Laure Cinti-Damoreau |

Lora Cinti-Damoro

Laura Chinti Montalan dzimusi Parīzē 1801. gadā. No 7 gadu vecuma viņa sāka studēt mūziku Parīzes konservatorijā pie Giulio Marco Bordogni. Mācījusies arī pie Lielās operas kontrabasista un ērģelnieka Šenjē. Vēlāk (kopš 1816. gada) viņa mācījās pie slavenās Andželikas Katalāni, kura vadīja Parīzes “Italien Theatre”. Šajā teātrī dziedātāja debitēja 1818. gadā, jau ar itālizizēto uzvārdu Činti, Mārtiņa un Solera operā Retā lieta. Pirmos panākumus dziedātāja guva 1819. gadā (Cherubino in Le nozze di Figaro). 1822. gadā Laura uzstājas Londonā (bez īpašiem panākumiem). Radoša sastapšanās ar Rosīni notika 1825. gadā, kad Cinti dziedāja grāfienes Folvilas lomu pasaules pirmizrādē “Ceļojums uz Reimsu” teātrī Itālijā, kas ir neveiksmīgā un neveiksmīgā opera, kas veltīta Kārļa X kronēšanai Reimsā, daudzi no melodijas, no kurām lielais itālis vēlāk izmantoja The Comte Ory. 1826. gadā dziedātāja kļuva par Lielās operas solisti (debija Spontīni operā Fernands Kortess), kur uzstājās līdz 1835. gadam (ar pārtraukumu 1828.-1829. gadā, kad māksliniece dziedāja Briselē). Jau pirmajā gadā viņa kopā ar Rosīni sagaidīja triumfālus panākumus operā Korintas aplenkums (1826, pārstrādāts Muhameds II), kur Laura dziedāja Pamiru. Neokla lomu spēlēja Ādolfs Nurri, kurš vēlāk kļuva par viņas pastāvīgo partneri (mūsu laikā šī daļa bieži tiek uzticēta mecosoprānam). Panākumi tika turpināti 1827. gadā Mozus un faraona pirmizrādē (Mozus franču versija Ēģiptē). Gadu vēlāk jauns triumfs – pasaules pirmizrāde “Comte Ory”, ko Rosīni sarakstījis sadarbībā ar Eiženu Skribu. Činti (Adela) un Nurri (Ori) duets atstāja neizdzēšamu iespaidu, tāpat kā pati opera, arī tās melodiju eleganci un izsmalcinātību diez vai var pārvērtēt.

Visu nākamo gadu Rosīni ar entuziasmu komponē “Viljamu Tellu”. Pirmizrāde tika vairākkārt atlikta, tostarp tāpēc, ka Laura, kura 1828. gadā apprecējās ar slaveno tenoru Vincentu Čārlzu Demoro (1793-1863), bija bērna gaidībās. Parīzes laikraksti par to rakstīja ar tam laikam raksturīgo grezno izsmalcinātību: “Kļūstot par likumīgu sievu, sinjora Damoro brīvprātīgi nolemta kādām juridiskām neērtībām, kuru ilgumu var noteikt diezgan precīzi”. Mēģinājumi nomainīt dziedātāju beidzās ar neveiksmi. Gan publika, gan komponists vēlējās redzēt tikai Lauru, kura nu ir kļuvusi par Činti-Damoro.

Visbeidzot, 3. gada 1829. augustā, notika Viljama Tella pirmizrāde. Rosīni vairākkārt nepaveicās ar pirmizrādēm, viņam pat patika pajokot, ka otro izrādi būtu labi uzskatīt par pirmizrādi. Bet šeit viss bija daudz sarežģītāk. Publika nebija gatava novatoriskam sastāvam. Viņa jaunās krāsas un dramaturģija netika saprasta, neskatoties uz to, ka darbs tika augstu novērtēts profesionālajās mākslinieciskajās aprindās. Tomēr solisti (Chinti-Damoro kā Matilda, Nurri kā Arnolds, slavenais bass Nikola-Prospers Levasers kā Valters Fūrsts un citi) tika uzņemti ļoti labi.

Viljams Tells bija pēdējais Rosīni darbs teātrī. Tikmēr Lauras karjera strauji attīstījās. 1831. gadā viņa uzstājās Mejerbīra Roberta Velna (Izabellas daļa) pirmizrādē, dziedāja Vēbera, Kerubini u.c. operās. 1833. gadā Laura otro reizi apceļoja Londonu, šoreiz ar lieliskiem panākumiem. No 1836. līdz 1843. gadam Činti-Damoro bija Opera Comique solists. Šeit viņa piedalās vairāku Oberta operu pirmizrādēs, tostarp “Melnais domino” (1837, Andželas daļa).

1943. gadā dziedātāja pamet skatuvi, bet turpina uzstāties koncertos. 1844. gadā viņa devās turnejā pa ASV (kopā ar beļģu vijolnieku AJ Arto), 1846. gadā viņai aplaudēja Sanktpēterburga.

Činti-Damoro ir pazīstams arī kā vokālais pedagogs. Viņa mācīja Parīzes konservatorijā (1836-1854). Vairāku grāmatu par dziedāšanas metodoloģiju un teoriju autore.

Laikabiedri uzskata, ka Cinti-Damoro savā mākslā harmoniski apvienoja franču vokālās skolas intonācijas bagātību ar virtuozo itāļu tehniku. Viņas panākumi bija visur. Operas vēsturē viņa ienāca kā izcila 1. gadsimta 19. puses dziedātāja.

E. Tsodokovs