Fret funkcijas |
Fret funkcijas – skaņu un līdzskaņu nozīmes harmonijā (augstuma sistēma).
F. l. ir muzikāli semantisko savienojumu izpausme, caur kuru tiek panākta mūzu loģiskums un saskaņotība. vesels. Krievu terminoloģijas tradīcijās režīms parasti tiek interpretēts kā vispārinoša kategorija attiecībā uz visu veidu skaņas skaņas sistēmām (no senajiem, austrumu, tautas režīmiem līdz 20. gadsimta profesionālās mūzikas daudzveidīgajām un sarežģītajām augstuma struktūrām). Attiecīgi jēdziens F. l. ir arī visizplatītākā, korelē ar visvairāk dekomp. skaņu un līdzskaņu muzikāli semantisko nozīmju veidi, lai gan ļauj konkretizēt kādā no veidiem (to nozīmes modālajās sistēmās – īpaši 14.-15.gs. mūzikas “režīmi”, atšķirībā no vērtībām, piemēram, gadsimta harmoniskā tonalitāte kā īpašs modālās sistēmas veids). Tā kā režīma iemiesojuma formas ir vēsturiski mainīgas, tad F. l. kā vēsturiski attīstās specifiskas skaņu attiecības, un pāreja uz attīstītākiem un sarežģītākiem ph veidiem. galu galā atspoguļo mūzu progresu. domāšana.
Sistemātika F. l. atkarīgs no augstkalnu organizācijas elementiem, kuri savā sastāvā saņem noteiktas nozīmes, un no loģiskās muzikālās (skaņas) izteiksmes formām. attiecības starp modālās (augstuma) sistēmas elementiem. Visiem režīma elementiem ir sistēmiska nozīme – gan vienkāršiem (materiāla elementārajā līmenī), gan saliktajiem (augstākā vienkāršu elementu kohēzijas līmeņos sarežģītākās vienībās). Vienkārši elementi – otd. skaņas (“monādes”), intervāli, dubultskaņas (“diādes”), triādes (“triādes”), citi akordi kā sistēmas materiāls. Kompozīts – dec. “mikrolādu” veids režīma sastāvā (piemēram, tetrahordi, pentahordi, trihordi apjomīgāku monodih. režīmu ietvaros; noteiktas akordu grupas, apakšsistēmas, akords ar blakus skaņām vai līdzskaņām utt. daudzstūra režīmos ). Noteikti F. l. iegūt, piemēram, c.-l. lielas modālas vienības (viena vai cita tonalitāte, sistēma) attiecībā pret citām vienām un tām pašām vienotā lielā veselumā (sekundārās tēmas tonalitāte ir kā D galvenajai tonikai utt.). Muz.-loģiski. attiecības režīma laukā izpaužas modālo elementu sadalīšanā galvenajos (centrālajā) un pakārtotajos (perifēriskajos), pēc tam pēdējo sīkākā semantiskā diferenciācijā; līdz ar to fonda kategorijas fundamentālā loma kā centrālajai F. l. dažādās tā modifikācijās (skat. Lad). Pareiza adekvāta mūzikas izpratne (dzirde) paredz domāšanu to F. l. kategorijās, kas piemīt šai konkrētajai mūzikai. sistēma (piemēram, Rietumeiropas mažoru un minoru sistēmas izmantošana ar to fonogrāfiem seno krievu tautasdziesmu apstrādei, visu toņu sistēmu interpretācija no 18.-19.gs. Rietumeiropas harmonijas viedokļa ar tās F l. utt.).
