Andrea Bočelli |
Andrea Bocelli
SPĪDUMS UN NABADZĪBA ANDREA BOČELLI
Tā var būt šobrīd populārākā balss, taču daži cilvēki sāk teikt, ka viņš to ļaunprātīgi izmanto. Kāds amerikāņu kritiķis sev jautāja: "Kāpēc man par biļeti būtu jāmaksā 500 USD?"
Tas ir tikpat, cik profesors nopelna nedēļā un tikpat, cik Vladimirs Horovics (īsts ģēnijs!) nopelnīja par koncertu pirms divdesmit gadiem. Tas ir vairāk nekā Bītlu cena, kad viņi nolaidās Manhetenā.
Balss, kas izraisa šīs sarunas, pieder Andrea Bočelli, aklajam tenoram un patiesam lielā ciemata operas fenomenam, kas ir pasaule, “ap-pēc Pavaroti”, “pēc Pavaroti”, kā saka mazie specializētie žurnāli. Šis ir vienīgais dziedātājs, kuram izdevies apvienot popmūziku un operu: "Viņš dzied dziesmas kā opera un opera kā dziesmas." Tas var izklausīties aizvainojoši, bet rezultāts ir gluži pretējs – milzīgs skaits dievināmu fanu. Un viņu vidū ir ne tikai saburzītos T-kreklos ģērbtas tīņi, bet arī nebeidzamas rindas uzņēmēju un mājsaimnieču un neapmierināto darbinieku un vadītāju divrindu jakās, kuri brauc metro ar klēpjdatoru klēpī un ar Bocelli CD. spēlētājs. Wall Street lieliski iederas ar La bohème. Divdesmit četri miljoni kompaktdisku, kas pārdoti piecos kontinentos, nav joks pat tiem, kas ir pieraduši skaitīt miljardos dolāru.
Ikvienam patīk itālis, kura balss spēj sajaukt melodrāmu ar Sanremo dziesmu. Vācijā, valstī, kas to atklāja 1996. gadā, tas pastāvīgi atrodas topos. ASV viņš ir kulta objekts: viņā ir kaut kas cilvēcisks vai pārāk cilvēcisks, kas samierina mājsaimnieci ar “zvaigžņu” sistēmu, sākot no Stīvena Spīlberga un Kevina Kostnera līdz viceprezidenta sievai. Prezidents Bils Klintons, “Bils saksofons”, kurš no galvas zina filmas “Kanzassitija” mūziku, sevi piesaka Bočelli cienītāju vidū. Un viņš vēlējās, lai Bočelli dzied Baltajā namā un demokrātu sanāksmē. Tagad papa Vojtila ir iejaukusies. Svētais tēvs nesen uzņēma Bočelli savā vasaras rezidencē Kastelgandolfo, lai dzirdētu viņu dziedam 2000. gada jubilejas himnu. Un izlaida šo himnu gaismā ar svētību.
Šī vispārējā vienošanās par Bočelli ir zināmā mērā aizdomīga, un ik pa laikam kāds kritiķis mēģina noteikt fenomena patieso vērienu, jo īpaši tāpēc, ka Bočelli nolēma mest izaicinājumu operas skatuvei un kļūt par īstu tenoru. Vispār jau no brīža, kad viņš nometa malā masku, aiz kuras slēpa savas patiesās ambīcijas: ne tikai dziedātāju ar skaistu balsi, bet īstu tenoru no tenoru zemes. Pagājušajā gadā, kad viņš Kaljāri debitēja Rūdolfa lomā Bohēmā, kritiķi nebija pret viņu saudzīgi: “Īsa elpa, lēzena frāze, kautrīgas augšējās notis.” Skarbi, bet godīgi. Kaut kas līdzīgs notika vasarā, kad Bočelli debitēja Veronas arēnā. Tas bija trīskāršs apgrieziens. Sarkastiskākais komentārs? Frančesko Kolombo paudis laikraksta “Corriere della sera” lappusēs: “Solfedžo ir izvēles jautājums, intonācija izteikti personiska, akcents ir no Pavaroti “Gribētu, bet varu” lauka. t.” Publika nolobīja plaukstas. Bočelli veltīja stāvovācijas.
