Takts |

vācu Takt, no lat. taktus – pieskāriens

Kopš 17. gadsimta mūzikas pamatvienība metrs, skaņdarba sadaļa, kas sākas ar spēcīgu metrisko akcentu. Muzikālajā notācijā T. izceļas ar vertikālām līnijām, kas stāv šo akcentu priekšā – stieņu līnijās. Vēsturiski T. nāk no pavadošajām gultām. vienveidīgu ritmu dejas rakstura mūzika, kuru intervāli ir tuvi normāla pulsa starpsitienu intervāliem, kas visprecīzāk novērtēti pēc tiešās uztveres. Mensurālajā mūzikā tik primitīva "sitīšana T." deva dabu. notis ilguma mērs (latīņu mensura, tātad itāļu misura un franču mesure, kas nozīmē T.). Ars antiqua šim mēram atbilda longa; vēlāk saistībā ar ievadu polifonijā. mazāka nošu ilguma mūzika, kuras absolūtā vērtība pieauga, mērvienības loma pāriet uz brevisu; 16. gadsimtā, kad sāka lietot terminu tactus, tas tiek pielīdzināts normālam semibrevis izmēram. Tā kā palielinājumi un samazinājumi (“proporcijas”) varēja mainīt banknošu ilgumu salīdzinājumā ar to normālo vērtību (integer valor), tad kopā ar T. alla semibreve bija arī T. alla breve (uz pusi dēļ brevis tika pielīdzināts banknošu normālajai vērtībai). semibrevis) un alla minimuma (kad dubultojas). 17. gadsimtā, kad T. veidojās mūsdienu. sajūta, semibrevis, kas kļuvusi par “veselu noti”, paliek normālā T. vērtībai atbilstoša vienība; tā ilguma tālāka palielināšanās tomēr ir saistīta ar paša T. stiepšanu, to-ry zaudē definīcijas vērtību. laika mēri. Jauno T. parasti ar vājākiem akcentiem sadala daļās (parasti 4) vai skaitīšanas reizēs (vācu Zdhlzeiten), vidēji kas pēc ilguma aptuveni atbilst menstruālajam T., bet b. stundas, apzīmētas kā veselas nots ceturtdaļas (=semiminima).

T. pārtapšana no skaitīšanas vienības par skaitīšanas vienību grupu (Gruppentakt, H. Šūnemaņa terminoloģijā) un mūsdienu menzūras notācijas maiņa iezīmēja jauna ritma rašanos, kas bija saistīta ar mūzikas nodalīšanu no radniecīgās mākslas, instr. mūzika un instr. pavada uz wok. mūzika un radikālas pārmaiņas mūzikā. valodu. Trešdiena-gadsimts. polifoniskā domāšana padevās akordam, kas atrada ārējo. izteiksme notācijā partitūras veidā, kas izspieda 17. gs. vecais rakstīšanas veids otd. balsis, un rašanos tajā pašā 17. gs. nepārtraukts pavadījums – basso continuo. Šis pavadījums skaidri atklāj jaunajai mūzikai raksturīgo dubulto artikulāciju; kopā ar melodisku artikulāciju parādās artikulācija segmentos, kas piepildīti ar definīcijām. harmonija, kas sākas spēcīgos brīžos, bieži vien sakrītot ar melodijas daļu beigām. Šos akcentus regulē jaunā mūzika. metrs – T., kas nešķeļ mūziku, bet kā nepārtraukts bass to artikulē. Metriskais apzīmētājs. stieņu līnija (organizatoriskajā tabulatūrā sporādiski sastopama no 14. gs., bet vispārēji lietošanā nonāca 17. gadsimtā) nenorāda pieturu vai pauzi (kā panta rindas robežu), bet tikai metrisko līniju. uzsvars (ti, parastā uzsvara vieta, ar kuru, tāpat kā akcenta tipa pantos, īstais akcents var nesakrist). Atšķirībā no visa veida dzejoļiem (gan saistīti ar mūziku, gan no tās atdalītiem akcentu izmēriem, kur uzsvaru skaits vienmēr kalpo, lai noteiktu panta vai rindas mēru), īpaši mūzās. Metrā norma attiecas tikai uz akcentāciju un nenosaka frāžu un punktu lielumu. Bet metriska. akcentēšana mūzikā ir sarežģītāka nekā dzejā: metriski uzsvērtu (stipru) un neuzsvērtu (vāju) zilbju vienkāršas pretstatīšanas vietā T. veido uzsvaru secība, kas atšķiras stiprumā. 4 sitienu T. 1. daļa ir ļoti noslogota, 3. ir salīdzinoši spēcīga, un 2. un 4. ir vāja. Šādu spriegumu secību var uztvert neatkarīgi no tā, vai sitieni, kas nosacīti pieņemti par vienādiem, patiešām ir vienādi, vai arī šo vienlīdzību pārkāpj visa veida agogika. novirzes, paātrinājumi, palēninājumi, fermāti utt. Atšķirības starp daļām izpaužas ne tik daudz absolūtā skaļumā, bet gan tā izmaiņu virzienā: stiprām akcijām ir raksturīgas priekšrocības. spēcīgs sākums, kam seko skaļuma samazināšanās, vājiem sitieniem – tieši otrādi, skaļuma (un sprieguma) pieaugums.

