Minor: Minor skalas un paralēlās atslēgas (8. nodarbība)

Tā sagadījās, ka sirdi plosošākie skaņdarbi tika rakstīti minoros. Tiek uzskatīts, ka mažora skala izklausās jautri, bet minora – skumji. Tādā gadījumā sagatavojiet kabatlakatiņu: visa šī nodarbība būs veltīta “skumjajiem” nelielajiem režīmiem. Tajā uzzināsiet – kas tie ir par taustiņiem, ar ko tie atšķiras no lielajiem taustiņiem un kā spēlēt nelielas skalas.

Pēc mūzikas būtības, manuprāt, jūs nekļūdīgi atšķirsit dzīvespriecīgu, enerģisku mažoru un maigu, bieži skumju, žēlojošu un dažreiz traģisku minoru. Atcerieties Mendelsona “Kāzu marša” un Šopēna “Bēru marša” mūziku, un atšķirības starp mažoru un minoru tev kļūs vairāk nekā acīmredzamas.

Ceru, ka neesi pametusi svaru spēlēšanu? Atgādināšu šo šķietami garlaicīgo darbību nozīmi. Iedomājieties, ka jūs pārtraucat kustēties un radīt stresu savam ķermenim, kāds būs rezultāts? Ķermenis kļūs ļengans, vājš, vietām resns :-). Tāpat ir ar pirkstiem: ja jūs tos netrenēsiet katru dienu, viņi kļūs vāji un neveikli un nespēs atskaņot jums tik ļoti mīļos gabalus. Līdz šim esat spēlējis tikai mažoras.

Nelieli svari

Ļaujiet man uzreiz pateikt: minora skalas nav mazākas (un ne mazāk svarīgas) par lielām skalām. Vienkārši viņiem tika dots tik netaisnīgs vārds.

Tāpat kā mažoras skalas, arī minoras sastāv no astoņām notīm, no kurām pirmajai un pēdējai ir viens un tas pats nosaukums. Bet intervālu secība tajos ir atšķirīga. Toņu un pustoņu kombinācija minorā ir šāda:

Tonis – Pustonis – Tonis – Tonis – Pustonis – Tonis – Tonis

Atgādināšu, ka mažorā tas ir: Tonis – Tonis – Pustonis – Tonis – Tonis – Tonis – Pustonis

Tas var izskatīties kā liela mēroga intervālu kombinācija, taču patiesībā toņi un pustoņi šeit ir citā secībā. Labākais veids, kā sajust šo skaņas atšķirību, ir atskaņot un klausīties mažoru un minoru skalas vienu pēc otras.

Kā jūs droši vien pamanījāt, galvenā atšķirība starp lielo un mazāko režīmu slēpjas trešajā solī, tā sauktajā tas iegrimst trešajā: minorā tas ir pazemināts, veidojot minoras trešdaļa (mZ) intervālu ar toniku.

Vēl viena atšķirība ir tā, ka lielajā režīmā intervālu sastāvs vienmēr ir nemainīgs, savukārt minorā tas var mainīties augšējos soļos, kas rada trīs dažādus minora veidus. Varbūt tieši no šīs minora atslēgas daudzpusības rodas izcili darbi?

Tātad, kas ir šie dažādie veidi, jūs jautājat?

Ir trīs nepilngadīgo veidi:

1. dabas
2. harmonisks
3. melodisks.

Katru nepilngadīgo veidu raksturo tā intervālu sastāvs. Līdz piektajam pakāpienam visos trijos tie ir vienādi, un sestajā un septītajā ir varianti.

dabiskais nepilngadīgais — Tonis — Pustonis — Tonis — Tonis — Pustonis — Tonis — Tonis

harmoniskais minors atšķiras no dabiskā ar paaugstinātu septīto pakāpienu: pacelts par pustoni, tas tiek pārvietots tuvāk tonikam. Intervāls starp sesto un septīto pakāpienu tādējādi kļūst plašāks – tagad tas ir pusotrs tonis (saukts par pagarināto sekundi – uv.2), kas piešķir skalai, īpaši kustībā uz leju, tādu kā “austrumu” skanējumu.

Harmoniskajā minorā intervālu sastāvs ir šāds: Tonis – Pustonis – Tonis – Tonis – Pustonis – Pusotrs tonis – Pustonis

Cita veida nepilngadīgais - melodiskais minors, kas pazīstams arī kā džeza minors (tas ir atrodams lielākajā daļā džeza mūzikas). Protams, pat ilgi pirms džeza mūzikas parādīšanās tādi komponisti kā Bahs un Mocarts izmantoja šo minora veidu kā savu darbu pamatu.

Gan džezā, gan klasiskajā mūzikā (un arī citos stilos) melodiskais minors atšķiras ar to, ka tajā ir pacelti divi pakāpieni – sestais un septītais. Rezultātā intervālu secība melodiskajā minorā kļūst:

Tonis — Pustonis — Tonis — Tonis — Tonis — Tonis — Pustonis.

Man patīk saukt šo skalu par nepastāvīgo skalu, jo tā nevar izlemt, vai tai jābūt lielai vai minorai. Vēlreiz apskatiet intervālu secību tajā. Ņemiet vērā, ka pirmie četri intervāli tajā ir tādi paši kā minorā, un pēdējie ir tādi paši kā mažorajā skalā.

