Vitauts Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vītauts Barkausks

Viens no Lietuvas vadošajiem mūsdienu mūzikas kultūras meistariem V. Barkausks pieder tai lietuviešu komponistu paaudzei, kas sevi pieteica 60. gados. kā “traucējumi”, pievēršoties jaunai tēlainībai, jaunai, dažkārt šokējošai avangarda valodai. Jau no pirmajiem soļiem Barkauskas kļuva par vienu no jauniešu līderiem, taču jau viņa agrīnajos darbos šis jaunais nekad netika uzspiests, bet darbojās ciešā saskarē ar tradicionālo, pilnībā pakļaujoties mākslinieciskajam noformējumam. Visas radošās darbības laikā Barkauska stils mainījās elastīgi – mainījās žanriskie akcenti un tehnikas, taču nemainīgas palika fundamentālās iezīmes – dziļš saturs, augsta profesionalitāte, spēcīga emocionālā saplūšana ar intelektuālo.

Komponista mantojumā ietilpst praktiski visi žanri: skatuve (opera Mīlestības leģenda, horeogrāfiskā skatuve Konflikts), simfoniskā un kamermūzika (t.sk. 5 simfonijas, Trīs aspekti triptihs, 3 koncerti, Monologs obojai solo, Partita solo vijolei, 3 vijoles sonātes, 2 stīgu kvarteti, kvintets un sekstets stīgām ar klavierēm), kori, kantātes un oratorijas, vokālie teksti (pēc P. Eluāra, N. Kučaka, V. Palčinskaites līnijām), ērģeļu un klavieru skaņdarbi (t.sk. 4, 6 un 8 rokas), mūzika teātrim un kino. Barkauskas lielu uzmanību pievērš bērnu repertuāram.

Pirmās mūzikas stundas sākās mājās, pēc tam – mūzikas skolas klavieru nodaļā. Y. Tallat-Kyalpshi Viļņā. Tomēr komponists ne uzreiz atrada savu aicinājumu, pirmo profesiju viņš ieguva Viļņas Pedagoģiskā institūta Fizikas un matemātikas fakultātē (1953). Tikai pēc tam Barkauskas nolēma pilnībā nodoties mūzikai – 1959. gadā viņš absolvēja Viļņas konservatoriju izcilā komponista un pedagoga A. Raciuna klasē.

Pirmajā radošajā desmitgadē Barkauska mūziku visvairāk iezīmēja eksperimentēšanas gars, dažādu komponēšanas paņēmienu (atonālisms, dodekafonija, sonoristika, aleatorika) izmantošana.

Tas visspilgtāk atklājās 60. gadu vadošajā žanrā. – kamermūzikā, kur līdzās modernajām kompozīcijas metodēm interesanti tika īstenotas arī šim padomju mūzikas periodam raksturīgās neoklasicisma tendences (skaidra konstruktivitāte, prezentācijas caurspīdīgums, gravitācija uz polifoniju). Pagātnes meistariem Barkauskam vistuvākais bija koncertuzveduma princips – sava veida spēle ar tembriem, dinamiku, virtuozām tehnikām, dažāda veida tematiku. Tie ir viņa Concertino četrām kamergrupām (1964), “Kontrastmūzika” flautai, čellam un sitaminstrumentiem (1968), “Intīmā kompozīcija” obojai un 12 stīgām (1968), kas pieder pie komponista labākajiem radītajiem. Un vēlāk Barkausks nešķīrās no koncertžanra (Koncerti ērģelēm “Gloria urbi” – 1972; flautas un obojas ar orķestri – 1978; Trīs koncertetīdes klavierēm – 1981).

Īpaši nozīmīgs ir Koncerts altam un kamerorķestrim (1981), kas ir pagrieziena punkts, kas apkopo iepriekšējos meklējumus un uzsver emocionālo, romantisko sākumu, kas laika gaitā pastiprinās komponista daiļradē. Tajā pašā laikā valoda kļūst pieejamāka un skaidrāka, agrākā grafiskā kvalitāte tagad arvien vairāk tiek apvienota ar krāsainu skaņu. Visas šīs iezīmes liecina par Barkauska pastāvīgo vēlmi sintezēt izteiksmīgus līdzekļus, padziļināt saturu. Jau agrīnajā periodā komponists pievērsās pilsoniskām, kopumā nozīmīgām tēmām – kantātē-poēmā “Revolūcijas vārds” (par sv. A. Drilingu – 1967), ciklā “Promemoria” divām flautām, basklarnete, klavieres, klavesīns un perkusijas (1970), kur viņš pirmo reizi pieskaras militārajai tēmai. Vēlāk Barkausks pie tās vairākkārt atgriezās, piešķirot savai dramatiskajai koncepcijai monumentālāku simfonisko formu – Ceturtajā (1984) un Piektajā (1986) simfonijā.

Tāpat kā daudzi citi lietuviešu komponisti, arī Barkausks nopietni interesējas par savu dzimto folkloru, savdabīgā veidā apvienojot tās valodu ar mūsdienu izteiksmes līdzekļiem. Viens no interesantākajiem šādas sintēzes piemēriem ir simfoniskais triptihs Trīs aspekti (1969).

Pēc konservatorijas absolvēšanas līdztekus Barkauska darbam viņš nodarbojas ar izglītības un pedagoģisko darbību – strādā Viļņas mūzikas koledžā. J. Tallat-Kelpsy, Republikas Tautas mākslas namā, pasniedz teoriju (kopš 1961) un kompozīciju (kopš 1988) Lietuvas Valsts konservatorijā. Komponists ir pazīstams ne tikai mājās, bet arī ārzemēs. Skaidrojot ideju par vienu no savām jaunākajām kompozīcijām, Barkauskas rakstīja: "Es domāju par cilvēku un viņa likteni." Galu galā šī tēma noteica galvenos lietuviešu mākslinieka meklējumus.

G. Ždanova