Tas ir būtiski svarīgi F. l. atšķirība 2 galvenā. modālo (skaņu) sistēmu veidi atkarībā no to materiāla uzbūves – monofoniski vai polifoniski (20. gs. arī sonoranti). Līdz ar to vispārīgākais F. l. veidu iedalījums. monodiskajā un akordu harmoniskajā. P. l. dažādos senajos, vidus gadsimtos. un Nar. monodisks. režīmiem (ti, monodic F. l.) tipoloģiski ir daudz kopīga vienam ar otru. Uz vienkāršu monodihu. F. l. (ti, atsevišķu skaņu un līdzskaņu modālās vērtības) galvenokārt ietver Ch. fret balsti: centrs. tonis (stops, atsauces tonis, toniks; tā mērķis ir būt modāls muzikālās domas balsts), beigu tonis (finalis; daudzos gadījumos tas sakrīt ar centrālo toni, ko tad var saukt arī par finalis), otrais atskaites tonis (atskaņa , atkārtojuma tonis, confinalis, dominējošais tonis, dominējošais; parasti pārī ar finālu); arī lokālie balsti (lokālie centri, mainīgie centri; ja balsti pāriet no režīma galvenajiem toņiem uz sānu toņiem), sākuma tonis (iniciālis, sākuma; melodijas 1. skaņa; bieži sakrīt ar beigu). Uz salikto monodihu. F. l. ietver noteiktās vērtības. melodiskie apgriezieni, dziedājumi – tipiski secinājumi. formulas, teikumi (atsevišķos gadījumos to toņiem ir arī savas strukturālās funkcijas, piemēram, ultima, penultima un antepenultima; sk. Kadence), tipiski sākuma pagriezieni (initio, iniciācija), senkrievu dziedājumu formulas. dziedājumi, gregoriskās melodijas. Skatīt, piemēram, diferenciāciju F. l. centrs. tonis (as1) un gala signāls (es1) piemērā pie st. Sengrieķu režīmi (306. aile), fināls un atskaņas – pie Art. Viduslaiku frets; skatīt lokālo balstu (e1, d1, e1) izmaiņas melodijā “Kungs es raudāju” st. Skaņas sistēma (447. aile), diferenciācija F. l. sākuma un beigu toņi melodijā “Antarbahis” sv. Indijas mūzika (511. aile). Skatīt arī modālās vērtības (ti, F. l.) tipiskas melodijas. revolūcijas (piem., sākuma, beigu) mākslā. Viduslaiku režīmi (241. aile), Melodija (520. aile), Pilna kadence (366. kolonna), Znamennijas dziedājums (466.-67. kolonna), Melodija (519. aile).
Sistēmas F. l. daudzstūrī frets, kas sintezē 2 veidu (viengalvas un daudzgalvu) fretu materiālus, ir divdimensiju (starpdimensiju) raksturs. Melodiskajās balsīs, īpaši galvenajās (sk. Melodija), parādās monodihs. F. l.; viņi nonāk sarežģītā mijiedarbībā ar F. l. vertikālās līdzskaņas (sk. Harmonija), jo īpaši ģenerējot viena F. l. slāņa elementu vērtības. attiecībā pret cita elementiem (piemēram, melodiski toņi attiecībā pret akordiem vai otrādi; “starpslānis”, starpdimensionāla flebotomija, kas rodas monodisku un akordu harmonisku flebotomiju mijiedarbībā). Līdz ar to māksla. bagātība F. l. attīstītas polifonijas mūzikā. Akordu harmonikas projekcija. F. l. melodiju ietekmē akordu skaņu (lēcienu) izplatība, kas tiek uztverta kā vienfunkcionāla (tās pretnostatītas kā funkcionāli kontrastējošas "tranzīta" garām un palīgskaņas), lineārā spriedzes primārā faktora vērtības samazināšanās (augstāka – intensīvāks) par labu harmoniski funkcionālajam (augšanas spriegums, atstājot tonālo krēmu, kritums – atgriežoties pie pamatnes), melodiskā basso continuo aizstāšanā ar zigzaga lēciena līniju basse fondamentale u.c. Monodiskā F ietekme. l. par akordu-harmoniku atspoguļojas pašas galvenās koncepcijas. tonālās funkcijas (centrālais tonis – centrālais akords, toniks; reperkusija – dominējošais akords), un to ietekme uz akordu sekvencēm izpaužas regulācijā caur galveno. melodiju harmonizējošo akordu izvēles un semantiskās nozīmes skaņu soļi (to monofoniskie fonogrāfi) (piemēram, kora “Glory” beigu kadencē no operas “Ivans Susaņins” – vērtība mugurkaula harmonijai). melodijas atbalsta skaņas:
