Galvenais ģenerālis

Vācu ģenerālis, itāļu valoda. basso generale, lit. – kopējais bass

Basa balss ar cipariem, kas norāda uz līdzskaņām augšējās balsīs. Dr. nosaukumi: Itāļu basso continuo pamatīgs bass, cauri bass – nepārtraukts bass. Naz. arī digitālais bass (itāļu basso numerato, franču basse chiffrée, vācu bezifferter BaYa). Retāki vecie vārdi ir itāļu valoda. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Ar terminu "G.-b." ir saistīta prakse ierakstīt melodisku pavadījumu. balsis formā G.-b., un arī izpildīt. vingrināties spēlēt digitālo basu uz ērģelēm un klavesīna. G. izplatīšanas laiks – būtu. (1600-1750) bieži tiek saukta par “H.-B. laikmetu”. G. paraugi. ir atrodami C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, J. S. Baha, GF Hendel, J. Pergolezi, J. Haydn u.c.

Vārds G.-b. tika nēsātas arī vecās mācības par akordu uzbūvi un savienošanu (tās daļēji sakrita ar agrīnajām harmonijas mācībām; tātad to kādreiz izplatītā identifikācija).

G.-b. kā polifonijas saīsinātas ierakstīšanas veids radās Itālijā 16. gadsimta beigās. ērģeļu un klavesīna pavadījuma praksē. Izcelsme un izplatīšanas sākums G.-b. saistīta ar homofonijas straujo izaugsmi Eiropā. 16.-17.gadsimta mijas mūzika, ar ievērojamu lomu tajā improvizācijai un ornamentācijai. Līdz 17. gadsimtam daudzstūrveida polifoniskās kompozīcijas tika kopētas un drukātas nevis partitūras, bet tikai nodaļas daļu veidā. balsu izpildīšana (polifoniskie komponisti pat slēpa savu skaņdarbu partitūras, lai noslēptu savas kontrapunktālās tehnikas noslēpumus). Lai pārvarētu neērtības, kas rodas, apgūstot un veicot sarežģītus produktus, it. kapelmeistari un ērģelnieki jau 16. gadsimtā. sāka lietot esejas saīsināto apzīmējumu. Jaunās tehnikas būtība bija tāda, ka katrā skanēšanas brīdī tika ierakstīta zemākā pavadošo balsu skaņa (bass), un atlikušās šo balsu skaņas tika ierakstītas skaitļos, kas apzīmē intervālu no basa. Tas. radās jauna, homofoniska rakstīšanas tehnika: nepārtraukts bass (atšķirībā no paužu pārtrauktās polifoniskās apakšējās balss) ar akordiem virs tā. Tāda pati tehnika tika izmantota daudzstūru kārtošanā. skaņdarbi lautai vai vienai solo balsij ar lautas pavadījumu (prakse dziedāt vienu no polifoniskā skaņdarba balsīm un atlikušās balsis izpildīt instrumentos izmantota jau sen). Sākumā. 17. gadsimts operas diriģents (kurš bieži bija arī komponists) sagatavoja izrādi, izrakstot, pamatojoties uz G.-b. nepieciešamo balsu skaitu, pamatojoties uz viņa rīcībā esošo izpildītāju personālu. Pavadījuma izpildījums pēc G.-b. uz ērģelēm un klavesīnu ietvēra uz šīs harmonijas balstītas improvizācijas elementus.

Agrāk tikai G.-b. tika izmantots A. Banchieri “Baznīcas koncertos” (“Concerti ecclesiastici”) (1595) un E. Kavaljēri (1600) “Dvēseles un ķermeņa attēlojumā” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”). Konsekventa G. piemērošana – būtu. atradumi L. Viadanas “100 baznīcas koncertos” (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), kas ilgu laiku tika uzskatīts par H.-b. Šī darba priekšvārdā Viadana runā par iemesliem, kas viņu pamudināja izmantot G.-b.; digitalizācijas un izpildes noteikumus atbilstoši G.-b. tur arī ir paskaidroti. Šādas norādes atrodamas arī A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agacari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorija (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel-Basel-L.-NY, 1958).

Kā kompozīcijas metodi G.-b. ir spilgta homofoniskās harmonikas izpausme. burti, bet kā apzīmējumu sistēma nes daudzbalsības nospiedumu. vertikāles jēdziens – izprotot akordu kā intervālu kompleksu. Akordu pierakstīšanas veidi: skaitļu (un citu norāžu) neesamība nozīmē diatonisku. triāde; visas harmonijas ir pakļautas digitalizācijai, izņemot diatonisko. triādes; numurs 6 – sestais akords,

– ceturkšņa sekstakkords; cipariem

- diatonisks. septītais akords un tā apelācijas; 9 – bezakords. Trešdaļas parasti netiek atzīmētas; nejauša zīme (asa, becar, plakana) bez skaitļa attiecas uz trešo; nejauša zīme blakus ciparam nozīmē hromatisku. atbilstošā intervāla augšējās skaņas modifikācija (no basa). Par hromatisku pieaugumu norāda arī skaitļa izsvītrošana vai + zīme aiz tā – pieaugums sestajā, 4+ – pieaugums ceturtdaļā). Skaņas, kas nav akordas, tiek norādītas arī ar cipariem no basa (4 — triāde ar lejupejošu aizkavēšanos līdz trešdaļai,

