Zelta attiecība |

Zelta griezums mūzikā – atrodams daudzskaitlī. mūzikas prod. veseluma vai tā daļu konstrukcijas svarīgu pazīmju saistība ar t.s. zelta griezums. Jēdziens Z. ar. pieder pie ģeometrijas jomas; Z. s. sauc par segmenta sadalīšanu divās daļās, ar Kromu veselums ir saistīts ar lielāko daļu, jo lielākā daļa ir ar mazāko (harmoniskais dalījums, sadalīšana galējā un vidējā attiecība). Ja veselumu apzīmē ar burtu a, lielāko daļu ar burtu b, bet mazāko daļu ar burtu c, tad šo attiecību izsaka ar attiecību a:b=b:c. Skaitliskā izteiksmē attiecība b:a ir nepārtraukta daļa, kas aptuveni vienāda ar 0,618034 …

Renesanses laikā tika konstatēts, ka Z. s. atrod pielietojumu attēlošanā. art-wah, īpaši arhitektūrā. Tika atzīts, ka šāda daļu attiecība rada harmonijas, proporcijas, grācijas iespaidu. Nīderlandes skolas komponisti (J. Obrehts) apzināti izmantoja Z. ar. savos iestudējumos.

Pirmais mēģinājums atklāt Z. izpausmi ar. mūzikā, kas tapusi ser. 19. gadsimta vācu zinātnieks A. Zeisings, kurš nepamatoti paziņoja Z. s. universāla, universāla proporcija, kas izpaužas gan mākslā, gan dabiskajā pasaulē. Zeisings konstatēja, ka tuvu Z. s. attiecība atklāj lielo triādi (intervāls kvints kopumā, lielākā trešdaļa kā lielākā daļa, mazā trešdaļa kā mazā daļa).

Noteiktāka Z. attiecību izpausme ar. mūzikā tika atklāts sākumā. 20. gadsimta krievu pētnieks EK Rozenovs mūzikas jomā. veidlapas. Pēc Rozenova domām, tas jau ietekmē periodu, kurā melodisks. kulminācija parasti atrodas punktā tuvu punktam Z. ar. Diezgan bieži pie punkta Z. ar. Pagrieziena punkti atrodami arī lielākās mūzikas sadaļās. formās (Z. s. izpaužas daļu laika attiecībās, kas tempa maiņas gadījumā nesakrīt ar taktu skaita attiecību) un pat veselos viendaļīgos darbos. Lai arī Rozenova analīzes dažkārt ir pārlieku detalizētas un ne bez izstiepumiem, kopumā viņa novērojumi par Z. s. mūzikā bija auglīgas un bagātināja ideju par pagaidu mūzām. modeļiem.

Vēlāk Z. ar. VE Ferman, LA Mazel un citi studēja mūziku mūzikā. ir ilgtspējības zīme, ārējais tālr. melodijas pabeigšana. Viņš parādīja, ka punktā Z. ar. mūzikas periods var būt melodisks. ne tikai visa perioda, bet arī otrā teikuma virsotne, ka šis punkts var būt brīdis, no kura otrais teikums attīstās savādāk nekā pirmais (šīs zs izpausmes var apvienot). Sonātes allegro mērogā un trīsdaļīgā formā, pēc Mazela domām, punkts Z. ar. klasiskajā mūzikā parasti iekrīt reprīzes sākumā (attīstības beigās), romantisko komponistu mūzikā atrodas reprīzē, tuvāk kodam. Mazel iepazīstināja ar jēdzienu Z. ar. mūzikas analīzes gaitā. darbi; Pamazām tas stingri ienāca pūču ikdienā. muzikoloģija.

Norādes: Rozenovs EK, Par “zelta dalījuma” likuma piemērošanu mūzikai, “Izvestija SPb. Muzikālo sapulču biedrība, 1904, nr. jūnijs – jūlijs – augusts, lpp. 1-19; Taimerings GE, Zelta griezums, tulk. no vācu val., P., 1924; Mazel L., Pieredze mūzikas konstrukciju zelta griezuma izpētē vispārīgas formu analīzes gaismā, Muzikālā izglītība, 1930, 2.