sk. Digitālā sistēma), atsaucēs. melodijas modālo kompleksu harmoniskā autonomija polifonijas ietvaros (piemēram, viengalvas tēmas modālā kompleksa harmoniskās integritātes izjūtā fūgas daudzstūrainā audumā, dažkārt pat pretrunā ar Ph. l. citu balsu). Starpdimensionālas funkcionālās attiecības tiek konstatētas abstrakcijas gadījumos no normatīvā F. l. dotās sistēmas skaņas un līdzskaņas neviendabīgās (monodiskās un akordharmoniskās) F. l. mijiedarbības ietekmē. Jā, monodiski. F. l. akordam pakārtotā melodijā F. l. D 7, tiek pārveidoti līdz pilnīgai gravitācijas apvērsumam (piemēram, 1. soļa skaņa gravitējas uz 7. utt.); akorda pakārtošana F. l. melodiskās skaņas veido, piemēram, dublēšanās funkciju (fauburdonā, agrīnajā organum, 20. gs. mūzikā sk., piemēram, arī K. Debisī klavierprelūdiju “Nogrimušā katedrāle”).
Viduslaiku un renesanses (īpaši 15.-16.gs.) modālo harmoniju raksturo monodiskuma līdzsvars. un akordu harmonika. F. l. (parasti lineāri polifoniska domāšana); indikatīvi ir noteikumi, lai noteiktu režīmu un dominējošo F. l. “pēc tenora”, tas ir, katra viena balss; kā līdzskaņu dekomp melodijas skaņas. soļi brīvi seko viens otram un noteikti. nav skaidra priekšroka akordiem kā galvenajiem harmonijā; ārpus kadences "tonālas saiknes var nebūt, un katram akordam ... var sekot cits akords" (SI Taneev, 1909; sk., piemēram, J. Palestrina mūzikas paraugus St. Polyphony, 347. kolonnas, 348, Josquin Despres – rakstā Canon, 692. slejā).
Tonālo harmoniju (17-19 gs.) raksturo akordu harmonikas pārsvars. F. l. pār monodikām (sk. Harmoniskā tonalitāte, Harmoniskā funkcija, Tonalitāte, Dominējošais, Subdominants, Tonis, Majors, Minor, Modulācija, Deviācija, Mainīgās funkcijas, Taustiņu attiecības). Tāpat kā divu fretu “harmonika. tonalitāte “Rietumeiropa. mūzika ir sintētiska. īpaša veida modāla sistēma, sava F. l. šķirne. ir kāds īpašs. to tips, saukts par “tonālajām funkcijām” (H.Rīmans, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Klasiskās funkcijas (T, D, S) darbojas uz augstākās dabiskās attiecības pamata – kvintālās saiknes starp galvenajām. akordu toņi uz IV-IV pakāpieniem – praktiski neatkarīgi no viena vai otra to modālā rakstura (piemēram, uz to, vai toniks ir mažors vai minors); tāpēc šeit tas ir konkrēti. termins “tonālās funkcijas” (kas atbilst terminam “modālās funkcijas”), nevis vispārīgais “F. l.” (apvienojot abus). harmonisko tonalitāti raksturo intensīva funkcionāla pievilcība centram. akords (toniks), iekļūstot visā fret struktūrā, ārkārtīgi izteikta harmoniku identifikācija. katras līdzskaņas un otd funkcijas. skaņas intervāls. Pateicoties tonālo funkciju spēkam, "vienas nodaļas tonalitāte ietekmē citas nodaļas tonalitāti, skaņdarba sākums ietekmē tā noslēgumu" (SI Taneev, 1909).
