Izmaiņas |

no late alteratio – pārmaiņas

1) Galvenās skalas pakāpes paaugstināšana vai pazemināšana, nemainot tās nosaukumu. Nejauši: (asi, paceļas pa pustoni), (plakans, krīt par pustoni), (dubultass, paceļas par toni), (dubultplakans, krīt par toni). Trīskāršā pieauguma un samazinājuma pazīmes netiek izmantotas (izņēmums ir Rimska-Korsakova stāstā par Kitežas neredzamo pilsētu, 220. numurs).

Nejaušie mūzikas rindas sākumā ar taustiņu (taustiņu) ir spēkā visās oktāvās, līdz tās mainās. Nejauši pirms nots (nejauši) ir derīgi tikai vienā oktāvā noteiktā taktā. Pārveidošanas atteikumu norāda zīme (bekar).

Sākotnēji alterācijas jēdziens radās saistībā ar skaņas B duālo kontūru, ar ko sastapās jau 10. gadsimtā. Apaļa zīme apzīmēja apakšējo noti (vai "mīksts", franču - mol, tāpēc termins dzīvoklis); taisnstūrveida – augstāks (“kvadrāts”, franču. sarry, tātad becar); zīme ilgu laiku (līdz 17. gs. beigām) bija līdzvērtīga bekara versija.

17-18 gadsimtu mijā. nejauši un sāka darboties līdz takts beigām (iepriekš tie palika spēkā tikai tad, kad atkārtojās viena un tā pati nots), tika ieviesti dubultgadījumi. Mūsdienu mūzikā tonālās sistēmas hromatizācijas tendences dēļ taustiņu nejaušību uzstādījums nereti zaudē nozīmi (tie nekavējoties jāatceļ). Dodekafona mūzikā nejaušības parasti tiek liktas pirms katras mainītās nots (izņemot tās, kuras atkārtojas mēra ietvaros); dubultās zīmes netiek izmantotas.

2) Harmonijas doktrīnā ar alterāciju parasti saprot skalas galveno nestabilo pakāpienu hromatisku modifikāciju, pastiprinot to pievilcību stabilajiem (toniskās triādes skaņām). Piemēram, C mažorā:

Akordus, kas satur hromatiski modificētas skaņas, sauc par mainītiem. Nozīmīgākās no tām veido 3 grupas. Katras no tām pamatā ir palielināta sestā, kas atrodas pustoni virs vienas no tonizējošās triādes skaņām. Izmainīto akordu tabula (saskaņā ar IV Sposobin):

Citā interpretācijā alterācija parasti nozīmē jebkuru diatoniskā akorda hromatisku modifikāciju neatkarīgi no tā, vai hromatiskā kustība ir vai nav vērsta uz toniskajām skaņām (X. Rīmans, G. Šenkers, A. Šēnbergs, G. Erpfs). Piemēram, valodā C-dur ce-ges ir XNUMX. pakāpes triādes izmaiņa, a-cis-e ir XNUMX. pakāpes triāde.

3) Menzūras pierakstā alterācija ir otrā no diviem vienādiem nošu ilgumiem (piemēram, otrā no divām pusrevīzijām) dubultošana, pārvēršot divdaļīgo skaitītāju par trīsdaļīgu; | | dubultmetrā (mūsdienu ritmiskajā apzīmējumā) pārvērsties par | | trīspusēji.

Norādes: Tyulin Yu., Mācība par harmoniju, I daļa, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkovs V., Harmonija, 2. daļa, M., 1964, (visas 3 daļas vienā sējumā) M., 1970; Sposobins I., Lekcijas par harmonijas gaitu, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Šēnbergs A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927. gads.

Yu. N. Holopovs