Taču īstais Bočelli fenomens plaukst nevis Itālijā, kur dziedātāji, kas dzied viegli svilpošas dziesmas un romances, šķiet neredzami, bet gan ASV. Viņa jaunais CD “Dream”, kas jau kļuvis par bestselleru Eiropā, ir pirmajā vietā popularitātes ziņā aiz okeāna. Biļetes uz viņa pēdējās stadiona turnejas koncertiem (22 sēdvietas) tika izpārdotas iepriekšpārdošanā. Izpārdots. Jo Bočelli labi pazīst savu auditoriju un savu tirgus sektoru. Viņa prezentētais repertuārs tika pārbaudīts ilgi: nedaudz Rosīni, nedaudz Verdi un tad visas dziedātās Pučīni ārijas (no “Che gelida manina” no “La Boheme” – un te asaras birst – līdz “Vincero” no plkst. “Turandot”).* Pēdējā, pateicoties Bočelli, aizstāja dziesmu “My way” visos Amerikas zobārstu kongresos. Pēc neilga uzstāšanās Nemorino lomā (Getāno Doniceti mīlestības dzira kalpo kā viņa pacelšanās), viņš uzbrūk Enriko Karūzo spokam, dziedot “O sole mio” un “Core 'ngrato”, kas dziedāts saskaņā ar neapoliešu standartu. Kopumā jebkurā gadījumā viņš ir drosmīgi uzticīgs itāļu oficiālajai ikonogrāfijai mūzikā. Pēc tam seko piedevas Sanremo dziesmu un jaunāko hitu veidā. Liels fināls ar “Time to say good-bye” angļu valodas versiju “Con te partiro”, dziesmai, kas padarīja viņu slavenu un bagātu. Šajā gadījumā tā pati reakcija: publikas entuziasms un kritiķu vēsums: "Balss ir bāla un bez asinīm, muzikāls ekvivalents vijolītes garšai karamelei," komentēja Washington Post. "Vai ir iespējams, ka 24 miljoni cilvēku, kas pērk viņa ierakstus, turpina kļūdīties?" Tower Records direktors iebilda. "Protams, tas ir iespējams," sacīja Maiks Strikers, Detroitas Free Press gudrais puisis. “Ja tāds traks pianists kā Deivids Helfgots. kļuva par slavenību, kad zinām, ka jebkurš konservatorijas pirmā kursa students spēlē labāk par viņu, tad itāļu tenors var pārdot 24 miljonus disku.
Un lai nevarētu teikt, ka Bočelli par saviem panākumiem ir parādā plaši izplatīto labo dabu un vēlmi viņu aizsargāt, ko izraisīja viņa aklums. Protams, šajā stāstā savu lomu spēlē fakts, ka esi akls. Bet fakts paliek fakts: man patīk viņa balss. "Viņam ir ļoti skaista balss. Un, tā kā Bočelli dzied itāļu valodā, skatītājiem ir kultūras iepazīšanas sajūta. Kultūra masām. Tas viņiem liek justies labi,” pirms kāda laika skaidroja Philips viceprezidente Lisa Altmane. Bočelli ir itālis un it īpaši Toskāna. Tā ir viena no viņa stiprajām pusēm: viņš pārdod kultūru, kas ir populāra un vienlaikus izsmalcināta. Bočelli tik maigās balss skaņas uzbur katra amerikāņa prātā numuru ar skaistu skatu, filmas “Angļu pacients” varoņa Fiesoles kalnus, Henrija Džeimsa stāstus, New York Times. Svētdienas pielikums, kas reklamē Kjanti kalnu villu pēc villas, nedēļas nogales beigas pēc nedēļas nogales, Vidusjūras diētu, kas, pēc amerikāņu domām, tika izgudrota starp Sjēnu un Florenci. Nemaz nelīdzinās Bočelli tiešajam konkurentam topos Rikijam Mārtinam, kurš svīst un raustas. Labi darīts, bet pārāk piesaistīts B sērijas imigranta tēlam, kā mūsdienās tiek uzskatīti puertorikāņi. Un Bočelli, kurš saprata šo konfrontāciju, iet pa labi iestaigātu ceļu: amerikāņu intervijās viņš uzņem žurnālistus, citējot Dantes “elli”: “Pagājis pusi savas zemes dzīves, es atradu sevi drūmā mežā…”. Un viņam tas izdodas bez smiekliem. Un ko viņš dara pauzēs starp vienu interviju un otru? Viņš atkāpjas kādā nomaļā stūrī un, izmantojot datoru ar Braila tastatūru, lasa “Karu un mieru”. To pašu viņš rakstīja savā autobiogrāfijā. Pagaidu nosaukums – “Music of Silence” (autortiesības uzņēmumam Warner pārdeva Itālijas izdevniecība Mondadori par 500 tūkstošiem dolāru).