Pāreja uz 20. gadsimta mūziku, ko sākotnēji raksturo klasikas atjaunināšana. funkcionalitāte (kas kalpo par galveno modeli daudzām jaunām funkcionālo attiecību sistēmām), jaunu skaņu struktūru veidošana no tradicionālās. un atjaunināts tonālais materiāls. Tāpēc plaši izplatīta ir funkcionālās inversijas tehnika (“konversija” un tālāka tonālās gravitācijas atdzimšana): kustības virziens no centra uz perifēriju (R. Vāgners, ievads operā “Tristāns un Izolda”), no stāvēšanas līdz nestabils (NA Rimskis-Korsakovs, "Pasaka par neredzamo pilsētu Kitežu un jaunavu Fevroniju", 3. d. beigas; AN Skrjabin, harmonija iestudējumā op. 40-50), no līdzskaņas līdz disonansei un tālāk tieksme izvairīties no līdzskaņas (SV Rahmaņinovs, romance “Au!”), no akorda uz neakordu veidojumu (sānu toņu parādīšanās akordā fiksācijas aizkaves rezultātā, palīgskaņas un citas ne-akorda skaņas akordā struktūra). Ar tradīciju atdzimšanu. vecais F. l. tādā veidā, piemēram, rodas disonanta tonalitāte (Scriabin, vēlīnās sonātes klavierēm; A. Bergs, Vozeks, 1. cēliens, 2. aina, disonējošā cis-moll, sk. mūzikas piemēru Art. Accord , 82. kolonna, 1. akords – T ), atvasinājumu režīmi (SS Prokofjevs, “Gaisa”, Nr. 2, marts no operas “Mīlestība pret trim apelsīniem” – no C-dur; DD Šostakovičs, 9. simfonija, 1. daļa, ekspozīcijas sānu daļas sākums – as -moll kā T atvasinājums no G-dur), atoniskās struktūras (N. Ya. Myaskovsky, 6. simfonija, 1. daļa, galvenā sānu daļas sadaļa ; toniskais akords Fis-dur parādās tikai beigu daļā). Uz jauna pamata tiek atdzīvināta režīmu dažādība; attiecīgi dažādu veidu F. l. (sistēmas funkcijas, skaņu un līdzskaņu nozīmes dotajā sistēmā).
Jaunajā mūzikā 20. gs. kopā ar tradicionālajiem tipiem F. l. (monodiski-modāls; akords-harmonisks, īpaši tonāls) tiek parādītas arī citas sistēmiskas funkcijas, kas apzīmē elementu semantiskās nozīmes, it īpaši centra tehnikā (“attīstošā variācija” kā mērķtiecīgi virzīts modificēts izvēlētā atkārtojums skaņu grupa, it kā tās variācija). Svarīgas ir centra funkcijas. augstums (augstkalnu abatments) otd formā. skaņa (centrālais tonis, pēc IF Stravinska – “stabi”; piemēram, klavierspēlē “Zīmes uz balta”, 1974, EV Deņisova tonis a2; skatīt arī piemēru Art. Dodekafonija, 274. kolonna, centrālais tonis es ), centrs. līdzskaņas (piem., polihords Fis-dur + C-dur Stravinska baleta “Petruška” 2. ainas pamatā, sk. piemēru Art. Polihords, 329. ailē), centrs. sērijas pozīcijas (piemēram, sērija pozīcijā ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis A. Vēberna vokālajā ciklā op. 25, piemēru skat. rakstā Puantilisms). Lietojot sonorno-harmoniku. tehnika, augstkalnu abatmenta noteiktības sajūta ir sasniedzama, neatklājot skaidru pamatu. toņi (RK Ščedrina 2. klavierkoncerta fināla beigas). Tomēr termina “F. l.” saistībā ar daudzām harmonijas parādībām 20. gs. šķiet problemātiski (vai pat neiespējami), to definīcija prasa precīzākas terminoloģijas izstrādi.
Norādes: skatīt zem minētajiem rakstiem.
Yu. N. Holopovs
