Korneta – nepelnīti aizmirstais pūtēju orķestra varonis

Kornete (cornet-a-piston) ir misiņa instruments. Tas izskatās ļoti iespaidīgi, un tā vara malas labvēlīgi mirdz uz citu orķestra instrumentu fona. Mūsdienās viņa godība diemžēl ir pagātnē.

Kornete ir tiešs pasta raga pēcnācējs. Interesanti, ka rags tika izgatavots no koka, taču tas vienmēr tika klasificēts kā metāla pūšaminstruments. Ragam ir ļoti bagāta vēsture; Jūdu priesteri to uzspridzināja, lai Jērikas mūri sabruktu; viduslaikos bruņinieki veica savus varoņdarbus tauru skaņā.

Jānošķir mūsdienu kornete-virzuļa instruments, kas izgatavots no vara, un tā priekštecis koka kornete (cinks). Cinks ir korneta vācu nosaukums. Tagad tikai daži cilvēki zina, bet no piecpadsmitā līdz septiņpadsmitā gadsimta vidum kornete bija ļoti izplatīts mūzikas instruments Eiropā. Bet bez korneta nav iespējams izpildīt lielu septiņpadsmitā un astoņpadsmitā gadsimta mūzikas darbu slāni. Pilsētas svētki renesanses laikā nebija iedomājami bez kornetiem. Un sešpadsmitā gadsimta beigās kornets (cinks) Itālijā kļuva par meistarīgu solo mūzikas instrumentu.

Pie mums nonākuši divu slavenu tā laika cinka spēles virtuozu Džovanni Bosano un Klaudio Monteverdi vārdi. Vijoles izplatība un augošā vijoļspēles popularitāte septiņpadsmitajā gadsimtā lika kornetei pakāpeniski zaudēt savas solo instrumenta pozīcijas. Viņa dominējošā pozīcija visilgāk saglabājās Ziemeļeiropā, kur viņa pēdējie solo skaņdarbi datēti ar astoņpadsmitā gadsimta otro pusi. Līdz deviņpadsmitā gadsimta sākumam kornets (cinks) bija pilnībā zaudējis savu nozīmi. Mūsdienās to izmanto senās tautas mūzikas izpildījumā.

Kornets-virzulis parādījās Parīzē 1830. gadā. Sigismunds Stölzel tiek uzskatīts par viņa tēvu-izgudrotāju. Šis jaunais instruments bija aprīkots ar diviem vārstiem. 1869. gadā sākās masveida apmācība kornetes spēlē, un Parīzes konservatorijā sākās kursi. Sākumā bija pirmais profesors, ļoti slavens kornetists, sava amata virtuozs Žans Batists Arbans. Līdz deviņpadsmitā gadsimta beigām kornets-virzulis bija savas popularitātes virsotnē, un uz šī viļņa tas parādījās Krievijas impērijā.

Nikolajs Pavlovičs bija pirmais Krievijas cars, kurš spēlēja vairāku veidu pūšaminstrumentus. Viņam piederēja flauta, mežrags, kornete un kornete-virzulis, bet pats Nikolajs I visus savus instrumentus jokojot sauca vienkārši par "trompeti". Laikabiedri vairākkārt pieminēja viņa izcilās muzikālās spējas. Viņš pat nedaudz komponēja, galvenokārt militārus maršus. Nikolajs Pavlovičs savus muzikālos sasniegumus demonstrēja kamerkoncertos, kā tolaik bija ierasts. Koncerti notika Ziemas pilī, un parasti tajos nebija papildu cilvēku.

Caram nebija ne laika, ne fizisko iespēju regulāri veltīt laiku mūzikas stundām, tāpēc viņš uzlika himnas “Dievs, sargā caru” autoram AF Ļvovam par pienākumu izrādes priekšvakarā ierasties uz mēģinājumu. Īpaši caram Nikolajam Pavlovičam AF Ļvova komponēja spēli uz korneti-virzuļa. Daiļliteratūrā bieži tiek minēts arī kornete-virzulis: A. Tolstojs “Drūmais rīts”, A. Čehovs “Sahalīnas sala”, M. Gorkijs “Skatītāji”.

Все дело было в его превосходстве над другими медными в исполнении музыки, требующей большей беглостве. Корнет обладает большой технической подвижностью и ярким, выразительным звучанием. Такому инструменту в первую очередь дают «нарисовать» перед слушателями мелодию произведения, композию артии.