Tagad pievērsīsimies jautājumam par to, kā noteikt taustiņu zīmju skaitu noteiktā minorā.

Paralēli taustiņi

Un šeit nāk koncepcija paralēlās atslēgas.

Mažoru un minoru taustiņus ar vienādu zīmju skaitu (vai bez tiem, kā do mažoru un a minoru) sauc par paralēliem.

Tos vienmēr vienu no otra atdala mazākā trešdaļa – minors vienmēr tiks būvēts uz mažora skalas sestā pakāpiena.

Paralēlo taustiņu tonika ir dažāda, atšķiras arī intervālu sastāvs, bet balto un melno taustiņu attiecība vienmēr ir vienāda. Tas vēlreiz pierāda, ka mūzika ir stingru matemātisko likumu valstība, un, tos saprotot, tajā var viegli un brīvi pārvietoties.

Izprast paralēlo taustiņu attiecības nav tik grūti: atskaņojiet Do mažoru skalu un pēc tam to, bet ne no pirmā soļa, bet no sestā, un augšā apstājieties pie sestā - jūs spēlējāt neko vairāk kā "dabisko". minors” skalā a minora atslēgā.

Tavā priekšā paralēlo taustiņu saraksts ar to latīņu apzīmējumiem un galveno rakstzīmju skaitu.

• C-dur / A-moll – C-dur / a-moll
• G-dur/E-moll – G-dur/e-moll (1 ass)
• D-dur / B-moll - D-dur / h-moll (2 asumi)
• A mažors / F die minor – A-dur / f: -moll (3 asumi)
• E-dur / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 asi)
• B-dur/G-sharp minor — H-dur/gis-moll (5 asi)
• F-sharp major / D-sharp minor – Fis-dur / dis-moll (6 asi)
• F-dur d-moll – F-dur / d-moIl (1 dzīvoklis)
• B-molls / G-molls - B-dur / g-moll (2 plakni)
• E-moll / C-moll - E-dur / c-moll (3 dzīvokļi)
• As-dur / f-moll (4 plakni)
• D-moll/B-moll – Des-dur/b-moll (5-moll)
• G-molls / E-moll-Ges-dur / es-moll (6 plakāti)

Nu, tagad jums ir priekšstats par nepilngadīgo, un tagad visas šīs zināšanas var likt lietā. Un jāsāk, protams, ar svariem. Zemāk ir tabula ar visām esošajām mazo un paralēlo minoru skalām ar visiem pirkstiem (pirkstu cipariem). Esi aizņemts, nesteidzies.

Ļaujiet man atgādināt skalu spēles tehniku:

1. Spēlējiet lēnām ar katru roku 4 oktāvu skalā uz augšu un uz leju. Ņemiet vērā, ka nošu lietojumprogrammā pirkstu numuri ir norādīti virs un zem notīm. Tie cipari, kas atrodas virs notīm, attiecas uz labo roku, zemāk – uz kreiso.
2. Ņemiet vērā, ka melodiskais minors, atšķirībā no diviem pārējiem minora skalām, tiks veidots atšķirīgi, pārvietojoties uz augšu un uz leju. Tas ir saistīts ar to, ka kustībā uz leju pēkšņa pāreja no mažora (ar kuru melodiskā minora intervāli sakrīt no pirmā soļa līdz ceturtajam) uz minoru skanēs ne visai patīkami. Un, lai atrisinātu šo problēmu, kustībā uz leju tiek izmantots naturālais minors – septītais un sestais solis atgriežas sākotnējā minora skalas pozīcijā.
3. Savienojiet ar divām rokām.
4. Pamazām palieliniet spēles tempu, bet tajā pašā laikā pārliecinieties, ka spēle ir gluda un ritmiska.

Faktiski komponistam nav pienākuma savā melodijā izmantot visas notis no jebkuras skalas. Komponista skala ir izvēlne, kurā varat atlasīt notis.

Duora un minora skalas, bez šaubām, ir vispopulārākās, taču tās nav vienīgās skalas, kas pastāv mūzikā. Nebaidieties nedaudz eksperimentēt ar mainīgo intervālu secību mažoru un minoru skalās. Kaut kur nomainiet toni ar pustoni (un otrādi) un klausieties, kas notiek.

Un izrādās, ka jūs izveidosit jaunu skalu: ne majoru, ne minoru. Daži no šiem svariem skanēs lieliski, citi skanēs pretīgi, bet vēl citi skanēs ļoti eksotiski. Jaunu svaru veidošana ir ne tikai atļauta, bet pat ieteicama. Svaigas jaunas skalas piešķir dzīvību svaigām jaunām melodijām un harmonijām.

Kopš mūzikas parādīšanās cilvēki ir eksperimentējuši ar atstarpes attiecībām. Un, lai gan lielākā daļa eksperimentālo skalu nav guvušas tādu popularitāti kā mažors un minors, dažos mūzikas stilos šie izgudrojumi tiek izmantoti kā melodiju pamatā.

Un visbeidzot, es iemetīšu jums interesantu mūziku minoros