Enriko Karūzo (Enriko Karūzo) |
Enrico Caruso
Viņam bija Goda leģiona un Anglijas Viktorijas ordeņa ordenis, Vācijas Sarkanā ērgļa ordenis un zelta medaļa uz Frīdriha Lielā lentes, Itālijas kroņa virsnieka ordenis, Beļģijas un Spānijas ordeņi. , pat karavīra ikona sudraba algā, ko sauca par krievu “Sv. Nikolaja ordeni”, dimanta aproču pogas – dāvana no visas Krievijas imperatora, zelta kastīte no Vendomas hercoga, rubīni un dimanti no angļiem. karalis… – raksta A. Filippovs. "Par viņa dēkām joprojām tiek runāts līdz šai dienai. Viena no dziedātājām tieši ārijas laikā pazaudēja mežģīņu bikses, taču paspēja tos ar kāju pabāzt zem gultas. Viņa īsu brīdi bija laimīga. Karūzo pacēla bikses, iztaisnoja tās un ar svinīgu paklanīšanos atveda dāmu... Skatītāju zāle eksplodēja no smiekliem. Vakariņās ar Spānijas karali viņš ieradās ar saviem makaroniem, apliecinot, ka tie ir daudz garšīgāki, un aicināja viesus nogaršot. Valdības pieņemšanas laikā viņš apsveica ASV prezidentu ar vārdiem: "Es priecājos par jums, jūsu ekselence, jūs esat gandrīz tikpat slavens kā es." Angļu valodā viņš zināja tikai dažus vārdus, ko zināja ļoti maz: pateicoties mākslinieciskumam un labai izrunai, viņš vienmēr viegli izkļuva no sarežģītas situācijas. Tikai vienu reizi valodas nezināšana izraisīja ziņkāri: dziedātājs tika informēts par viena viņa paziņas pēkšņo nāvi, uz ko Karūzo staroja smaidā un priecīgi iesaucās: “Tas ir lieliski, kad viņu redzi, pasveicini no manis. !”
Viņš atstāja aiz sevis apmēram septiņus miljonus (gadsimta sākumam tā ir traka nauda), īpašumus Itālijā un Amerikā, vairākas mājas ASV un Eiropā, retāko monētu un senlietu kolekcijas, simtiem dārgu uzvalku (katrs nāca ar lakotu zābaku pāri).
Un, lūk, ko raksta poļu dziedātāja J. Vaida-Korolēviča, kura uzstājās kopā ar izcilu dziedātāju: “Enriko Karūzo, itālis, dzimis un audzis burvīgajā Neapolē, brīnišķīgās dabas, Itālijas debesu un svelošās saules ieskautā. iespaidojams, impulsīvs un ātrs. Viņa talanta spēku veidoja trīs galvenās iezīmes: pirmā ir valdzinoši karsta, kaislīga balss, ko nevar salīdzināt ar citām. Viņa tembra skaistums nebija skaņas vienmērīgumā, bet, gluži pretēji, krāsu bagātībā un daudzveidībā. Visas sajūtas un pārdzīvojumus Karūzo pauda ar balsi – brīžiem šķita, ka spēle un skatuves darbība viņam ir lieka. Otra Karūzo talanta iezīme ir jūtu, emociju, psiholoģisko nianšu palete dziedāšanā, bezgalīga savā bagātībā; visbeidzot, trešā iezīme ir viņa milzīgais, spontānais un zemapziņas dramatiskais talants. Rakstu “zemapziņā”, jo viņa skatuves tēli nebija rūpīga, rūpīga darba rezultāts, nebija izkopti un pabeigti līdz mazākajai detaļai, bet it kā uzreiz dzimuši no viņa karstās dienvidu sirds.
Enriko Karūzo dzimis 24. gada 1873. februārī Neapoles nomalē, Sandžovanello apgabalā, strādnieku šķiras ģimenē. “No deviņu gadu vecuma viņš sāka dziedāt, ar savu skanīgo, skaisto kontraltu uzreiz piesaistīja uzmanību,” vēlāk atcerējās Karūzo. Viņa pirmās izrādes notika netālu no mājām mazajā San Džovanello baznīcā. Viņš absolvējis tikai Enriko pamatskolu. Attiecībā uz muzikālo apmācību viņš ieguva minimālās nepieciešamās zināšanas mūzikas un dziedāšanas jomā, kas iegūtas no vietējiem skolotājiem.
Būdams pusaudzis, Enriko ienāca rūpnīcā, kur strādāja viņa tēvs. Bet viņš turpināja dziedāt, kas Itālijai tomēr nepārsteidz. Karūzo pat piedalījās teātra izrādē – muzikālajā farsā Laupītāji Dona Rafaela dārzā.
