Felipe Pedrels |

Felipe Pedrels

Komponists un muzikologs, folklorists un mūzikas biedrība. skaitlis. Biedrs karalis. Tēlotājmākslas akadēmija (1894). Renacimiento vadošā figūra. Mūzas. pie rokas saņemtā izglītība. X. A. Nina i Serra, būdama Tortosas katedrāles koriste. Raksta mūziku kopš 15 gadu vecuma; kā mūzika. kritiķis uzstājas kopš 1867. gada. 1873-74 bija Barselonas operetes trupas 2.diriģents, kur strādāja vēlāk (1882-94 un 1904-22). Viņš nodibināja izdevniecību mūsdienu publicēšanai. garīgā mūzika un iknedēļas žurnāls. “Notas musicales y literarias” (abi pastāvēja tikai 1 gadu). 1888-96 galvenā redaktore. viņiem Ilustra-cion mūzikla Hispano-Americana izdevumus. No 1895. līdz 1903. gadam viņš pasniedza Madrides konservatorijā un lasīja lekcijas Ateneo zālē. Starp studentiem ir arī es. Albenizs, E. Granadosa, M. de Falla. No 1904. gada viņš vadīja izdevniecību “A. Vidal-and-Lemon. Mūzikas vēsturē iegājis kā nacionālās atdzimšanas kustības organizators un idejiskais vadītājs. mūzas: kultūras, kuru programmu viņš izklāstīja manifestā “Mūsu mūzikai” (“Horn nuestra musica” – priekšvārds operu triloģijai “Pireneji”, 1891, nepabeigts). Spāņu valodas ideju attīstīšana. XVIII gadsimta muzikologs A. Eksimeno, kurš uzskatīja Nar. dziesma ir mūzikas pamats. māksla. katras tautas sistēma, P. redzēja spāņu atdzimšanas ceļu. mūzika harmonijā atbalsta mūzu kombinācija. folklora ar attīstību nat. 16.-18.gadsimta mākslas tradīcijas. Viņa publikācijas op. A. Kabesons, T. L. de Viktorija, K. Morāle sestdien. “Spānijas garīgās mūzikas skola” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) un “Spāņu klasisko ērģelnieku antoloģijas” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908), pabeigts . coll. uz T. L. de Viktorija (sēj. 1-8, 1902-12). Melodiju harmonizācija sastādītajā P. Se nar. Spāņu dziesmas 13.-18.gs. (“Cancionero musical popular espaсol”, sēj. 1-4, 1918-22) izceļas ar dziļumu nacionālā būtībā. mūzikas folklora. Viņš centās attīstīt spāņu mantojumu. 16. gadsimta klasika. un Nar izmantošana. melodijas kā mūzikas pamats. radošumu audzināt prof. nat. mūzika līdz progresīva Eiropas līmenim. komponēšanas skolas, starp kurām īpaši augstu novērtēja krievu (uzskatīja to par paraugu saistībā ar muzikālās folkloras radošo izmantošanu un nacionālā rakstura izpausmi). Atšķirībā no pārstāvjiem t.s. reģionālisms, kas aprobežojas ar vienkāršu cilvēku citēšanu. melodijas un kam nepiederēja mūsdienu. tech rakstīšanas metodes, P. aicināja dziļi attīstīt paslēpto Narā. melozes harmonika. un modālā oriģinalitāte. Šīs problēmas risinājumu viņš saistīja ar modernā meistarību. izteiksmes līdzekļi, jaunāko skolu sasniegumu ievads dekomp. valstis. Pirmo reizi ar darbu P. Rus. Ts. A. Cui iepazīstināja ar mūziķiem, kurus viņš ievietoja žurnālā. “Mākslinieks” (1894, Nr. 41) savu “Zvaigznes dziesmu” no operas “Pireneji” un atzinīgi novērtēja komponista darbu. P. publicēja rakstu par spāņiem. mūzika Krievijā (gaz. “La Vanguardia”, 1910) un eseja par M. I. Glinka Granadā (krievu tulkojums krājumā: M. I. Glinka, M., 1958, lpp.

Sastāvi: operas – Kvazimodo (pēc V. Igo, 1875, Barselona), Mazepa (1881, Madride), Kleopatra (1881, Madride) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madride), Pireneji (Els Pireneus, 1902, t- r Licejs, Barselona; 3 drāmas ar prologu), Margināls (1905, Barselona; pārstrādāts no kantātes); Sarsuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Viņš un viņa (Elis y elles), Patiesība un meli (La vertitad y la mentida), Sargs (La guardiola); solistiem, korim un orķestrim. — mesa, rekviēms, Stabat Mater; kamera-instr. ansambļi – stīgas. kvartets (1878), stīgas. Galiāra kvintets (1879); op. priekš fp.; dziesma, tostarp cikli Spānijas nakts (Noches de Espaça, 1871), Pavasaris (La primavera, 12 dziesmas, 1880), Andalūzijas vēji (Aires andaluces, 1889), Zemes smaržas (Aires de la tierra, 1889).

Literārie darbi: Mūzikas gramatika, Barselona, ​​1872; Senie un mūsdienu spāņu mūziķi viņa grāmatās, Barselona, ​​1881; Mūzikas tehniskā vārdnīca, Barselona, ​​1894; Seno un mūsdienu spāņu, portugāļu un spāņu-amerikāņu mūziķu un mūzikas rakstnieku biogrāfiskā un bibliogrāfiskā vārdnīca, Barselona, ​​1894-97; Spāņu liriskais teātris pirms 1. gadsimta, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Instrumentu sagatavošanas prakse, Barselona, ​​1908; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Populārā katalāņu dziesma Barselona, ​​1906; Mūziķi, Valensija, 1; Barcelona Gatalech no Disputacio de Barcelona muzikālās bibliotēkas, v. 2-1908, Barselona, ​​09-1910; Mūsdienu mūziķi un citi laiki, P., 1911; Mākslas dienas, P., 1911; Orientācijas, P., 1920; PA Eximeno, Madride, XNUMX.

Norādes: Kuzņecovs K., No spāņu mūzikas vēstures, “SM”, 1936, Nr. 11; viņa, No spāņu mūzikas vēstures. 3.-5. etīdes, “Mūzika”, 1937, Nr. 23, 29, 32; Ossovskis A., Eseja par Spānijas mūzikas kultūras vēsturi, savā grāmatā: Izbr. raksti, memuāri, L., 1961, lpp. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, febr. (Krievu tulkojums – Falla M. de, Felipe Pedrel, savā grāmatā: Raksti par mūziku un mūziķiem, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madride, 1971; Al Maestro Pedrels. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo–18 Junio ​​25, Barselona, ​​1941.

MA Weissboard