– trīskārša kvarta, septītā un nona aizturēšana ar viņa rezolūciju). Norādes tasto solo (“viens taustiņš”, saīsināti ts) paredz viena basa atskaņojumu, bez akordiem. Sākumā. 17. gs. G. prakse – dz. ātri izplatījās Eiropā. valstīm. Visiem ērģelniekiem un kapellimeistariem bija jāapgūst spēles un improvizācijas prasmes saskaņā ar G.-b. Ievads G.-b. sākotnēji bija pozitīva nozīme. Vienkāršāko akordu pārsvarā un stingrā disonanšu traktējumā G.-b. veicināja sarežģītu skaņdarbu apguvi un izpildi.

J. S. Bahs. Sonāte 2 vijolēm un digitalizētajam basam, III daļa. Oriģināls.

Tas pats, atšifrējis L. Lendšofs.

G. pieteikuma praksē – būtu. radās un nostiprināja terminoloģiju. galveno, biežāk sastopamo akordu apzīmējumi – sestakords, ceturtdaļsekstakkords, septakords (tātad paraža izlaist pārāk bieži lietoto triādes apzīmējumu: Tajā laikmetā tam gan nebija būtiskas nozīmes. Attīstoties un pilnveidojoties harmoniskām tehnikām, ikdienas dzīvē tika ieviesti arvien jauni digitālie apzīmējumi (paraksti), tātad agrīnajā ID rokasgrāmatā tikai 1711 paraksti, viņa vēlākajā darbā (12) jau 1728, un I. Mettesons (32) palielina viņu skaitu līdz 1735.

Attīstoties harmonijas doktrīnai, tika atrasti precīzāki akordu apzīmēšanas veidi. Mūzas. prakse uz ser. 18. gadsimts atteicās no aptuvenās pārejas uz autora ieceres pavadījumu un minimizēja improvizācijas lomu. G.-b. beidza izmantot, lai gan ilgu laiku viņš tika turēts pedagoģijā. prakse kā akadēmiska disciplīna, kas ieaudzina baroka mūzikas izpildīšanas prasmes, un kā harmonijas vingrinājums. Ceļveži G. – dzim. komponēja FE Bahs (1752), FV Mārpurgs (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Ž. Fetiss (1824), Z. Dehn (1840), E. Rihters (1860), S. Jadasons (1883), X. Riemann (1889) un citi. Krieviski. valodā tulkots “Īss ceļvedis G.-B izpētei”. O. Kolbe (1864).

Pašreizējā Tajā pašā laikā G.-B. doktrīnas paliekas, ko absorbē harmonijas doktrīna, ir atrodamas akordu digitalizācijas metodēs, kuras izmanto lielākajā daļā mācību grāmatu. Sava veida daļēja prakses atdzimšana G.-b. ir vērojama džezā un tam tuvu estrā vieglajā estrā. mūzika. Priekšnoteikumi tam ir priekšnesuma improvizācija, pavadošās grupas (ģitāra, klavieres) saistība ar sitaminstrumentiem, pavadījuma standarta faktūra. Bieži vien dziesmas ieraksts ir melodijas, ermoņikas prezentācija. bass ar digitālo un pamata. kontrapunkti; vidējo balsu faktūra ir izrakstīta vienkāršotā veidā, aranžētājam un izpildītājam tiek dota iespēja to variēt pēc saviem ieskatiem. Akordi tiek nozīmēti atšķirīgi.

K. Velebnijs. No grāmatas Džeza prakse.

Visizplatītākais apzīmējuma veids ir apzīmēt galveno. akordu toņi (C – skaņa C, C — māsa, E – es utt.), triādes veids (G – triāde G-dur, Gm – g-moll, G + – palielināta triāde), triādei pievienoto skaņu digitālajā apzīmējumā (

- c-es-gad akords,

– fac-es-gis-hd utt.); prāts. septītais akords – E dim uc Akordi klavieru partijā. atzīmēts vienā no digitalizācijas iespējām: B maj7 (major septakords) – bdfa akords, Emi7 (min. septakords) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (sal. cipari ar trombona akordiem). Šis apzīmējums atklāj G.-b. būtību; tas nenorāda, ka gh-es akords ir jānozīmē kā uv inversija. triādes no es, a not SW. triāde no g. G.-b. bija un joprojām ir noderīgs. nozīmē izpildītājam “mūzika. stenogrāfija”, nevis zinātniska teorija.

Norādes: Kelner D., Patiesa instrukcija basa ģenerāļa sastāvā …, M., 1791; Czerny K., Letters … jeb ceļvedis klavierspēles izpētei …, Sanktpēterburga, 1842; Ivanovs-Boretskis M., Muzikāls un vēsturisks lasītājs sēj. 1-3, M., 1928, pārstrādāts. red., nē. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Holopovs