T. akcentu shēma ir norma, ar kuru jāsasaista īstais akcentējums, bet mala skaņā var nerealizēties. Šīs shēmas saglabāšanu attēlojumā veicina tās vienkāršība, it īpaši notu vērtību vienmērīgais sadalījums. Menstruālā ritmā, kura pamatā ir attiecība, priekšroka dodama nevienlīdzīgu vērtību (1:2) pretnostatījumiem, un tāpēc lielākas nošu vērtības to “ideālajā” formā ir vienādas ar 3 mazākām. Pieaugošā “nepilnīgā” nošu dalījuma nozīme 2 vienādās daļās (sākot ar 14. gadsimtu) ļauj uzskatīt šo laikmetu par pārejas laikmetu no modālā ritma (sk. Modus) jeb mensurālā tā tīrā formā uz pulksteni, kur viss galvenais. nošu ilgumus veido, sadalot veselu noti uz pusēm, ceturtdaļām, astotdaļās, sešpadsmitdaļās uc “Kvadrātveida” 4 sitienu struktūra, ar kuru ceturtdaļas nosaka mūzikas tempu, raksturo galveno. tips T., “parastais izmērs” (angļu parastais laiks), apzīmējums to-rogo (C) menstruālā apzīmējumā norādīja tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, atšķirībā no , kas apzīmē tempus perfectum) un prolatio minor (punkta neesamība, atšķirībā no и , norādīja, ka semibrevis ir 2, nevis 3 minimae). Vertikāla josla caur izmēra apzīmējumu (), norādot visu ilgumu samazināšanu uz pusi un pielīdzinot brevis normālajai semibrevis vērtībai, sāka apzīmēt T. alla breve, kurā ar 4 sitienu dalījumu kļuva tempa vienība Un nē . Šāda tempa vienība ir galvenā. ne tikai “lielā alla breve” (4/2) zīme, bet arī daudz biežāk sastopamā “mazā alla breve” (2/2), proti, 2-lobed T., kuras ilgums vairs nav vienāds ar brevis, bet visa nots (kā C laika zīmē). Citu izmēru T. apzīmējumi galvenās frakciju veidā. izmēri nāk arī no proporciju menzūras apzīmējumiem, kas tomēr ir pilnībā mainījuši savu nozīmi. Menzūras pierakstā proporcijas maina nošu ilgumu, nemainot laika vērtību, laika vienību; 3/2, piemēram, nozīmē, ka 3 notis pēc ilguma ir vienādas ar divām vienādām parasta izmēra notīm (mūsdienu apzīmējumā to apzīmē ar tripletu –

ar atšķirību, ka menstruālais apzīmējums nav saistīts ar akcentāciju un neizceļ grupas 1. noti kā stipro). Pulksteņa apzīmējums 3/2 salīdzinājumā ar T. 2/2 () nemaina notu ilgumu vērtību, bet palielina T. pusotru reizi.

Parasti daļā, kas apzīmē T. lielumu, skaitītājs norāda daļu skaitu, un saucējs norāda to muzikālo vērtību, taču ir radības no šī noteikuma. izņēmumi. Pēc daļu skaita parasti izšķir T. vienkāršo ar vienu stipro laiku (2- un 3-daļīgs) un komplekso, kas sastāv no diviem vai vairākiem vienkāršiem, ar Ch. akcents (spēcīgs laiks) pirmajā no tiem un sekundārais (salīdzinoši spēcīgi laiki) pārējos. Ja šīs daļas ir vienādas, sauc T.. simetrisks (komplekss – šaurākā nozīmē), ja nevienlīdzīgs – asimetrisks vai jaukts. Sarežģītais (simetrijas.) T. ietver 4-, 6-, 9- un 12-sitienu, jaukto – 5-, 7-sitienu u.c. Šajā klasifikācijā pulksteņa apzīmējuma saucējs vispār netiek ņemts vērā. piemēram. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 tiek klasificēti kā 16 daļu izmēri. Atšķirība acīmredzot nav mēra sitiena ilgumā (L. Bēthovenam lēnajai daļai 3/8 laikā var sekot ātrā daļa 3/4 laikā, kur viss T. ir īsāks nekā iepriekšējā tempa astotdaļa), bet savā svarā (jo mazākas notis, jo vieglākas tās šķiet). 18. gadsimtā sitiena nots vērtības izvēle parasti aprobežojās ar ceturtdaļu (tempo ordinario) un pusi (tempo alla breve); lieluma apzīmējumā ar saucēju 8 skaitītājs vienmēr tika dalīts ar 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) un nenorādīja bāzu skaitu. akcijas, kas nosaka tempu, un to ārējās daļas. dalīšana ar 3 (parastās pāra dalīšanas vietā). T. 6/8 divpusība skaidri parādās salīdzinājumos (vienlaicīgi vai secīgi) ar T. 2/4: saglabājot to pašu tempu, parasti