Kopumā panākumus vairāk nosaka Bočelli personība, nevis balss. Un lasītāji, kuru skaits ir mērāms miljonos, ar nepacietību lasīs stāstu par viņa uzvaru pār fizisko invaliditāti, kas radīta speciāli pieskaršanai, entuziastiski uztvers viņa skaisto romantiskā varoņa figūru ar lielu šarmu (Bočelli bija starp 50 burvīgākajiem 1998. gada vīriešiem, ar nosaukumu žurnāls “People”). Taču, lai gan viņš tika apzīmēts kā seksa simbols, Andrea demonstrē pilnīgu iedomības trūkumu: “Dažreiz mana menedžere Mišela Torpedīne man saka:“ Andrea, tev jāuzlabo savs izskats. Bet es nesaprotu, par ko viņš runā. Kas viņu padara objektīvi mīļu. Turklāt viņš ir apveltīts ar ārkārtīgu drosmi: viņš slēpo, nodarbojas ar jāšanas sportu un uzvarēja vissvarīgākajā cīņā: neskatoties uz aklumu un negaidītiem panākumiem (tas var būt arī fiziskam līdzīgs handikaps), viņam izdevās dzīvot normālu dzīvi. Viņš ir laimīgi precējies, viņam ir divi bērni un aiz viņa ir spēcīga ģimene ar zemnieku tradīcijām.
Runājot par balsi, tagad visi zina, ka viņam ir ļoti skaists tembrs, “taču viņa tehnika joprojām neļauj veikt nepieciešamo izrāvienu, lai uzvarētu skatītājus no operas skatuves. Viņa tehnika ir veltīta mikrofonam,” stāsta laikraksta La Repubblica mūzikas kritiķis Andželo Foleti. Tātad nav nejaušība, ka Bočelli pie apvāršņa ir parādījies kā diskogrāfiska parādība, lai gan viņu atbalsta neierobežota aizraušanās ar operu. No otras puses, šķiet, ka dziedāšana mikrofonā jau kļūst par tendenci, ja Ņujorkas opera no nākamās sezonas nolēma izmantot mikrofonus, lai pastiprinātu dziedātāju balsis. Bočelli šī varētu būt laba iespēja. Bet viņš nevēlas šo iespēju. "Futbolā tas būtu kā vārtu paplašināšana, lai gūtu vairāk vārtu," viņš saka. Muzikologs Enriko Stinkelli skaidro: “Bočelli izaicina arēnas, operas publiku, dziedot bez mikrofona, kas viņam nodara lielu ļaunumu. Viņš varēja dzīvot no ienākumiem no dziesmām, koncertējot stadionos. Bet viņš negrib. Viņš vēlas dziedāt operā. Un tirgus viņam atļauj to darīt.
Jo patiesībā Bočelli ir zoss, kas dēj zelta olas. Un ne tikai tad, kad viņš dzied popmūziku, bet arī tad, kad izpilda operu ārijas. Viens no viņa pēdējiem albumiem “Arias from Operas” ir pārdots 3 miljonos kopiju. Pavaroti disks ar tādu pašu repertuāru tika pārdots tikai 30 eksemplāros. Ko tas nozīmē? Vankūveras Sun kritiķe Kerija Golda skaidro: "Bočelli ir labākais popmūzikas vēstnieks, kāds jebkad ir bijis operas pasaulē." Kopumā viņam ir izdevies aizpildīt plaisu, kas atdala vidējo skatītāju no operas, pareizāk sakot, trīs tenorus, katrā ziņā pagrimuma stāvoklī esošos tenorus, “kas kļuvuši par trim parastiem ēdieniem, picu, tomātiem un Coca-Cola”, Enriko Stinkelli piebilst.
