Uz kādiem pakāpieniem ir būvēti akordi – solfedžo galdi

Lai katru reizi sāpīgi neatcerētos, Uz kādiem soļiem ir veidoti akordi?, glabājiet piezīmju grāmatiņā apkrāptu lapas. Solfedžo galdi, starp citu, tos ar tādiem pašiem panākumiem var izmantot harmonijā; varat tos izdrukāt un ielīmēt vai iekopēt savā mūzikas piezīmju grāmatiņā atbilstoši tēmai.

Šādas tabletes ir ļoti ērti izmantot, apkopojot vai atšifrējot jebkādus skaitļus un secības. Ir arī forši, ka ir tāds mājiens uz harmoniju, kad iestājas stupors un nevar atrast piemērotu akordu harmonizācijai, viss ir acu priekšā – kaut kas noteikti derēs.

Solfedžo galdus nolēmu izgatavot divās versijās – vienu pilnīgāku (skolu, koledžu un augstskolu studentiem), otru vienkāršāku (skolēniem). Izvēlieties sev piemērotāko.

Tātad, pirmais variants…

Solfēžu galdi skolai

Es ceru, ka viss ir skaidrs. Neaizmirstiet, ka harmoniskajā minorā paceļas 7. pakāpe. Ņem to vērā, veidojot dominējošos akordus. Un šeit ir otrais variants…

Solfēžu galdi koledžai

Redzam, ka ir tikai trīs kolonnas: pirmajā, elementārākajā – galvenās triādes un to inversijas uz skalas grādiem; otrajā – galvenie septakordi – labi redzams, piemēram, uz kādiem pakāpieniem būvēti dubultdominanti; trešajā sadaļā ir visādi citi akordi.

Dažas svarīgas piezīmes. Vai atceraties, jā, ka mažora un minora akordi nedaudz atšķiras? Tāpēc neaizmirstiet, ja nepieciešams, paaugstināt septīto pakāpi harmoniskā minorā vai pazemināt sesto harmonikas mažorā, lai iegūtu, piemēram, samazinātu sākuma septakordu.

Atcerieties, ka dubultdominants vienmēr ir saistīts ar IV stadijas pieaugumu? Lieliski! Es domāju, ka jūs zināt un atceraties. Es visus šos sīkumus neieliku kolonnā ar soļiem.

Nedaudz vairāk par citiem akordiem

Varbūt es aizmirsu šeit iekļaut vēl vienu veidu – dubultdominantu triādes un sestakorda formā, ko var izmantot arī harmonizēšanai un sekvenču komponēšanai. Ja nepieciešams, pievienojiet to pats - bez problēmām. Tomēr mēs nelietojam dubultdominantus akordus konstrukcijas vidū tik bieži, un labāk ir izmantot septakordus pirms kadences.

Sextacord II pakāpe – II₆ tiek bieži lietots, īpaši pirmskadences veidojumos, un šajā sestajā akordā var dubultot trešo toni (bass).

Septītās pakāpes septītakords – VII₆ izmanto divos gadījumos: 1) lai saskaņotu apgrozījumu T VII₆ T₆ augšā un lejā; 2) harmonizēt melodiju, kad tā iet pa VI, VII, I pakāpieniem apgrieziena formā S VII₆ T. Šis sestais akords dubulto basu (trešais tonis). Vai atceries, jā, bass parasti netiek dubultots sestakordos? Šeit ir divi akordi jums (II₆ un VII₆), kurā basa dubultošana ir iespējama un pat nepieciešama. Basa dubultošana ir nepieciešama arī toniskajos sestakordos, kad tajos ir atļauti septakordi.

Trešā posma triāde – III₅₃ tiek izmantots, lai saskaņotu VII pakāpi melodijā, bet tikai tad, ja tas neiet uz augšu uz pirmo pakāpienu, bet uz leju līdz sestajam. Tas notiek, piemēram, frigiešu frāzēs. Tomēr dažreiz viņi izmanto arī garāmejošu revolūciju ar trešo posmu - III D₄₃ T.

Dominējošais nonhords (D₉) un dominējošs ar sesto (D⁶) – apbrīnojami skaistas līdzskaņas, par tām droši vien zini visu. Dominējošā ar sesto, piektās vietā tiek ņemta sestā. Neakordā nonas labad tiek izlaists piektais tonis četrās daļās.

VI pakāpes triāde - bieži izmantota pārtrauktos apgriezienos pēc D_7. Ielaižot tajā dominējošo septakordu, trešais jādubulto.

Visi! Cik nežēlīgs ir tavs liktenis, jo tagad tu vairs necietīsi, atceroties, uz kādiem soļiem tiek būvēti akordi. Tagad jums ir solfedžo galdi. Kā šis!))))