīm, kas atzina vācu meistara talantu, bija Krievija, kur viņš veiksmīgi uzstājās 1906. gadā un kur viņu sveica jaunā krievu mūziķu paaudze N. Mjaskovska un S. Prokofjeva vadībā.

G. Ždanova