Obligato, obligato |

ital., no lat. obligatus – obligāts, neaizstājams

1) Instrumenta daļa mūzikā. darbs, kuru nevar izlaist un kas ir jāveic nevainojami. Termins tiek lietots kopā ar instrumenta apzīmējumu, uz kuru tas attiecas uz pusi; piemēram, vijoles obligato ir obligāta vijoles sastāvdaļa utt. Vienā iestudējumā reizēm gadās. "obligātās" puses. O. daļas pēc nozīmes var būt dažādas – no svarīgas, bet tomēr iekļautas pavadījumā, un līdz solo, koncertējot kopā ar galveno. solo daļa. 18 un agri. 19. gadsimta sonātes solo instrumentam ar klavieru pavadījumu. (klavikords, klavesīns) bieži tika apzīmēti kā sonātes klavierēm. uc ar O. instrumenta (piemēram, O. vijoles) pavadījumu. Biežāk sastopamas O. solokoncerta partijas, kas skan duetā, tercetā u.c. no galvenās solo daļas. Operās, oratorijās, kantātēs 17.-18.gs. bieži ir ārijas, un dažreiz dueti balsij (balsis), koncertinstrumentam (instrumentiem) O. un orķestrim. Vairāki šādi skaņdarbi ir ietverti, piemēram, Baha mesā h minorā. Termins “O”. iebilst pret terminu ad libitum; tomēr agrāk tas bieži ir kļūdaini lietots arī šajā nozīmē. Tāpēc, izpildot senās mūzas. darbojas, vienmēr ir jāizlemj, kādā nozīmē termins “O”. tajos tiek izmantots.

2) Savienojumā ar vārdu "pavadījums" ("O's accompaniment", itāļu l'accompagnamento obligato, vācu Obligates Akkompagnement), atšķirībā no vispārējā basa, pilnībā uzrakstīts pavadījums kl. mūzikas prod. Tas galvenokārt attiecas uz klavieres daļu ražošanā. solo instrumentam vai balsij un klavieram, kā arī pavadošajam galvenajam. melodijas “pavadošajām” balsīm kamerā un orkā. esejas. Solo darbos stīgām. taustiņinstruments vai ērģeles, kamera un ork. Mūzikā balsu sadalīšana “galvenajās” un “pavadošajās” visa iestudējuma mērogā, kā likums, izrādās neiespējama: pat ja vadošā melodija ir izolēta, tā pastāvīgi pāriet no balss uz balsi. , uz kameru un ork. mūzika – no instrumenta līdz instrumentam; izstrādes sadaļās melodija bieži tiek sadalīta starp dekomp. balsis vai instrumenti “pa daļām”. Pavadījums O. izstrādāts Vīnes klasikas pamatlicēju darbā. V. A. Mocarta un J. Haidna skolas. Tās rašanās ir saistīta ar pieaugošo pavadījuma nozīmi mūzikā. prod., ar savu melodisko. un polifoniski. piesātinājums, ar katras viņa balss patstāvības pieaugumu, kopumā – ar viņa individualizāciju. Dziesmu laukā O. pavadījums kā svarīga veseluma sastāvdaļa, dažkārt pēc vērtības neatpaliek no wok. partijas, ko radīja F. Šūberta, R. Šūmaņa, X. Volfa. Viņu iedibinātās tradīcijas šajā jomā saglabā savu nozīmi tonālajā mūzikā, lai gan pats termins “O pavadījums”. nelietojami. Atonālā mūzikā, t.sk. dodekafons, kas nodrošina pilnīgu visu balsu vienlīdzību, pats jēdziens “pavadījums” ir zaudējis savu agrāko nozīmi.

3) Vecajā polifonijā. O. mūzika (piem., сon-trapunto obligato, canon obligato u.c.) apzīmēja sadaļas, kurās autors, pildot savu pienākumu (tātad dotā termina nozīme), stingri ievēro definīciju veidošanas noteikumus. polifoniskā forma (kontrpunkts, kanons utt.).