; 9/8 un 12/8 ir 3 un 4 sitienu T. (klasiskajā mūzikā sitienu skaits T. nepārsniedz 4). 3/8 laikā viss T. (tāpat kā menstruālais T.) bieži darbojas kā tempa vienība, tāpēc tas ir jāatzīst par monolītu (3. laikā tas parasti tiek vadīts lēnos tempos, kuros darbojas diriģenta žesti neatbilst galvenajām akcijām, bet to apakšnodaļām). Tie paši skaitītāji ar saucēju 4 var norādīt uz trijnieku dalījumu tempo alla breve: 6/4 ir bh nevis sarežģīts T., bet vienkārša 2-daļīga, tripleta versija. . 3/4 var būt gan 3-daļīgs, gan monopartisks: L. Bēthovena ātrajos tempos 1. gadījums tiek pasniegts fūgā no sonātes op. 106 ( = 144), 2. — skerco simfoniskajā ( . = no 96 līdz 132). Vienlīdzība T. 3/4 un Bēthovena 3. un 9. simfonijas skerco ( ... = = 116) parāda, ka T. dažreiz varētu saprast arī kā viendīgļlapu. Tādā pašā veidā es pielietoju apzīmējumu AP Borodins 2. simfonijas II daļā; partitūrā, red. NA Rimskis-Korsakovs un AK Glazunovs to nomainīja ar 1/1. Viendīgļlapju un citus vienkāršus T. bieži grupē “T. augstāka pakāpe” (dažkārt uz to liecina komponista piezīmes, piemēram, “ritmo a tre battute” skerzo no Bēthovena 9. simfonijas; sk. Art. Metrs).

Romantiskajā laikmetā bītu nošu vērtību izvēle kļūst daudzveidīgāka. Bēthovena pēdējās sonātēs apzīmējumi 13/16 un 9/16 norāda, ka ritms kļūst ., un 6/16 un 12/32 2. gadījumā norāda, ka 3-daļīgā T., kur sitieni ir astotā, tripleta dalījums tiek aizstāts ar pāra dalījumu (tādas pašas intralobārās pulsācijas izmaiņas 4- daļu T. var apzīmēt kā 8 /8 pēc 12/8, piemēram, Lista Prelūdijās). Pieaugošā dažādība attiecas arī uz akciju skaitu, kas vairs nav ierobežots līdz četrām. 6/4 var kļūt par īstu kompleksu T., kas sastāv gan no divām 3-daļīgām, gan trīs 2-daļīgām (ar samērā spēcīgu 3. un 5. daļu; tādi T. sastopami F. Listā, SV Rahmaņinovā, IF Stravinski). Parādās arī jauktie (asimetriskie) izmēri: 5/4 (tripleta versija ir 15/8, piemēram, Debisī dzīrēs), 7/4 utt. jauktie izmēri ir reti. Dažreiz vientuļš asimetrisks. T. ir starp simetriskiem kā to paplašināšana vai samazināšana. B. stundas jauktas T. pārstāv 2 T. savienību (pietiek salīdzināt 7/4 Lista Dantes simfonijā un 3/4 un C maiņu viņa Fausta simfonijā). Tādējādi jauktais T. mēdz pārtapt frāzēs, kurām kā robežu apzīmējums kalpo stieņa līnija, nevis spēcīgi sitieni. Šāds iedalījums T. bieži tiek izmantots, ierakstot pulksteņu sistēmā citiem ritmiem piederošu mūziku. sistēmas, piemēram. krievu nar. dziesmas (“tautas T.” Sokalskis), komponistu no folkloras aizgūtās tēmās vai stilizētā veidā (5/4 MI Gļinka, 11/4 NA Rimskis-Korsakovs, 9/8

viņam tas ir stāstā par Kitežas neredzamo pilsētu utt.). Šādas T.-frāzes var būt vienādas pēc daļu skaita ar parastajām vienkāršajām vai sarežģītajām simetrijām. T. (piemēram, 2/4 Čaikovska 2. simfonijas finālā). Ārpus krievu mūzikas kā piemēru var minēt Šopēna prelūdiju c-moll, kur katrs T. ir frāze, kurā 1. ceturksnis nav uzskatāms par spēcīgu laiku, bet 3. – par salīdzinoši spēcīgu laiku.

Norādes: Agarkovs O., Par muzikālā skaitītāja uztveres atbilstību, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Pulksteņa sistēma mūzikas ritmā, krājumā: Mūzikas ritma problēmas, M., 1978; skatīt arī lit. pie Art. Metrs, metrika.

MG Hārlaps