Frederiks Deliuss (Diliuss) (Frederiks Deliuss) |

Frederiks Deliuss

Viņš nesaņēma profesionālu muzikālo izglītību. Bērnībā viņš iemācījās spēlēt vijoli. 1884. gadā viņš aizbrauca uz ASV, kur strādāja apelsīnu plantācijās, turpināja patstāvīgi studēt mūziku, mācījās pie vietējā ērģelnieka TF Ward. Studējis nēģeru folkloru, tai skaitā spirituālus, kuru intonācijas izmantotas simfoniskajā svītā “Florida” (Diliusa debija, 1886), simfoniskajā poēmā “Hiavatha” (pēc Dž.Longfellova), dzejolī korim un orķestrim “Appalači” , opera "Koang" un citi. Atgriezies Eiropā, viņš mācījās pie H. Sita, S. Jadasona un K. Reineckes Leipcigas konservatorijā (1886-1888).

1887. gadā Diliuss apmeklēja Norvēģiju; Diliusu ietekmēja E. Grīgs, kurš augstu novērtēja viņa talantu. Vēlāk Diliuss uzrakstīja mūziku norvēģu dramaturga G. Heiberga politiskai lugai (“Folkeraadet” – “Tautas padome”, 1897); pie norvēģu tēmas atgriezās arī simfoniskajā darbā “Ziemeļzemes skices” un balādē “Reiz bija” (“Eventyr”, pēc P. Asbjørnsena “Norvēģijas tautas pasakas”, 1917), dziesmu cikli Norvēģu teksti (“Lieder auf norwegische Texte”, B. Bjornsona un G. Ibsena tekstiem, 1889-90).

1900. gados pievērsās dāņu tēmām operā Fenimore un Gerda (pēc EP Džeikobsena romāna Nīls Lins, 1908-10; past. 1919, Frankfurte pie Mainas); arī rakstīja dziesmas par Jacobsen, X. Drachmann un L. Holstein. No 1888. gada viņš dzīvoja Francijā, vispirms Parīzē, pēc tam līdz mūža beigām Gre-sur-Loing, netālu no Fontenblo, tikai reizēm apmeklējot savu dzimteni. Viņš tikās ar IA Strindbergu, P. Gogēnu, M. Ravelu un F. Šmitu.

No 19. gadsimta beigām Diliusa daiļradē jūtama impresionistu ietekme, kas īpaši izteikta orķestrācijas metodēs un skaņu paletes krāsainībā. Ar oriģinalitāti iezīmētā Diliusa daiļrade ir tuvs 19. gadsimta beigu un 20. gadsimta sākuma angļu dzejai un glezniecībai.

Diliuss bija viens no pirmajiem angļu komponistiem, kurš pievērsās nacionālajiem avotiem. Daudzi Diliusa darbi ir piesātināti ar angļu dabas tēliem, kuros viņš atspoguļoja arī angļu dzīvesveida oriģinalitāti. Viņa ainavu skaņu gleznojumā ir silts, dvēselisks lirisms – tādi ir skaņdarbi mazajam orķestrim: “Pirmo dzeguzi klausoties pavasarī” (“Pirmo dzeguzi dzirdot pavasarī”, 1912), “Vasaras nakts upē” (“Vasaras nakts upē”, 1912), “Dziesma pirms saullēkta” (“Dziesma pirms saullēkta”, 1918).

Atzinību Diliuss ieguva, pateicoties diriģenta T. Bēhema darbībai, kurš aktīvi popularizēja savus skaņdarbus un organizēja daiļradei veltītu festivālu (1929). Diliusa darbus savās programmās iekļāva arī GJ Wood.

Diliusa pirmais publicētais darbs ir Leģenda (Leģenda, vijolei un orķestrim, 1892). Slavenākā no viņa operām ir Lauku Romeo un Jūlija (Romeo und Julia auf dem Dorfe, op. 1901), ne 1. izdevumā vācu valodā (1907, Komische Oper, Berlin), ne arī angļu versijā ( “A village Romeo un Džuljeta”, “Covent Garden”, Londona, 1910) nebija veiksmīga; tikai jauniestudējumā 1920. gadā (turpat) to sirsnīgi uzņēma angļu publika.

Diliusa turpmākajai darbībai raksturīga viņa agrīnā elēģiski-pastorālā simfoniskā poēma “Pār kalniem un tālu” (“Kalniem un tālu”, 1895, spāņu 1897), kas balstīta atmiņās par Jorkšīras tīreļu laukiem. Diliusa dzimtene; Emocionālā plānā un krāsās viņai tuva ir V. Vitmena “Sea Drift” (“Sea-Drift”), kuras dzeju Diliuss dziļi izjuta un iemiesoja arī “Atvadu dziesmās” (“Songs of goodwell”, korim un orķestrim). , 1930-1932).

Vēlākos Deliusa mūzikas darbus slimais komponists diktēja savam sekretāram E. Fenbijam, grāmatas "Deliuss kā es viņu pazinu" (1936) autoram. Diliusa pēdējā laika nozīmīgākie darbi ir Song of Summer, Fantastic Dance un Irmelin prelūdija orķestrim, Sonāte Nr.3 vijolei.

Sastāvi: operas (6), tostarp Irmelin (1892, Oksforda, 1953), Koanga (1904, Elberfeld), Fenimore un Gerda (1919, Frankfurte); orkam. – fantāzija Vasaras dārzā (Vasaras dārzā, 1908), Dzīves un mīlestības dzejolis (Dzīves un mīlestības dzejolis, 1919), Gaiss un deja (Gaiss un deja, 1925), Vasaras dziesma (Vasaras dziesma , 1930), svītas, rapsodijas, lugas; instrumentiem ar ork. – 4 koncerti (fp., 1906; skr., 1916; dubultā – skr. un vlch., 1916; vlch., 1925), kaprīzs un elēģija vlch. (1925); kamera-instr. ansambļi – stīgas. kvartets (1917), par Skr. un fp. – 3 sonātes (1915, 1924, 1930), romantika (1896); priekš fp. – 5 lugas (1921), 3 prelūdijas (1923); korim ar orku. – Dzīves mese (Eine Messe des Lebens, pēc F. Nīčes “Tā runāja Zaratustra”, 1905), Saulrieta dziesmas (Songs of Sunset, 1907), Arabeska (Arabeska, 1911), Augsto kalnu dziesma (Augsto kalnu dziesma, 1912), Rekviēms (1916), Atvadu dziesmas (pēc Vitmena, 1932); a cappella korim – Klaidoņa dziesma (bez vārdiem, 1908), Skaistums nolaižas (The splendor falls, pēc A. Tenisona, 1924); balsij ar orku. – Sakuntala (pēc X. Drahmana vārdiem, 1889), Idille (Idille, pēc V. Vitmena, 1930) u.c.; mūzika drāmas izrādēm. teātris, tostarp izrāde “Gasans jeb Zelta ceļojums uz Samarkandu” Dsh. Flecker (1920, past. 1923, Londona) un daudzi citi. citi