Ernests Šausons |

Ernests Šausons

Mācījies Parīzes konservatorijā J. Masnē kompozīcijas klasē (1880). 1880.–83. gadā mācījās pie S. Franka. No 1889. gada viņš bija Nacionālās mūzikas biedrības sekretārs. Jau agrīnie Šosona darbi, galvenokārt vokālie cikli (septiņas dziesmas Ch. Leconte de Lisle, A. Silvestra, T. Gotjē uc vārdiem, 7-1879), atklāj viņa tieksmi pēc izsmalcinātiem, sapņainiem tekstiem.

Šosona mūziku raksturo skaidrība, izteiksmes vienkāršība, krāsu izsmalcinātība. Masnē ietekme manāma viņa agrīnajos darbos (4 dziesmas M. Buhora vārdiem, 1882-88 u.c.), vēlāk – R. Vāgnera: simfoniskajā poēmā “Viviāns” (1882), operā “Karalis Artuss” (1886). -1895), kas rakstīts t.s. leģendu sižetos. Artūra ciklu (kura dēļ ir īpaši skaidra līdzība ar Vāgnera darbu). Tomēr operas sižeta izstrādē Čausone ir tālu no pesimistiskā Tristana un Izoldas koncepcijas. Komponists atteicās no plašās vadmotīvu sistēmas (par attīstības pamatu kalpo četras mūzikas tēmas), instrumentālā sākuma dominējošās lomas.

Vairākos Šosona darbos neapšaubāmi izpaužas arī Franka daiļrades ietekme, kas galvenokārt izpaužas trīsdaļīgajā simfonijā (3), tās struktūras un motīvu attīstības principos; tajā pašā laikā izsmalcinātais, izbalinātais orķestra kolorīts, liriskā tuvība (1890. daļa) liecina par Čausona aizraušanos ar jaunā K. Debisī mūziku (iepazīšanās ar kuru 2. gadā pārauga draudzībā, kas ilga gandrīz līdz Čausona nāvei).

Daudzi 90. gadu darbi, piemēram, Siltumnīcu cikls (“Les serres chaudes”, pēc M. Maeterlinka vārdiem, 1893-96), ar atturīgu deklamējumu, izsmalcināti nestabilu harmonisko valodu (plašs modulāciju lietojums), smalku skaņu paleti , var attiecināt uz agrīno impresionismu. Īpašu slavu ieguva Debisī augsti novērtētais un daudzu vijolnieku izpildītais “Dzejolis” vijolei un orķestrim (1896).

Sastāvi:

jūs operējat – Mariannas (Les caprices de Marianne, pēc A. de Musē lugas motīviem, 1884), Elēnas (pēc Ch. Leconte de Lisle, 1886), karaļa Artusa (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895) kaprīzes. , past. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brisele); kantāta arābs (L'arabe, skr., vīru koris un orķestris, 1881); orķestrim – simfonija B-dur (1890), simfonija. Viviānas dzejoļi (1882, 2. izdevums 1887), Vientulība mežā (Solitude dans les bois, 1886), Svētku vakars (Soir de fkte, 1898); Dzejolis Es-dur par Skr. ar orku. (1896); Vēdu himna korim ar orķestri. (Hymne védique, Lecomte de Lisle vārdi, 1886); sieviešu korim ar fp. Kāzu dziesma (Chant nuptial, vārdi Lekonte de Lisla, 1887), bēru dziesma (Chant funebre, vārdi V. Šekspīrs, 1897); a cappella korim – Žanna d'Arka (liriska aina solistei un sieviešu korim, 1880, iespējams, nerealizētas operas fragments), 8 motetes (1883-1891), Balāde (Dantes vārdi, 1897) u.c.; kamerinstrumentālie ansambļi – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartets (1897, pabeidzis V. d'Endijs), stīgas. kvartets c-moll (1899, nepabeigts); koncerts skr., fp. un stīgas. kvartets (1891); klavierēm – 5 fantāzijas (1879-80), sonatīna F-dur (1880), Ainava (Paysage, 1895), Vairākas dejas (Quelques danses, 1896); balsij un orķestrim – Poēma par mīlestību un jūru (Poeme de l'amour et de la mer, Bouchor vārdi, 1892), Mūžīgā dziesma (Chanson perpetuelle, vārdi Dž.Kro, 1898); balsij un klavierēm – dziesmas (St. 50) nākamajā. Lekoms de Lisls, T. Gotjē, P. Buržē, Bušors, P. Verleins, Mēterlinks, Šekspīrs un citi; 2 dueti (1883); mūzika drāmas teātra izrādēm – Šekspīra vētra (1888, Petit Theater de Marionette, Parīze), Bušora leģenda par svētajiem ceciliešiem (1892, turpat), Aristofāna “Putni” (1889, nevis past.).

VA Kulakovs