Fugetta |
ital. fughetta, lit. – mazā fūga; franču, angļu fughetta; Vācu Fughetta, Fughetta
Mākslinieciskā un tēlainā satura, kompozīcijas tehnikas un faktūras ziņā salīdzinoši vienkārša fūga (1).
F. parasti raksta ērģelēm vai ph. (citi izpildītāji ir reti: koris “Saldāks par medu ir salds vārds” no operas “Cara līgava” 1. cēliena, orķestra intermeco no Rimska-Korsakova operas “Mocarts un Saljēri” 1. izdevuma). Kā likums, F. nesatur nozīmīgu mūzu sarežģītu attīstību. domas, tās kustība ir izmērīta, raksturs visbiežāk apcerīgs (J. Pačelbela org. kora aranžējumi), liriski apcerīgs (F. d-moll Bach, BWV 899), dažreiz skerco (F. G-dur Bahs, BWV 902). Tas nosaka F. tēmu izskatu – parasti mazu un gludu (raksturīgs dziesmu melodiju lietojums: Trīs F. klavierēm pēc Rimska-Korsakova krievu tēmām, klavierēm Prelūdija un fūga “Vasaras rītā zālienā ” op. 61, Kabaļevskis). Daudzos gadījumos eseja F. tās mazā izmēra dēļ, tomēr terminu “F” izpratne. un “mazā fūga” kā sinonīmi ne vienmēr ir pamatota (c-moll fūgā no Baha Labi temperētā klaviera 2. sējuma 28 takti; klavierā F. Nr. 3 Hendeļa D-durā 100 takti). Nav iespējams novilkt skaidru robežu starp F., fūgu un mazo fūgu (Fp. F. Nr. 4, Šūmaņa op. 126, patiesībā ir fūga; Mjaskovska fūgas op. 43 ir līdzīgas F.).
F. principā būvētas tāpat kā “lielās” fūgas (sk., piemēram, dubultā F. No4 C-dur Hendeļa klavieram, org. F. Pachelbela korālim), taču tās vienmēr ir mazākas mērogā. Pilnīgākā un stabilākā ekspozīcijas konstrukcija; formas attīstošā daļa parasti ir neliela – ne vairāk kā viena ievadu grupa (daudzos gadījumos komponisti uzskata par pietiekamu secīgu vai imitējošu starpspēli: org. korāls F. Baha “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” , BWV 677); formas beigu daļa bieži vien aprobežojas ar vienotību. tēmas īstenošana (fp. F. Čiurlioņa h-moll op. 9 Nr. 3). Lai gan nav izslēgta sarežģītu kontrapunktu formu izmantošana (bezgalīgais kanons Hendeļa C-dur F. Nr. 4, 10.-15. takts, tēmas apvērsums F. no “Polifoniskās piezīmju grāmatiņas” klavierēm Shchedrin, stretta in palielinājums klavierēs F. in d-moll by Arensky) , tomēr vienkārši F. imitācijas veidi ir norma. F. notiek kā neatkarīgs. prod. (F. c-moll Bach, BWV 961), kā variācijas (Nr. 10 un 16 Baha Goldberga variācijās, Nr. 24, Bēthovena variācijās Diabelli valsim, F. par Rimska-Korsakova BACH tēmu parafrāzēs ”), kā cikla daļa (Ledeņeva „Mini svīta” ērģelēm, op. 20). Pastāv uzskats, ka F. var būt kāda lielāka veseluma sadaļa (Praut, X sk.), taču F. šādos gadījumos praktiski neatšķiras no fugato. F. bieži ir pirms ievades. skaņdarbs ir prelūdija vai fantāzija (Fantāzijas un F. B-dur, Bahs D-dur, BWV 907, 908); F. bieži tiek apvienoti kolekcijās vai ciklos (Baksa Prelūdijas un fugatas, BWV 899-902, Hendeļa Sešas fūgas ērģelēm vai klavesīnam, op. 3, Šūmaņa Četri Fp. F. op. 126). 17 – 1.stāvā. 18. gadsimta org. F. kā kora melodijas apstrādes veids (parasti tikai rokasgrāmatām) tika izmantots bieži un dažādos veidos (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Perfekti paraugi pieder J. S. Baham (daži org. F. no “Clavier Exercises” 3. daļas ir vienkāršākas lielo kora aranžējumu manuālās versijas: piemēram, “Dies sind die heilgen zehn Gebot”, BWV 678 un 679); mazās prelūdijas un fūgas ērģelēm (BWV 553-560) un F. klavieram Bahs paredzētas pedagoģiskām. mērķi. Komponisti 2. stāvs. 18.-19.gs (WF Bahs, L. Bēthovens, A. Reihs, R. Šūmans, NA Rimskis-Korsakovs) pie F. pievērsās daudz retāk; 20. gadsimtā tā ir kļuvusi plaši izplatīta pamācošajā un pedagoģiskajā. repertuārs (SM Maykapar, AF Gedike un citi).
Norādes: Zolotarevs VA, Fuga Praktiskās studijas rokasgrāmata, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polifonija kā veidošanās faktors, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Skatīt arī lit. uz Art. Fūga.
VP Frajonovs
