Ievada septītais akordi: kas tie ir, kādi tie ir, kādi pievilcīgi tie ir un kā tie tiek atrisināti?

Sākumā atgādināšu, ka septītais akords ir akords (tas ir, līdzskaņa), kurā ir četras skaņas un šīs četras skaņas var sakārtot trečos. Ja pierakstīsi septakordu ar notīm, tad šis ieraksts izskatīsies kā uzzīmēts sniegavīrs, tikai tur būs nevis trīs, bet četri mazi apļi (notis).

Tagad par to, no kurienes cēlies segvārds “ievadošie septītais akordi”. Fakts ir tāds, ka septītās akordus, tāpat kā triādes, var veidot uz absolūti jebkuras pakāpes mažora vai minora – pirmās, otrās vai trešās, sestās vai septītās. Jūs droši vien jau esat tikuši galā ar dominējošo septakordu – tas ir septītais akords, kas veidots uz piekto pakāpi. Jūs, iespējams, zināt arī otrās pakāpes septīto akordu.

Un tā, sākuma septītais akords ir septītais akords, kas ir veidots uz septītās pakāpes. Septīto pakāpi, ja atceraties, sauc, tā ir visnestabilākā, kas atrodas pustoņu attālumā attiecībā pret toniku. Šāda šī posma ievadfunkcija ir paplašinājusi savu ietekmi uz akordu, kas tiek veidots šajā posmā.

Atkal ievada septītais akordi ir septītais akords, kas veidots uz ievada septītās pakāpes. Šos akordus veido četras skaņas, kas atrodas viena no otras ar trešdaļas intervālu.

Kādi ir ievada septīto akordu veidi?

Viņi ir - mazs un samazināts. Mazais ievada septītais akords ir veidots uz naturālā mažora VII pakāpes, un nekas vairāk. Samazināto vadošo septakordu var konstruēt harmoniskos režīmos – harmoniskā mažorā un harmoniskā minorā.

Mēs parasti apzīmēsim vienu no šiem diviem akordu veidiem šādi: MVII7 (mazs ievads vai mazs samazināts), un otrs tā – MindVII7 (samazināts). Šie divi akordi atšķiras pēc to , bet .

Mazs samazināts, jeb, citiem vārdiem sakot, neliels ievada septakords sastāv no divām minora terciņām (tas ir, samazinātas triādes), virs kurām tiek pabeigta vēl viena trešdaļa, bet šoreiz mažora. .

Samazināts sākuma septītais akords, vai, kā mēdz teikt, vienkārši samazinātais sastāv no trim nelielām trešdaļām. Tos var sadalīt šādi: divas minoras (tas ir, faktiski samazināta triāde pie pamatnes) un virs tām vēl viena neliela trešdaļa.

Apskatiet šo nošu piemēru:

Kādas pievilcības piemīt septīto akordu atvēršana?

Absolūti jebkuram septītajam akordam ir trīs inversijas, tos vienmēr sauc vienādi. Šis cidoniju akords (identifikācijas zīme – cipari 65), terca akords (mēs to uzzinām pēc cipariem 43 pa labi) un otrais akords (apzīmē ar diviem - 2). Jūs varat uzzināt, no kurienes nāk šie dīvainie nosaukumi, izlasot rakstu “Akordu struktūra un to nosaukumi”. Starp citu, atcerieties, ka ir tikai divas triādes inversijas (trīs nošu akordi)?

Tātad gan nelielajam ievadakordam, gan samazinātajam ievadakordam ir trīs inversijas, kuras tiek iegūtas, jo katru reizi mēs , vai, gluži pretēji, .

Apskatīsim katra akorda intervāla struktūru, kas izriet no inversijas:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Piemērs visiem šiem akordiem do mažorā:

Mazais ievada septakords un tā inversijas Do mažora toņos

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Nozīmēts piemērs visiem šiem akordiem do minora taustiņā (C mažoram būs tādas pašas skaņas, tikai B nots būs parasta B nots bez papildu simboliem):

Samazināts sākuma septakords un tā inversijas do minora toņos

Ar doto muzikālo piemēru palīdzību jūs pats varat viegli aprēķināt, uz kādiem soļiem katrs no akordiem ir uzbūvēts. Tātad ja septītās pakāpes septītais akords tās pamatformā, protams, mums ir jābūvē VII posmā (tikai minorā tas tiks VII pacelts). Pirmā apelācija - Kvinteksthords, vai VII65 – atradīsies II posmā. Arī septītās pakāpes terckvarta akords, VII43 – tas ir visos gadījumos IV pakāpe, un trešās apelācijas sūdzības pamatā ir sekundēs, VII2 – būs VI pakāpe (mažorā, ja mums ir vajadzīga reducēta akorda versija, tad šī sestā pakāpe ir jāpazemina).

Tonika ievada septīto akordu izšķirtspēja

Ievada septakordi var pārvērst tonikā divos veidos. Viens no tiem ir nekavējoties pārveidot šīs nestabilās līdzskaņas par stabilām tonizējošām. Tas ir, citiem vārdiem sakot, izpilde notiek šeit. Izmantojot šo metodi, iegūtais toniks nav gluži parasts, bet par to vēlāk. Kāds ir otrs risinājums?

Vēl viena metode ir balstīta uz to, ka ievada septakordi vai to inversijas uzreiz nepārvēršas par toniku, bet gan par kaut kādu “palīg” akordu. UN . Un tikai tad šis dominējošais septītais akords (vai dažas tā inversijas) tiek atrisināts tonikā saskaņā ar visiem noteikumiem.

