Enharmonisms |

no grieķu valodas enarmonios – enharmonisks, lit. – līdzskaņa, līdzskaņa, harmoniska

Skaņu augstuma vienādība, kas atšķiras pareizrakstībā (piemēram, des = cis), intervālos (piemēram,

akordi (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis utt.), taustiņi (Fis-dur=Ges-dur). Jēdziens “E.” pieņem 12 soļu (vienlīdzīgi) temperamenta sistēmu (sk. Temperaments). Tā veidojusies saistībā ar seno ģinšu – hromatiskā un enharmoniskā (sk. Hromatisms, Enharmonika) – intervālu atjaunošanos un visu trīs ģinšu (kopā ar diatonisko) skaņu apvienošanu vienotā skalā; tātad starp diatoniskās skaņām. vesels tonis, tiek liktas gan zemu, gan augstu soļu skaņas, piemēram. (c)-des-cis-(d) ar komatu starpība starp to augstumiem (autors P. de Beldemandis, 15. gadsimta sākums; sk.: Coussemaker E., Scriptorum…, 3. t., 257.-58. lpp.; y H Vicentino, 1555). Saglabāts teorētiskajā terminoloģijā. traktātus, seno enharmoniku (kur mikrointervāli atšķīrās augstumā) 18. gadsimtā, temperamentam, īpaši vienveidīgajam temperamentam, izplatoties jaunajā Eiropas E. (kur mikrointervāli, piemēram, eis un des, jau sakrīt augstumā). Jēdziens “E.” atšķiras ar dualitāti: E. kā funkcionālās identitātes izpausme (pasīvā vai iedomātā E.; piemēram, Bahā Labi temperētā klaviera 1. sējumā taustiņu es-moll un dis-moll līdzvērtība 8. prelūdija un fūga;Bēthovenā Adagio 8.fi.Sonāte E-dur=Fes-dur) un kā funkcionālās nevienlīdzības izpausme (“detemperācija”, AS Ogoļevecs; pēc intonācijas likuma “asa virs plakana”), slēpta, bet saglabājies temperamenta aizsegā ( aktīvs vai īsts E., piemēram, anharmoniskā modulācijā caur hf-as-d=hf-gis-d ieviešot reprīzi Gorislavas kavatīnā no Gļinkas Ruslana un Ludmilas).

Māksla. E. izmantošana Eiropā. mūzika pieder sākumam. 16. gadsimts (A. Vilarts, duets “Quid non ebrietas”); E. tika plaši izmantots hromatiskajā. 16.-17.gadsimta madrigāli, īpaši Venēcijas skola. Kopš J. S. Baha laikiem tas ir kļuvis par nozīmīgu pēkšņās modulācijas līdzekli, un uz to balstītais mažora un minora 30 taustiņu loks kļuvis nepieciešams klasiski romantikai. mūzikas modulācijas sfēras formas. Tonālajā hromatiskajā 20. gadsimta sistēmā E. attiecības tiek pārnestas arī uz intratonālām saiknēm, piemēram. 3. fp 6. daļas sākumā. Prokofjeva sonāte, pakāpes akords nVI> (plakanā puse) melodiski figurē tai identiskās enharmonijas skaņas piektajā pakāpē (asā puse; fragmenta ierakstā – enharmoniskais vienkāršojums):

SS Prokofjevs. 6.sonāte klavierēm, III daļa.

E. koncentrācija savu maksimālo pakāpi sasniedz 12 toņu mūzikā, kurā enharmoniskā pārslēgšanās kļūst praktiski nepārtraukta (muzikālo piemēru par pastāvīgo E. skat. rakstā Dodekafonija).

Norādes: Renčitskis PN, Mācība par anharmonismu, M., 1930; Ogolevets AS, Ievads mūsdienu muzikālajā domāšanā, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Īss teorētiskais kurss harmonijā, L., 1960, pārstrādāts. un pievienot., M., 1978; Pereverzevs N. (K.), Mūzikas intonācijas problēmas, M., 1966; Sposobins IV, Lekcijas par harmonijas gaitu, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam sērija…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimils. atkārtoti izdot Hildesheimu, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimils. atkārtoti izdot Kasele, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (ap 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitans JS, A. Vilerta slavenais duets, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalitāte un atonalitāte sešpadsmitā gadsimta mūzikā, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Holopovs