No šīs situācijas ieguva daudzi cilvēki, ne tikai menedžeris Torpedīni, kurš gūst ienākumus no visiem Bočelli uznācieniem sabiedrībā un kurš Jaunajā 2000. gadā sarīkoja mega šovu Yavits centrā Ņujorkā kopā ar Bočelli un rokzvaigznēm. Areta Franklina, Stings, Čaks Berijs. Ne tikai Katerina Sugar-Caselli, ierakstu kompānijas īpašniece, kas atvēra un reklamēja Bočelli. Taču viņu atbalsta vesela armija mūziķu un tekstu autoru, sākot ar Lucio Quarantotto, bijušo skolas ministru, “Con te partiro” autoru. Tad ir vairāk dueta partneru. Piemēram, Selīna Diona, ar kuru kopā Bočelli dziedāja “The Prayer” — Oskaram nominēto dziesmu, kas iekaroja skatītājus Zvaigžņu naktī. Kopš šī brīža pieprasījums pēc Bocelli krasi pieauga. Visi meklē tikšanos ar viņu, visi vēlas ar viņu dziedāt duetu, viņš ir kā Figaro no Seviļas bārddziņa. Pēdējais, kas klauvēja pie savas mājas durvīm Forte dei Marmi Toskānā, bija Barbra Streisande. Līdzīgs karalis Midas nevarēja neizraisīt diskogrāfiju priekšnieku apetīti. “Es saņēmu nozīmīgus piedāvājumus. Piedāvājumi, kas liek galvai griezties,” atzīst Bočelli. Vai viņam ir vēlme mainīt komandu? “Komanda nemainās, ja vien tam nav pamatota iemesla. Cukurs-Kaselli man ticēja pat tad, kad visi pārējie aizcēla durvis manā vietā. Sirdī es joprojām esmu lauku puika. Es ticu noteiktām vērtībām, un rokasspiediens man nozīmē vairāk nekā rakstisks līgums. Kas attiecas uz līgumu, tad šo gadu laikā tas tika pārskatīts trīs reizes. Taču Bočelli nav apmierināts. Viņu aprija viņa paša melomānija. “Kad es dziedu operu,” atzīst Bočelli, “es nopelnu daudz mazāk un zaudēju daudz iespēju. Mana diskogrāfijas izdevniecība Universal saka, ka es esmu traks, ka es varētu dzīvot kā nabobs, kas dzied ditā. Bet man tas nav svarīgi. No brīža, kad kaut kam ticu, es tiecos pēc tā līdz galam. Popmūzika bija svarīga. Labākais veids, kā plašākai sabiedrībai mani iepazīt. Bez panākumiem popmūzikas jomā mani kā tenoru neviens neatzītu. Es turpmāk popmūzikai veltīšu tikai nepieciešamo laiku. Pārējo laiku veltīšu operai, nodarbībām ar savu maestro Franko Korelli, savas dāvanas attīstīšanai.
Bočelli dzenas pēc savas dāvanas. Ne katru dienu gadās, ka tāds diriģents kā Zubins Meta uzaicina kādu tenoru kopā ar viņu ierakstīt Bohēmu. Rezultātā tapis kopā ar Izraēlas simfonisko orķestri ierakstīts albums, kas tiks izdots oktobrī. Pēc tam Bočelli dosies uz Amerikas mūzikas vēsturisko galvaspilsētu Detroitu. Šoreiz viņš uzstāsies Žila Masnē Verterā. Opera vieglajiem tenoriem. Bočelli ir pārliecināts, ka tas atbilst viņa balss saitēm. Bet kāds amerikāņu kritiķis no Seattle Times, kurš koncertā dzirdēja Vertera āriju “Ak, nepamodini mani”** (lapa, bez kuras franču komponista cienītāji nevar iedomāties eksistenci), rakstīja, ka tikai ideja par veselu. tā dziedātā opera liek viņam drebēt aiz šausmām. Varbūt viņam ir taisnība. Taču, bez šaubām, Bočelli neapstāsies, kamēr nepārliecinās spītīgākos skeptiķus, ka prot dziedāt operu. Bez mikrofona vai ar mikrofonu.
Alberto Dentise ar Paolu Dženoni Žurnāls "L'Espresso". No itāļu valodas tulkojusi Irina Sorokina
* Tas attiecas uz Kalafa slaveno āriju “Nessun dorma”. ** Vertera Arioso (tā sauktās "Osijas stanzas") "Pourquoi me reveiller".