Tālāko Karūzo ceļu apraksta A. Filippovs:
“Itālijā tajā laikā tika reģistrēti 360 pirmās klases tenori, no kuriem 44 tika uzskatīti par slaveniem. Pakausī elpoja vairāki simti zemāka ranga dziedātāju. Ar šādu konkurenci Karūzo bija maz izredžu: pilnīgi iespējams, ka viņa daļa būtu palikusi dzīve graustos ar pusbadā dzīvojušu bērnu baru un ielas solista karjeru, ar cepuri rokā, apejot klausītājus. Bet tad, kā tas parasti notiek romānos, palīgā nāca Viņa Majestāte Iespēja.
Operā Frančesko draugs, ko par saviem līdzekļiem iestudējis mūzikas mīļotājs Morelli, Karūzo bija iespēja atveidot padzīvojušu tēvu (sešdesmitgadīgs tenors dziedāja sava dēla partiju). Un visi dzirdēja, ka “tēta” balss ir daudz skaistāka nekā “dēla”. Enriko nekavējoties tika uzaicināts uz itāļu trupu, dodoties turnejā uz Kairu. Tur Karūzo piedzīvoja smagas “ugunskristības” (viņam gadījās dziedāt, nezinot lomu, partnera aizmugurē pievienojot palagu ar tekstu) un pirmo reizi nopelnīja pienācīgu naudu, izlaižot tos kopā ar dejotājiem. vietējā varietē. Karūzo atgriezās viesnīcā no rīta, jājot uz ēzeļa, dubļos klāts: piedzēries, viņš iekrita Nīlā un brīnumainā kārtā aizbēga no krokodila. Jautrs mielasts bija tikai “tālā ceļojuma” sākums – koncertējot Sicīlijā, viņš uz skatuves kāpa pusdzērumā, “likteņa” vietā dziedāja “gulba” (itāliešu valodā tie arī ir līdzskaņi), un tas gandrīz maksāja. viņam viņa karjera.
Livorno viņš dzied Leonkavallo Pagliacevu – pirmais panākums, pēc tam uzaicinājums uz Milānu un krievu grāfa loma ar skanīgu slāvu vārdu Boriss Ivanovs Džordāno operā “Fedora”…
Kritiķu sajūsmai nebija robežu: “Viens no izcilākajiem tenoriem, kādu esam dzirdējuši!” Milāna sagaidīja dziedātāju, kura Itālijas operas galvaspilsētā vēl nebija pazīstama.
15. gada 1899. janvārī Pēterburga jau pirmo reizi dzirdēja Caruso La Traviata. Karūzo, siltās uzņemšanas samulsināts un aizkustināts, atbildot uz neskaitāmajām krievu klausītāju uzslavām, sacīja: "Ak, nepateicieties man, paldies Verdi!" “Karūzo bija brīnišķīgs Radamess, kurš piesaistīja ikviena uzmanību ar savu skaisto balsi, pateicoties kam var pieņemt, ka šis mākslinieks drīz būs izcilo mūsdienu tenoru pirmajā rindā,” savā recenzijā raksta kritiķis NF. Solovjovs.
No Krievijas Karūzo devās uz ārzemēm uz Buenosairesu; tad dzied Romā un Milānā. Pēc satriecošajiem panākumiem La Scala, kur Karūzo dziedāja Doniceti operā L'elisir d'amore, pat Arturo Toskanīni, kurš bija ļoti skops ar uzslavām, diriģēja operu, neizturēja un, apskāvis Karūzo, teica. "Mans Dievs! Ja šis neapolietis turpinās tā dziedāt, viņš liks visai pasaulei par viņu runāt!
23. gada 1903. novembra vakarā Karūzo debitēja Ņujorkā Metropolitēna teātrī. Viņš dziedāja Rigoleto. Slavenā dziedātāja iekaro amerikāņu sabiedrību nekavējoties un uz visiem laikiem. Teātra direktors toreiz bija Enri Ebey, kurš nekavējoties parakstīja līgumu ar Caruso uz veselu gadu.
Kad vēlāk par Metropolitēna teātra direktoru kļuva Džulio Gati-Kazaza no Ferrāras, Karūzo honorārs sāka nepārtraukti pieaugt katru gadu. Rezultātā viņš saņēma tik daudz, ka citi pasaules teātri vairs nevarēja konkurēt ar ņujorkiešiem.
Komandieris Džulio Gati-Kazaza vadīja Metropolitēna teātri piecpadsmit gadus. Viņš bija viltīgs un apdomīgs. Un, ja reizēm atskanēja izsaucieni, ka maksa par vienu izrādi četrdesmit, piecdesmit tūkstoši liru ir pārmērīga, ka pasaulē neviens mākslinieks šādu honorāru nesaņēma, tad režisors tikai pasmīnēja.