Trompete bija godājams viesis monarhu galmā un karos. Korneta pirmsākumi meklējami mednieku un pastnieku ragos, ar kuriem viņi deva signālus. Zinātāju un profesionāļu vidū valda uzskats, ka kornete nav virtuozi skanoša trompete, bet gan mazs, maigs tauriņš.

Ir vēl viens instruments, par kuru es gribētu runāt – tas ir atbalss – kornete. Tas ieguva popularitāti Anglijā karalienes Viktorijas valdīšanas laikā, kā arī Amerikā. Tās neparasta iezīme ir nevis viena, bet divu zvanu klātbūtne. Kornetists, spēlējot pārslēdzoties uz citu trompeti, radīja apslāpētas skaņas ilūziju. Otrais vārsts viņam to palīdzēja. Šī opcija ir noderīga, lai izveidotu atbalss efektu. Instruments ieguva plašu popularitāti; tika radīti darbi atbalss kornetei, kas atklāja visu tās skanējuma skaistumu. Šo seno mūziku joprojām ārzemēs izpilda kornetisti uz tik reta instrumenta (piemēram, “Alpu atbalss”). Šīs atbalss kornetes tika ražotas ierobežotā daudzumā, un galvenais piegādātājs bija Booseys & Hawkes. Tagad ir līdzīgi instrumenti, kas ražoti Indijā, taču tie nav labi izgatavoti, tāpēc, izvēloties atbalss korneti, pieredzējuši izpildītāji dod priekšroku vecām kopijām.

Kornete atgādina trompeti, taču tās caurule ir īsāka un platāka, un tai ir virzuļi, nevis vārsti. Korneta korpuss ir konusa formas caurule ar plašu padziļinājumu. Caurules pamatnē ir iemuts, kas rada skaņu. Kornet-a-piston virzuļa mehānisms sastāv no pogām. Taustiņi atrodas vienā augstumā ar iemuti, konstrukcijas augšpusē. Šis mūzikas instruments ir ļoti līdzīgs trompetei, taču ir atšķirības.

Kornet-a-piston neapšaubāma priekšrocība ir tā izmērs - nedaudz vairāk par pusmetru. Tā īsais garums ir ļoti ērti lietojams.

Vispārpieņemtajā klasifikācijā kornets-a-virzulis ir klasificēts kā aerofons, kas nozīmē, ka skaņas tajā rada vibrējošas gaisa masas. Mūziķis pūš gaisu, un tas, sakrājoties ķermeņa vidū, sāk svārstīgas kustības. Šeit rodas unikālā korneta skaņa. Tajā pašā laikā šī mazā pūšaminstrumenta toņu diapazons ir plašs un bagātīgs. Viņš var spēlēt līdz trim oktāvām, kas ļauj spēlēt ne tikai standarta programmas, kas ir klasika, bet arī bagātināt melodijas ar improvizācijas palīdzību. Kornete ir vidēja toņa instruments. Agrāk trompetes skaņa bija smaga un neelastīga, bet kornetes stobrā bija vairāk pagriezienu un tā skanēja maigāk.

Korneta-a-virzuļa samtainais tembrs ir dzirdams tikai pirmajā oktāvā; apakšējā reģistrā tas kļūst sāpīgs un mānīgs. Pārejot uz otro oktāvu, skaņa mainās uz asāku, augstprātīgāku un skanīgāku. Šīs emocionāli uzlādētās kornetes skaņas savos darbos lieliski izmantoja Hektors Berliozs, Pjotrs Iļjičs Čaikovskis un Žoržs Bizē.

Kornets-virzulis bija iemīļots arī džeza izpildītājiem, un bez tā nevarēja iztikt neviena džeza grupa. Slaveni korneta džeza cienītāji bija Luiss Daniels Ārmstrongs un Džozefs “Karalis” Olivers.

В прошлом веке были улучшены конструкции труб и трубачи усовершенствовали свое профессиональтоны, ло проблему отсутствия скорости и некрасочного звучания. После этого корнет-а-пистоны совсем исчезли из оркестров. В наши дни оркестровые партии, написанные для корнетов, исполняют на трубах, хотя иногда можервоччестровые услы е.