Diriģenta akordu izvēlas pēc principa: . Ievadakordu izbūve iespējama uz visiem nestabilajiem pakāpieniem (VII būvēta uz VII7, uz II – VII65, uz IV – VII43 un uz VI – VII2). Uz šiem pašiem pakāpieniem papildus vienam no četriem – sestajam pakāpienam – tiek konstruētas arī dominējošās starpsienas inversijas: uz VII pakāpiena var rakstīt D65, uz II – D43 un uz IV – D2. Bet VI solim kā diriģents būs jāizmanto pats dominējošais septakords tā galvenajā formā – D7, kas uzbūvēts uz piektā pakāpiena, tas ir, atrodas soli zem atrisinātā sākuma otrā akorda.

Apskatīsim muzikālo ilustrāciju (piemērs ar izšķirtspēju):

Sākuma septakorda un tā inversiju atrisināšana caur dominējošām harmonijām harmoniskā Do mažorā

Lai ātri izdomātu, kuru dominējošo akordu likt pēc ievadakorda, viņi izdomāja t.s. "riteņa likums". Saskaņā ar riteņu likumu, lai atrisinātu ievada sept, tiek ņemta pirmā dominējošā septa izsaukšana, lai atrisinātu pirmo ievada izsaukšanu, otro dominējošā izsaukšanu, otrajai ievada, trešā dominējošā utt. Varat attēlot tas skaidri – būs skaidrāk. Uzzīmēsim riteni, uz tā četrām pusēm novietosim septīto akordu inversijas skaitļu veidā un atrodam turpmākos akordus, virzoties pulksteņrādītāja virzienā.

Tagad atgriezīsimies pie iepriekš aprakstītās ievada septīto akordu atrisināšanas metodes. Mēs nekavējoties pārtulkosim šos pārkāpumus tonikā. Tā kā septītajā akordā ir četras skaņas, bet toniskai triādei ir trīs, tad, atrisinot, dažas triādes skaņas tiks vienkārši dubultotas. Šeit sākas jautrība. . Ko tas nozīmē? Fakts ir tāds, ka parasti tonizējošā triādē tiek dubultota prima – galvenais, stabilākais tonis, toniks. Un šeit ir trešais solis. Un tas nav kaprīze. Visam ir iemesli. Īpaši liela nozīme būs pareizai izšķirtspējai, tieši pārejot uz samazināta sākuma akorda toniku, kas satur pat divus tritoņus; tie ir pareizi jāatrisina.

Vēl viens interesants punkts. Ne katra ievadseptu inversija tiks atrisināta triādē. Kvinseksa akords un tertseksa akords, piemēram, pārtaps sestakordā ar dubultterciņu (ar kontrabasu), un otrais akords pārtaps par tonizējošu kvarteta akordu, un tikai ievadakords galvenajā formā. cienīgi pārvērsties par triādi.

Izšķirtspējas piemērs tieši tonikā:

Samazinātā sākuma septakorda izšķirtspēja un tā inversijas tonikā harmoniskā c minorā

Īsi secinājumi, bet vēl ne beigas

Visa šī ieraksta būtība ir īsumā. Septītais ievada akordi ir veidoti uz VII pakāpiena. Šie akordi ir divu veidu – mazie, kas sastopami naturālajā mažorā, un diminētie, kas izpaužas harmoniskajā mažorā un harmoniskajā minorā. Ievada septakordiem, tāpat kā jebkuram citam septakordam, ir 4 inversijas. Ir divu veidu šo līdzskaņu izšķirtspēja:

1. tieši tonikā ar nenormatīviem dubultojumiem;
2. caur dominējošiem septakordiem.

Vēl viens piemērs, ievada septakordi re mažorā un re minorā:

Ja jums ir nepieciešams veidot no skaņas

Ja jums ir jākonstruē ievada septītais akordi vai jebkura to inversija no noteiktas dotas skaņas, tad jums būs jākoncentrējas uz intervāla kompozīciju. Ikviens, kurš zina, kā izveidot intervālus, var to izveidot bez problēmām. Galvenā problēma, kas būs jāatrisina, ir tonalitātes noteikšana un ļaut jūsu konstrukcijai tajā iekļauties.

Mazo ievadu pieļaujam tikai mažorā, bet reducēto – gan mažorā, gan minorā (šajā gadījumā tonalitātes būs – piemēram, Do mažors un do minors vai Gi mažors un si minors). Kā es varu uzzināt, kāds tieši ir tonis? Tas ir ļoti vienkārši: jums vienkārši jāuzskata skaņa, no kuras jūs veidojat, kā vienu no vēlamās tonalitātes soļiem:

• Ja uzbūvējāt VII7, tad jūsu zemākā skaņa izrādīsies VII solis, un, pakāpjoties vēl vienu pakāpienu, jūs uzreiz iegūsit toniku;
• Ja būtu jāraksta VII65, kas, kā zināms, ir uzbūvēts uz II pakāpes, tad toniks atradīsies, gluži pretēji, pakāpienu zemāk;
• Ja dotais akords ir VII43, un tas ieņem IV pakāpi, tad toniku var iegūt, atskaitot četrus soļus;
• Visbeidzot, ja jūsu piezīmju grāmatiņā VII2 ir VI pakāpe, tad, lai atrastu pirmo pakāpi, tas ir, toniku, jums ir jākāpj trīs pakāpieni.

Nosakot atslēgu šādā vienkāršā veidā, jums nebūs problēmu ar izšķirtspēju. Jūs varat pabeigt izšķirtspēju jebkurā no diviem veidiem — kurš jums patīk vislabāk, ja vien uzdevums pats par sevi neierobežo jūsu izvēli.

Piemēri ievada piezīmēm un to inversijas no C un D piezīmēm:

Veiksmi jūsu centienos!