"Karūzo," viņš teica, "ir vismazākā impresārija vērtība, tāpēc neviens honorārs viņam nevar būt pārmērīgs."
Un viņam bija taisnība. Kad Karūzo piedalījās izrādē, direktorāts pēc saviem ieskatiem palielināja biļešu cenas. Parādījās tirgotāji, kuri iegādājās biļetes par jebkuru cenu un pēc tam pārdeva tās par trīs, četrām un pat desmit reizēm dārgāk!
“Amerikā Karūzo vienmēr bija veiksmīgs jau no paša sākuma,” raksta V. Tortorelli. Viņa ietekme uz sabiedrību pieauga ar katru dienu. Metropolitēna teātra hronikā teikts, ka nevienam citam māksliniekam šeit nav bijuši tādi panākumi. Karūzo vārda parādīšanās uz plakātiem katru reizi pilsētā bija liels notikums. Tas radīja sarežģījumus teātra vadībai: teātra lielā zāle nevarēja uzņemt visus. Teātris bija jāatver divas, trīs vai pat četras stundas pirms izrādes sākuma, lai temperamentīgā galerijas publika mierīgi ieņemtu vietas. Tas beidzās ar to, ka teātris vakara izrādēm ar Caruso piedalīšanos sāka atvērt desmitos no rīta. Skatītāji ar rokassomiņām un groziem, kas piepildīti ar proviantu, ieņēma ērtākās vietas. Gandrīz divpadsmit stundas pirms tam cilvēki ieradās dzirdēt dziedātāja maģisko, valdzinošo balsi (uzstāšanās sākās deviņos vakarā).
Caruso bija aizņemts ar Met tikai sezonas laikā; beigās viņš devās uz daudziem citiem operteātriem, kas viņu aplenca ar ielūgumiem. Kur tikai dziedātāja neuzstājās: Kubā, Mehiko, Riodežaneiro un Bufalo.
Piemēram, kopš 1912. gada oktobra Karūzo veica grandiozu turneju pa Eiropas pilsētām: viņš dziedāja Ungārijā, Spānijā, Francijā, Anglijā un Holandē. Šajās valstīs, tāpat kā Ziemeļamerikā un Dienvidamerikā, viņu gaidīja priecīgu un drebošu klausītāju entuziasma pilna uzņemšana.
Reiz Karūzo dziedāja operā “Karmena” uz teātra “Colon” skatuves Buenosairesā. Hosē arioso beigās orķestrī atskanēja viltus notis. Viņi palika nepamanīti sabiedrībai, bet neizbēga no diriģenta. Izgājis no pults, viņš, dusmās blakus, devās pie orķestra ar nolūku aizrādīt. Taču diriģents pamanīja, ka daudzi orķestra solisti raud, un neuzdrošinājās teikt ne vārda. Samulsis viņš atgriezās savā vietā. Un lūk, Ņujorkas nedēļas izdevumā Follia publicētie impresārija iespaidi par šo izrādi:
“Līdz šim uzskatīju, ka Karūzo pieprasītā likme 35 liras par viena vakara uzstāšanos ir pārmērīga, taču tagad esmu pārliecināts, ka tādam pilnīgi nesasniedzamam māksliniekam nekāda atlīdzība nebūtu pārmērīga. Nes asaras mūziķiem! Padomā par to! Tas ir Orfejs!
Panākumus Karūzo guva ne tikai pateicoties viņa maģiskajai balsij. Viņš labi pazina partijas un savus partnerus lugā. Tas viņam ļāva labāk izprast komponista darbu un ieceres un organiski dzīvot uz skatuves. "Teātrī es esmu tikai dziedātājs un aktieris," sacīja Karūzo, "bet, lai parādītu sabiedrībai, ka neesmu ne viens, ne otrs, bet īsts komponista izdomāts tēls, man ir jādomā un jājūt. tieši tāds pats kā cilvēks, kuru biju domājis par komponistu”.
24. gada 1920. decembrī Karūzo uzstājās sešsimt septītajā un viņa pēdējā operas izrādē Metropolitēnā. Dziedātājs jutās ļoti slikti: visas uzstāšanās laikā viņš piedzīvoja mokošas, caururbjošas sāpes sānos, viņam bija liels drudzis. Aicinot palīgā visu savu gribu, viņš nodziedāja Kardināla meitas piecus cēlienus. Neskatoties uz nežēlīgo slimību, izcilais mākslinieks stingri un pārliecinoši turējās uz skatuves. Zālē sēdošie amerikāņi, nezinot par viņa traģēdiju, nikni aplaudēja, kliedza “encore”, nenojaušot, ka dzirdējuši pēdējo siržu iekarotāja dziesmu.
Karūzo devās uz Itāliju un drosmīgi cīnījās ar slimību, taču 2. gada 1921. augustā dziedātājs nomira.
